Цитата Луи Окинклосса

Меня не особенно заботит, чтобы [мои персонажи] говорили реалистично, это не очень много значит для меня. На самом деле многие люди говорят более членораздельно, чем думают некоторые критики, но до 20-го века многим писателям действительно не приходило в голову, что их язык должен быть языком повседневной речи. Когда Вордсворт впервые задумался об этом в поэзии, это сочли очень шокирующим. И хотя мне приятно иметь вещи в обычной речи, это совсем не то, что я пытаюсь сделать сам: я хочу, чтобы мои персонажи доносили свои идеи, и я хочу, чтобы они были четко сформулированы.
Я выучил новый язык для всего этого в 90-х. Что в некотором смысле неплохо... Я имею в виду, что заставить людей думать о том, что на самом деле означает язык, прежде чем они его используют, - это хорошо. Но за последние девять лет стало совершенно ясно, что некоторые американцы действительно недовольны тем, что думают, прежде чем говорить.
Если что-то и пугает в моем творчестве, так это то, что оно является продуктом очень конкретного видения и не так сильно отсылает к обычной речи. Под «обычной речью» я подразумеваю не столько язык, сколько согласованный способ видения или стенографию.
Когда я начал создавать первый комикс о Фрэнке, я знал, что хочу, чтобы он был чем-то вне времени и конкретного места. Я чувствовал, что то, что персонажи говорят, свяжет это с Америкой 20-го века, потому что это будет идиома языка, который они будут использовать, язык, который использую я.
Постановка на радио фактически стала моей первой актерской работой. Много раз, когда я на камеру, я играю персонажей, которые больше похожи на меня самого, и у меня не получается много работать над настоящим персонажем. Но когда вы делаете анимацию, вы являетесь воплощением красочных персонажей. Думаю, я просто притворяюсь.
Я обычно основываю своих персонажей на композиционных материалах людей, которых знаю. Один трубач в SIDE MAN на самом деле представляет собой смесь четырех разных парней, которых я знал в детстве. Пэтси, официантка, состоит из трех разных людей. Мне нравится делать это таким образом. Я начинаю с персонажей, а не с сюжета, места или какого-то визуального элемента. Пишу больше на слух, чем на глаз. Я всегда работаю над различным звучанием каждого персонажа, пытаясь убедиться, что у каждого есть определенный голос и манера речи, о которых некоторые сценаристы могут меньше заботиться.
Так что это деликатная вещь, но в то же время наши продюсеры и сценаристы очень хорошо осведомлены о потенциальном падении, которое может последовать, поэтому я думаю, что они будут очень осторожны в том, как они это сделают. В то же время я не думаю, что они хотят оставить персонажей в той же схеме ожидания, в которой они находились какое-то время. Я думаю, что все они пытаются поставить персонажей в другую ситуацию.
Что здорово, у нас действительно есть друзья, которые принадлежат или ранее принадлежали к сообществу амишей, поэтому мы получили истории из первых рук, и я смог поговорить с ними о посетителях и посещении страны амишей. Было очень поучительно думать, что это очень много происходит, пока мы говорим. Что было действительно интересно, так это то, что новое поколение амишей на самом деле ближе к среднему американскому подростку в использовании английского языка из-за использования технологий.
Когда люди говорят со мной о цифровом разрыве, я думаю не столько о том, у кого есть доступ к какой технологии, сколько о том, кто знает, как создавать и выражать себя на новом языке экрана. Если студентов не учат языку звуков и образов, не следует ли их считать такими же неграмотными, как если бы они бросили колледж, не умея читать и писать?
Люди в Израиле писали бы высоким регистром, они не писали бы разговорной речи. Особое внимание уделяю разговорной речи. Когда я начал писать, я думал, что [язык] рассказывает историю этой страны: старики в молодой нации, очень религиозные, очень консервативные, очень скупые, но также очень анархистские, очень открытые. Это все на языке, и это одна вещь, которая не переводится.
Я думаю, что иногда люди также становятся довольно эмоциональными по отношению к персонажам, и это довольно круто, что вы можете получить эти эмоции от людей. И я думаю, что это больше мотивирует меня, чем типа: «Эй, я хочу быть забавным парнем, я хочу быть тем знаменитым забавным парнем». Это не так хорошо меня устраивает, как идея взять людей в эту поездку и погрузить их в иллюзию персонажей. Это гораздо интереснее для меня.
Я думаю, тем более, что мой замечательный навык диссоциации пришелся очень кстати. Меня очень волнует, что думают другие люди. Я полный угодник. Я хочу, чтобы все любили меня все время. Я чувствую, что люди, которые на каком-то уровне так не считают, лгут, особенно женщины-мемуаристы. Мы хотим, чтобы нас видели, и мы хотим, чтобы нас прощали. Так что это пришло мне в голову очень рано.
Мне кажется очевидным, что младенцы и многие животные, которые в обычном смысле слова не имеют языка или не совершают речевых актов, тем не менее имеют интенциональные состояния. Только человек, одержимый философской теорией, стал бы отрицать, что о маленьких детях буквально можно сказать, что они хотят молока, и что собаки хотят, чтобы их выпустили, или верят, что их хозяин стоит у дверей.
Я считаю себя логичным человеком, и, знаете, многие пытаются меня так или иначе отнести к какой-либо категории. Вы знаете, есть некоторые вещи, которые я говорю, которые, вероятно, будут сочтены очень неконсервативными. Но я не думаю, что он действительно консервативен или либерален; Я думаю: в чем смысл? Что поможет американскому народу? Что даст им то, что им нужно? Не только в здравоохранении, но и в плане работы, в плане образования, в целом по целому ряду вопросов.
Ввод текста, безусловно, полезен, но изображения и речь — гораздо более естественный способ для людей выражать свои запросы. Младенцы учатся видеть и говорить задолго до того, как научатся печатать. То же самое верно и для эволюции человека — у нас уже давно есть разговорный язык по сравнению с письменным языком, который появился сравнительно недавно.
Я всегда начинаю с персонажей, а не с сюжета, что, по мнению многих критиков, очень очевидно из-за отсутствия сюжета в моих фильмах — хотя я думаю, что сюжеты в них есть, — но сюжет для меня не имеет первостепенного значения, персонажи .
Всегда легко заставить людей осуждать угрозы свободе слова, когда речь, которой угрожают, — это речь, которая им нравится. Гораздо труднее добиться поддержки прав на свободу слова, когда наказываются за высказывания, которые они находят отталкивающими.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!