Цитата Людвига Горанссона

Если вы композитор фильма, у вас есть музыка, рассказывающая историю персонажа. — © Людвиг Горанссон
Если вы кинокомпозитор, у вас есть музыка, рассказывающая историю персонажа.
Когда я делаю музыку к фильмам, я в первую очередь режиссер. Речь идет об удовлетворении потребностей фильма. Вы рассказываете историю; в каком-то смысле вы перестаете быть композитором и вместо этого становитесь рассказчиком. Вы рассказываете историю на самые подходящие темы. Как вы подходите к этим вещам, это очень личное дело, но ваша цель — сначала рассказать историю.
Думаю, моя страсть к кино так же сильна, как и к музыке. И я всегда старался быть персонажем фильма, а не просто композитором, который накладывает свою музыку на фильм. Это главный элемент, который связывает меня с режиссерами.
Я музыкальный рассказчик и соавтор. Я слышу характер, место действия и историю как музыку. Для меня музыка нужна как для того, чтобы усилить историю, так и для того, чтобы рассказать историю с помощью уникальной эмоциональной и повествовательной силы музыки.
Я снимаю фильмы почти без диалогов (смеется), поэтому звук и музыка становятся очень мощными персонажами для рассказа истории. Это почти как со звуком, музыкой и изображениями, это ваш инструмент, чтобы рассказать историю, особенно когда я решаю структурировать фильм таким образом, который обычно идет вразрез с условностями трехактной структуры, из которых состоит большинство фильмов.
Я считаю, что вы не должны навязывать зрителям интерпретацию персонажа или истории. Чем больше вы объясняете вещи, тем менее интригующими и вообразимыми они кажутся зрителям. . . . Фильм для меня по своей сути, по своей конечной природе немой. Музыка и диалоги восполняют то, чего не хватает в изображении. Но вы должны быть в состоянии рассказать историю только с помощью движущихся картинок. Однако для моего следующего проекта я хотел бы снять фильм, в котором персонажи все время болтают.
Я бы сказал, что для кинокомпозитора «Звездные войны» — это что-то вроде святого Грааля музыки для кино. Это, наверное, лучшая музыка из когда-либо написанных фильмов.
Работа всегда одна и та же. Это включает в себя помощь в рассказывании истории и создание сплава между персонажем и историей, который служит фильму.
Тот факт, что некоторым композиторам удалось создать первоклассную музыку с помощью кино, доказывает, что киномузыка может быть настолько хороша, насколько талантлив композитор.
Краски балетной партитуры «Щелкунчик» прочно вошли в словарный запас киномузыки. Именно отсюда уходит корнями так много романтической музыки 19-го века, к которой я обращаюсь как кинокомпозитор.
Музыка помогает определить характер и в некотором роде является его продолжением, так что вы можете использовать как сами песни, так и то, как вы их поете, чтобы рассказать что-то о персонаже и его истории, а также разработать стиль исполнения.
Если вы когда-нибудь спросите меня, какой персонаж моей мечты на все времена, я отвечу: Миа Тансен, великий композитор-музыкант классической музыки хиндустани. И в идеале, фильм должен быть снят таким человеком, как Бхансали, который является великим режиссером и прекрасно разбирается в классической музыке.
Я хочу сыграть роли, которые заставят нас думать по-другому или осознать себя в новом свете. Персонажи женщин, которые могут рассказать интересную историю. Я бы хотел снять исторический фильм, боевик, исследование персонажей.
Когда я пишу музыку к фильмам, я чувствую себя скорее режиссером, чем композитором. Это больше о том, что нужно фильму. По сути, я являюсь частью команды, которая создает фильм, и музыка — очень важная часть, но это лишь одна часть из многих.
Я всегда стремился создать персонажа из того, что поможет рассказать историю. Я никогда не был актером, чтобы сказать, что мой персонаж не сделал бы этого, потому что он должен был бы сделать это, чтобы помочь рассказать историю.
Я компьютерщик и ботаник, и я могу слушать любую музыку. Я думаю, я обычно могу сказать вам, что это был за оркестр, я обычно могу сказать вам, в каком зале он был. Я могу вам, очевидно, сказать, кто был дирижером, а кто композитором.
Музыкальные критики совершенно ясно дали понять, что любой композитор, который когда-либо сочинил для фильма четырехтактный джингл, с этого момента должен был называться «голливудским композитором», даже если остальная часть его творчества состояла исключительно из литургического органа. сонаты.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!