Цитата Льюиса Х. Лэпэма

То, что объединяет американцев друг с другом, — это не общее происхождение, язык или раса, а общая работа воображения, которая устремлена вперед к созданию будущего, а не назад к знакам отличия прошлого. Их предприятие подкрепляется Конституцией, которая допускает широчайший кругозор и широчайший диапазон самовыражения, поддерживает свободы людей, а не амбиции государства, и является предпосылкой для повествования, а не плана вторжения. или памятник. Повествование всегда было множественным; не одна история, много историй.
Я не думаю, что люди хотят смотреть на проблемы. Им нужен непрерывный рассказ, оптимистичный рассказ. Повествование, в котором говорится, что есть настоящее и будущее, а того, что было в прошлом, больше не существует.
Что удивительного в прошлом, так это то, что нам удалось — Бог знает как — создать тысячи и миллионы отдельных человеческих существ, настолько тесно связанных друг с другом, что у нас появилось то, что выглядит как общее прошлое, общая история.
Впервые в истории мы можем работать в обратном направлении от своего воображения, а не от нашего прошлого вперед.
Крупный план не имеет эквивалента в словесном повествовании. Литература совершенно лишена какого-либо рабочего метода, который позволил бы ей выделить одну чрезвычайно увеличенную деталь, в которой одно лицо выдвигается вперед, чтобы подчеркнуть душевное состояние или подчеркнуть важность отдельной детали по сравнению с остальными. Способность изменять расстояние между камерой и объектом в качестве средства повествования, может быть, и незначительна, но она создает заметную разницу между кинематографом и устным или письменным повествованием, в котором расстояние между языком и изображением всегда является главным. такой же.
С моей точки зрения, на чем я действительно сосредоточен, так это на том, чтобы для как можно большего числа американцев ограниченное правительство и свободное предпринимательство, принципы, которые действительно помогли превратить нашу страну в исключительную страну, продано и обращается к самому широкому кругу американцев.
На самом деле нет ни художественной, ни научно-популярной литературы; есть только повествование. Один способ восприятия не имеет большего права на истину, чем другой; что дистанция, возможно, связана с дистанцией — повествовательной дистанцией — от персонажей; это связано с типом голоса, который говорит, но это, конечно, не имеет отношения к общему распределению между фактом и воображением.
Жить «в» истории, быть частью повествования гораздо приятнее, чем жить без него. Я не всегда знаю, что это за повествование, потому что я живу своей жизнью и не всегда размышляю о ней, но, когда я редактирую эти страницы, я осознаю, что у меня есть побуждение видеть в своих иногда случайных блужданиях сюжет, цель, управляемая какой-то основной историей.
Я пишу наоборот: вместо того, чтобы придумывать повествование и писать шутки для этого повествования, я пишу шутки независимо от повествования, а затем пытаюсь их вписать.
Наверное, поэтому я пишу короткие рассказы. Я склонен вспоминать события прошлого в повествовательной форме, в форме истории, и я вырос среди людей, которые постоянно рассказывали истории.
Моя идея с точки зрения управления нарративом или мышления в моей творческой жизни состоит в том, что вы можете легко утверждать, что прошлое, настоящее и будущее происходят одновременно, и если вы можете постулировать это, то вы не связаны строго к линейному повествованию.
Если вы находитесь на расстоянии от событий, то ваша история может работать как аналогия или притча, а не как буквальное повествование.
Если вы находитесь на расстоянии от событий, то ваша история может работать как аналогия или притча, а не ее буквальное повествование.
Нарративные истории — не что иное, как модели кармы и причинности — того, как одно ведет к другому. И многие повествовательные вымыслы посвящены причинно-следственным связям, которые мы не сразу понимаем.
Чтобы повествование сработало, у главного героя должно быть конкретное желание — потребность, которая движет его историей, — и автор рассказа должен сообщить об этой цели читателю в самом начале повествования.
Повествование, которое Питер Джексон вложил в «Битву пяти воинств», стоит особняком как фильм. Вместо того, чтобы просто закончить историю, это похоже на совершенно новое приключение. Я очень взволнован этим.
Как писатель, я многому научился в «Margin Call» о том, как смириться со слабостями повествования и проекта. Рассказу всегда присуща нарративная слабость.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!