Цитата Люка Феррари

В то время как Шеффер и Генри работали как сэмплеры, их идея заключалась в том, чтобы захватить те звуки, которые нельзя было последовательно откалибровать, потому что они были слишком сложными по характеру.
Я понятия не имел, на что подписывался. Я пробовался на роль случайного персонажа. Я знал, что стороны были фальшивыми, но то, что они пытались запечатлеть, было эмоциональной жесткостью и раной. Я знал, что мне нравится этот персонаж. Я не знал, кто этот персонаж, но мне понравился дух персонажа.
В «5 Boroughs» каждый из нас работал над битами, сидя перед нашими ноутбуками и сэмплерами.
Нам повезло, что в то время мы работали с Virgin и с Фладом, который сейчас, вероятно, более известен как звукоинженер Брайана Ино и продюсер U2 и т. д. Хотя мы не работали в строго популярной музыкальной сфере, что было здорово, нам посчастливилось работать с людьми, которые были на пороге подобных вещей.
Нет и намека на одного человека, который боялся приблизиться к нему [Иисусу]. Были и те, кто издевался над ним. Были и те, кто ему завидовал. Были и те, кто его неправильно понял. Были те, кто его почитал. Но не было ни одного человека, который считал бы его слишком святым, слишком божественным или слишком небесным, чтобы его можно было коснуться. Не было ни одного человека, который не хотел бы приближаться к нему из страха быть отвергнутым.
У детей нет младшего брата, работающего в угольной шахте, у них нет младшей сестры, кашляющей на ткацких станках больших заводских городков Северо-Востока. Почему? Потому что мы организовали; мы сломали хребет потогонной промышленности в этой стране; у нас есть законы о детском труде. Это не были благотворные дары просвещенного руководства. За них сражались, за них проливали кровь, за них умирали трудящиеся, такие, как мы. Дети должны это знать.
Одна из моих карьерных амбиций была реализована, работая с Джоном [Хёртом]. Я любил его работу задолго до того, как у меня появилась идея стать актером, поэтому я нервничал при встрече с ним. Я был как фанат, как тот надоедливый персонаж из «Субботним вечером в прямом эфире». Я сижу там. «Вы помните, когда вы были в «Полуночном экспрессе»? Помните ту сцену, в которой вы участвовали? И он не разочаровывает.
В электронной музыке использовались чистые звуки, полностью откалиброванные. Вы должны были мыслить как бы в цифровом виде таким образом, чтобы вы могли расширять серийные идеи до других параметров с помощью технологий.
Были грехи, которые были слишком тонкими, чтобы их можно было объяснить, и были другие, которые были слишком ужасны, чтобы их можно было ясно упомянуть. Например, был секс, который всегда тлел под поверхностью и внезапно вылился в страшную ссору, когда мне было около двенадцати.
Жить великой идеей — значит относиться к невозможному так, как будто оно возможно. Точно так же и с сильным характером; и когда встречаются идея и характер, возникают вещи, которые наполняют мир чудесами на тысячи лет.
Что касается второго альбома, «Discovery», когда нам пришлось думать о живом выступлении, я думаю, мы были недовольны тем, как оно будет выглядеть и звучать. Мы не были счастливы выйти на сцену с двумя или тремя сэмплерами и несколькими драм-машинами, понимаете?
Я помню, как говорил людям, что заказал эту работу; они такие: «Как это называется?» Я такой: «Острые козырьки», а они такие: «Что?» Звучит нелепо, но мне это нравится, потому что имя вызывает мгновенную интригу.
Я помню, как работал с Джеки Чаном над фильмом «Шанхайский полдень» [2000], и когда мы работали над сценарием, я подумал, что мой персонаж думает о том, чтобы быть преступником, как современный ребенок думает о том, чтобы стать рок-звездой, чтобы произвести впечатление. девушки. Так что это была просто забавная идея, но как только у нас появилась эта идея, она изменила персонажа и сделала его более забавным для меня.
Рекламщики ясно дали понять, что есть два взгляда на идеи в войне против фашизма. Те из нас, кто работал над проектом, считали, что за идеи нужно бороться; рекламщики считали, что они должны быть проданы. Зрители, находившиеся дома в военное время, не были «горожанами» или «людьми». Они были «клиентами».
Я хотел стать актером. Я ходил в Гилдхоллскую школу музыки и драмы, одну из главных театральных школ Лондона, куда идут, когда становятся старше. Но я занимался младшим, когда был ребенком. И у некоторых друзей там были агенты. Мне было четырнадцать, и я подумал: «Я хочу агента! Звучит круто!» Я понятия не имел, что это было. Я думал, что эти парни выглядели как люди в черном. Они все время слонялись в костюмах. Так что я, к счастью, нашел очень хорошего агента в Лондоне и начал прослушиваться. А потом, когда мне было 16, я снял свой первый фильм, и с тех пор я работаю.
19 угонщиков, которые прибыли сюда, чтобы совершить нападение 11 сентября, были в конце очереди. Были и те, кто были главными заговорщиками. Были и те, кто был пилотом. У каждого есть роль.
Я думаю, это невероятно, потому что были такие парни, как Мэйс, Мантл и Генри Аарон, которые были отличными игроками в течение десяти лет... У меня было всего четыре или пять хороших лет.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!