Цитата Люси Алибар

Я не могу писать о богатых людях, у которых проблемы в отношениях и которые расстаются в Нью-Йорке. Я не знаю этого мира Терренса МакНалли. Я знал, что должен писать людей, которые говорят так же, как я. И они говорили совсем иначе, чем Терренс МакНалли.
Возможно, я считаю само собой разумеющимся тот факт, что я вырос в Нью-Йорке, одном из самых либеральных мест на земле, с бессердечными, либеральными родителями, которые водили меня смотреть «Аренду» и пьесы Терренса МакНалли с очень раннего детства. юный возраст.
Я работал над этим сценарием для «Мастер-класса» — пьесы Терренса МакНалли, получившей множество премий «Тони».
На самом деле, одна из забавных историй на той съемочной площадке [Да здравствует Цезарь!] заключается в том, что мы снимали мою сцену, и около обеда на съемочной площадке появляется Терренс Малик. Его не приглашали, и никто не знал, кто он такой. Но я знала, просто глядя на него. Я подумал: «Боже мой, это же Терренс Малик!» Поэтому я пошел и сказал по громкой связи: «Эй, Терренс Малик здесь, и я думаю, что он хочет увидеть братьев Коэнов. Он хочет поговорить с Джоэлом и Итаном». Он просто появился без предупреждения, без приглашения, и я думаю, что они провели с ним свой обеденный перерыв.
Я люблю живой театр. Я получаю удовольствие, выступая в стендапе, и я единственный актер. Но появляться восемь раз в неделю и не иметь времени на себя; делать чужие строки? Когда я работаю на Венди Вассерштейн или Терренса МакНалли, Нила Саймона или даже Шекспира, я не имею права менять реплики.
Я пытаюсь правдиво писать о жизни, а натурализм или то, как люди обычно говорят в кино, — это условность. То, как я пишу о жизни, довольно правдиво, и в отношениях и в чувствах есть какая-то жестокая сторона, что делает их несколько болезненными, но я думаю, что это очень интенсивный портрет отношений двух людей. И немного о том, что чувствуют люди, когда они одни, потому что все это происходит за один день, а в течение дня они проводят много времени в одиночестве по-своему - вы представляете, на что похожа их фантазийная жизнь.
Согласно альманаху Rand McNally Places-Rated, лучшим местом для жизни в Америке является город Питтсбург. Город Нью-Йорк занял двадцать пятое место. Здесь, в Нью-Йорке, нам на самом деле все равно. Потому что мы знаем, что можем разгромить их город в любое время.
Когда люди, особенно из Франции, просили меня рассказать или написать о нью-йоркском еврейском юморе, я отвечал, что ничего не знаю о нью-йоркском еврейском юморе. Я знаю, кто такой Зеро Мостел, и знаю Мела Брукса, но это все, что я могу рассказать вам о нью-йоркском еврейском юморе.
У меня есть очень конкретный совет для начинающих писателей: поезжайте в Нью-Йорк. И если вы не можете поехать в Нью-Йорк, поезжайте в место, которое представляет для вас Нью-Йорк, где стандарты письма высоки, есть другие люди, которые разделяют ваши мечты, и где вы можете говорить, говорить, говорить о своих интересы.
Итальянский — это совсем другая поэтическая ситуация, и здесь есть эти жесткие и быстрые ритмические периоды, settenari, ottonari из семи и восьми слогов. Они имеют фундаментальное значение для того, как люди говорят и пишут, и их нарушение в итальянском языке является более радикальным, чем разрыв строки. Я уверен, что есть итальянские поэты, которые хотят писать стихи как прозу и нарушают эти правила Петрарки. И ломать их весело и правильно. Но мне больше интересно пытаться писать стихи, которые впитывают традиции и используют их по-новому, а не выбрасывают их.
Когда я впервые приехал в Нью-Йорк, я знал художников старше меня. Я был из тех детей, которым разрешали тусоваться с ними. Так люди говорили в те дни, было совершенно нормально подвергать сомнению основные предпосылки произведения и его основные визуальные проявления. Было совершенно нормально сказать: «О, это должно было быть красным» или что-то в этом роде. Как ни странно, художники говорят об искусстве, лишая его привилегий.
Люди постоянно подходят ко мне в Нью-Йорке. Не для автографов, а для того, чтобы поговорить о кино, часто в очень научной манере.
Мой совет начинающим писателям — отправляйтесь в Нью-Йорк. И если вы не можете поехать в Нью-Йорк, поезжайте в место, которое представляет для вас Нью-Йорк, где стандарты письма высоки, есть другие люди, которые разделяют ваши мечты, и где вы можете говорить, говорить, говорить о своих интересы. Написание книг начинается с разговора об этом, как и большинство человеческих проектов, и с того, чтобы быть рядом с теми, кто уже сделал то, что вы собираетесь сделать.
Давай поговорим, ты и я. Давай поговорим о страхе. Когда я пишу это, дом пуст; за окном льет холодный февральский дождь. Сейчас ночь. Иногда, когда ветер дует так, как дует сейчас, мы теряем силу. Но пока это включено, и поэтому давайте очень честно поговорим о страхе. Давайте очень разумно поговорим о движении к краю безумия и... и, возможно, за грань.
Я не очень хорошо говорю. С письмом у вас есть время, чтобы сделать это правильно. Также я обнаружил, что чем больше я говорю, тем меньше я пишу, и если бы я не писал, никто бы все равно не захотел, чтобы я говорил.
Когда я говорю о городе, я говорю о городе, который возвышает людей, и в этом сила Нью-Йорка. У нас всегда была возможность сделать это. Для этого у нас были услуги: хорошие школы, работа за прожиточный минимум. Мы уходим от этого к двухуровневой системе: небольшая группа очень богатых людей и остальная часть города, бедные и работающие бедняки.
Я всегда как бы говорю — по крайней мере, себе или своим друзьям — о желании сделать жизнь очень простой. Я нашел это самым простым здесь, в Нью-Йорке. Знаете, в основном у меня работа с 9 до 5, понимаете? Я даю восемь шоу в неделю. Я живу в Нью-Йорке. Я могу ходить повсюду, и, знаете, просто быть одним из горожан. И это на самом деле прекрасно.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!