Цитата Лэндона Меца
С одной стороны, меня интересует, как пространство диктует визуальный эффект — как композиция данной работы меняется в зависимости от характера каждой стены. Но я также пытаюсь подчеркнуть менее осязаемые элементы: количество времени, необходимое для обхода периметра галереи; как физическое расстояние человека влияет на его или ее ощущение общей композиции; как размер пространства создает ощущение визуального ритма. На самом деле это вопрос того, сколько структуры необходимо наложить, чтобы эти вещи стали очевидными.
Темы цитат
Влияет
также
Количество
Видимые
Становятся
Изменения
Композиция
Создает
Зависимость
Определяет
Расстояние
Каждый
Эффект
Элементы
Подчеркивают
Галерею
Данную
Ему
Сколько
Навязывают
Заинтересовано
Меньше
Уровень
Имеет
значение
Много Природы
Необходимо Общий
Периметр
Физический Действительно
Ритм
Видение
Чувство
Размер
Пространственная
Структура
Требует
Осязаемых Вещей
Эти
Времени
Пробуют
Визуальную
Прогулку
Работа
Стены
Цитата Автор
Связанные цитаты
Меня волнует то, как мы проживаем вымыслы, как вымыслы оказывают реальное воздействие, становятся фактами в этом смысле и как меняется наше восприятие мира в зависимости от его организации в том или ином нарративе.
У меня семиуровневая программа, и даже до пятого уровня все это можно делать на расстоянии. "Почему нет?" вот как я к этому отношусь, потому что энергия не ограничена ни временем, ни пространством, так почему же мое учение должно быть таким? Я учу энергии и тому, как ею управлять, как обращаться с ней и как лечить с ее помощью.
Я люблю писать песни с людьми, в которых говорится о том, чтобы действительно рисковать, бросаться через водопад и действительно видеть, из чего ты сделан, и видеть, как это держится. Видеть, как другие реагируют на это, и видеть также, как это может стать мелодией и как это может реально отразиться на вашем опыте. Это способ увидеть, как жизнь разворачивается на странице передо мной.
Базовый навык — слушание: как я слушаю материал, как я слушаю пространство. С электронным звуком аналогичная ситуация, как его создать и разместить так, чтобы он работал в пространстве. Первое соображение — принять пространство и иметь работу, которая находит отклик в пространстве.
Мне интересно, как картины могут меняться или трансформироваться - иногда при внимательном рассмотрении или при взгляде издалека; или как они удерживают пространство стены или взаимодействуют в комнате друг с другом.
На протяжении многих лет, занимаясь искусством, я постоянно исследовал вопросы, связанные с пространством, временем, светом и обществом. Меня особенно интересует, как свет пространства определяет то, как мы видим это пространство, и, аналогичным образом, как свет и цвет на самом деле являются явлениями внутри нас, в наших собственных глазах.
Позволить другому быть таким, какой он есть, — это больше то, что я называю «пространством». Пространство, чтобы выразить себя и знать, что вас примут. Это больше, чем я говорю о фактической физической логистике того, сколько времени вы проводите вместе и сколько времени вы проводите врозь.
Когда я проектирую здания, я думаю об общей композиции так же, как части тела могут сочетаться друг с другом. Кроме того, я думаю о том, как люди будут подходить к зданию и воспринимать это пространство.
Я давно понял, с некоторым удивлением, что как бы ни было что-то важно в твоей жизни, как бы оно ни было огромно, как бы много места оно ни занимало в твоем сердце и в твоих мыслях, если ты не упомянешь об этом другим люди, они понятия не имеют, что это существует.
В конце жизни вопрос будет заключаться не в том, сколько вы получили, а в том, сколько вы отдали; не сколько ты выиграл, а сколько ты сделал; не сколько вы сэкономили, а сколько пожертвовали; сколько вы любили и служили, а не сколько вас чтили.
Одна вещь, которую мы с вами знаем, это язык. Еще одна вещь, которую мы с вами знаем, это то, как объекты ведут себя в воспринимаемом пространстве. У нас есть целая масса сложных способов понимания того, какова природа визуального пространства. Надлежащей частью психологии должна быть и в последние годы была попытка открыть принципы того, как мы организуем визуальное пространство. Я бы сказал, что то же самое верно для любой области психологии, гуманитарных наук.
У лучшего мобильного телефона был лучший математик. Они знают, как уместить огромное количество данных в небольшой объем пространства. Как делать вещи эффективно, как делать их с умом.
Я думаю, что есть такая тонкая грань в отношениях. Роль воображения и уединения... сколько места вы можете оставить, прежде чем оно превратится в дистанцию? Точно так же воображение есть эмпатия. Так вы достигаете эмпатии. Это то, как вы можете быть с другим человеком и понимать, каков он в этом мире.
Подходить к предмету фотографии — это как встречаться с человеком и начинать разговор. Как можно заранее узнать, к чему это приведет, какой будет тема, насколько интимной она станет, как долго продлятся потенциальные отношения? Безусловно, важными элементами в этом процессе являются чувство любопытства и готовность проявить терпение, чтобы позволить предмету раскрыть себя.
Вы склонны компоновать вещи в середине кадра в 3D, чем в обычном кадре. Вы действительно можете видеть композицию в 2D, но в 3D ваша композиция намного сложнее. Все должно быть искусственно улучшено. Но с 3D вы получаете еще кое-что: у вас появляется ощущение пространства и повышенной реальности.
Говорят, что время имеет только одно измерение, а пространство — три измерения. ... Математический кватернион состоит из обоих этих элементов; на техническом языке можно сказать, что это «время плюс пространство» или «пространство плюс время»: и в этом смысле оно имеет или, по крайней мере, включает ссылку на четыре измерения. И как Единое во Времени, в Пространстве Трое, Могло быть опоясано Цепью Символов.
