Цитата Люка Бессона
Это раскадровка, которая у нас есть в начале [Валериана]. Это легкий выстрел. Это просто приближающийся космический корабль. Это первая схема. На первом макете мы видим хронометраж выстрела и скорость. Начинают появляться какие-то тени, и мы видим, что сзади все движется.
Связанные цитаты
Мне всегда нравилась формальная планировка и неформальная посадка», — объяснила она. «Сначала создайте правильную структуру, как кости на лице, а затем посадите ее, как тесную обувь. Если у вас хорошая планировка, вы можете позволить растениям засеять себя повсюду. Случайно, неожиданно... Мне нравится, когда меня удивляет сад.
Когда я пришел в НБА, тренеры хотели, чтобы ты сделал один или два броска со средней дистанции до того, как ты нанесешь свой третий — знаешь, чтобы сначала сделать «легкий».
Каждый кадр кажется первым кадром дня. Если я на стрельбище, нанося удар за ударом, я могу попадать так же хорошо, как и в 30 лет. Но на поле ваше тело меняется между выстрелами. Вы выходите из тележки, и у вас есть этот 170-ярдовый 5-айрон над бункером, и он идет около 138.
Что я пытаюсь сделать, так это найти слабость в моем противнике. Способ, которым я могу ударить тебя. Один хороший, чистый выстрел. Попробуйте рассчитать время. Если я смогу это сделать, и выстрел уже есть, если я найду этот выстрел в первом раунде и они проиграют, они проиграют. Я готов ко всему, не только к нокауту в первом раунде. Если они там, я не буду сопротивляться, чтобы взять их.
В первый раз, когда я приехал на комедийный фестиваль, какой-то псих застрелил кучу людей в Тасмании. Я подумал: «О, это всего лишь Тасмания». Когда я пришел во второй раз, какой-то чокнутый обстрелял среднюю школу Колумбайн. Теперь я снова здесь, и еще один псих только что обстрелял школу в Миннесоте. Если вы не видите связи между моей игрой на Comedy Festival и массовыми убийствами, вы не разбираетесь в теориях заговора.
Это странно — почти в каждом фильме, над которым я работал, первая последовательность, которую мы раскадровывали, оказывалась первой последовательностью, которая попадала в анимацию, и заканчивалась тем, что кадр за кадром был одним и тем же.
Вы посмотрите на центральные районы городов и увидите плохое образование, отсутствие работы, отсутствие безопасности. Вы идете в продуктовый магазин со своим ребенком, и вас подстреливают. Вы выходите на улицу, чтобы посмотреть, что происходит, и вас подстреливают. В Чикаго с 1 января расстреляли 3000 человек. Я не позволю этому случиться.
Я изменил оформление комиксов в целом. Когда я пришел, дизайн макета не был частью того, что ты делал. Это были всего лишь панели, панели, панели. Поэтому, когда я пришел, я подумал: «Нет, давайте изменим это», и я разработал страницу.
В каждом из этих проектов я не думал о том, как макет действительно повлияет на историю, над которой я работал — на макет влиял не контент, а то, как я хотел рисовать в тот момент.
Приступая к последнему броску в игре, большинство людей слишком долго ждут, чтобы сделать бросок. Дайте себе шанс сделать первый бросок и отбить мяч. Ваши игроки обычно находятся внутри защиты.
Время спешить между выстрелами. Это не конец кадра. Это время, как люди ходят. Вы должны добавить это к уравнению. Если у вас есть кто-то, кто идет медленно, и он подходит к удару и тратит свои 20 секунд, каково общее время, за которое он может нанести этот удар между выстрелами? Вот что действительно важно. Это не выстрел рукой.
Во-первых, я исполнитель, поэтому люди очень хотят увидеть мое выступление в разных стилях и жанрах. Мы пробовали исполнять хип-хоп и EDM, а также очень энергичные выступления через «Camo», «Nega Dola» и «One Shot, Two Shot».
Рецепта хорошей планировки не существует, нужно поддерживать ощущение перемены и контраста. Верстальщик должен быть простым с хорошими фотографиями. Он должен выполнять акробатические трюки, когда фотографии плохие.
Он знает весь жаргон гольфа. Ты знаешь? Ты ударяешь по мячу, а он такой: «Это удар для гольфа. Это удар для гольфа». Ну, конечно, это удар для гольфа; Я только что ударил по мячу для гольфа. Вы не увидите, как Гретцки катается на коньках со словами «хоккейный бросок, вот хоккейный бросок».
С каждым из этих проектов я не думал о том, как макет действительно повлияет на историю, над которой я работал — на макет влиял не контент, а то, как я хотел рисовать в тот момент времени.
Работа Ника Карди помогла определить некоторые вещи, которые мы видим сегодня в комиксах и принимаем как должное. Он вырвался из шаблона с точки зрения обложек и макета и создал для читателя по-настоящему интерактивный опыт, который прямо указывает на его время работы в студии Эйснера.
Связанные авторы
Алехандро Гонсалес Иньярриту Цитаты
мексиканский
директор
Ава Дюверне Цитаты
американский
директор
Цитаты Дэвида Линча
американский
директор
Цитаты Джорджа Лукаса
американский
директор
Цитаты Гильермо дель Торо
мексиканский
директор
Джон Уотерс Цитаты
американский
директор
Джадд Апатоу Цитаты
американский
директор
Цитаты Мартина Скорсезе
американский
директор
Николас Виндинг Рефн Цитаты
датский
директор
Цитаты Оливера Стоуна
американский
директор
Цитаты Питера Джексона
Новозеландец
директор
Квентин Тарантино Цитаты
американский
директор
Цитаты Ридли Скотта
британский
директор
Цитаты Стивена Спилберга
американский
директор
Цитаты Вернера Херцога
Немецкий
директор
Цитаты Вуди Аллена
американский
директор