Цитата Люси Корин

Мне очень нравится взаимодействие между мышлением о тексте как об эфемерном и о нем как о конкретной физической вещи. Почти во всем, что я пишу, я буду полностью погружен в электронный текст в течение определенного периода времени, а в другой период я ​​буду погружен в это как в физическую вещь, которая может порезать вашу кожу. Так что с апокалипсисом я расклеил их по всей стене, и на них были коды. Иногда я раскрашивал их с точки зрения тематических элементов, иногда с точки зрения голоса, иногда визуальных форм или изображений.
У Орфа это текст, текст, текст — музыка всегда в подчинении. Не так со мной. В «Магнификате» важен текст, но местами я пишу просто музыку и не забочусь о тексте. Иногда я использую очень сложную полифонию, когда текст полностью скрыт. Так что нет, я не очередной Орф и не примитивен.
Было много апокалипсисов, которые не попали в эту сборку, потому что они не подходили миру. И определение этого мира и выяснение его зыбких границ было длительным и изнурительным процессом. У меня были все эти разные способы классификации апокалипсисов, которые я сделал. У меня был период времени, когда я разрезал их.
У меня всегда была какая-то близость к концам вещей. Это зависит от песни, я пытаюсь исследовать ее по-разному. Иногда, когда я думаю о смерти, я думаю о ней как о физическом персонаже, который может чему-то вас научить, иногда я думаю о ней в ограниченном смысле, а иногда я просто задаю вопросы, на которые не могу ответить. Я не очень люблю излагать свои личные убеждения, потому что слишком часто меняю свое мнение, но я представляю себе что-то мирное. Будь то покой, или другой мир, или какая-то вечность, это не кажется страшным.
Когда я пишу сценарий — и я думаю, что это одна из причин, почему мне было неприятно быть просто сценаристом — я не думаю об этом с точки зрения слов на странице; Я думаю о визуальных образах — в основном, о комиксе. Я думаю об этом в серии кадров.
Мы явно вступили в период, когда аналог текста больше не важен и не актуален. Весь текст будет электронным. Я принимаю этот факт. В моем доме тысячи книг, и я стал смотреть на них совершенно по-другому. Теперь они кажутся мне антикварными предметами. Их потребительская ценность стала для меня незначительной, потому что я совершенно счастлив читать на электронной читалке.
Знаешь, люди иногда говорят мне: «Ты предпочитаешь делать то или это, играть или выступать, или писать?», но больше всего мне нравится разница между ними, потому что ты всегда учишься. Я не думаю о себе как о чем-то великом. Мне на самом деле повезло, что у меня есть шанс потерпеть неудачу во всех из них.
Сердце и душа секса — это физическое тепло, которое он создает между двумя телами. Иногда игривое, иногда страстное, иногда чистое и милое, это телесное прикосновение обновляет вашу связь и укрепляет химию.
Будь вы Годар, Альмодовар или Скорсезе, это текст, текст, текст. Все начинается с текста, и это вызывает у меня большие страдания. Поэтому, пожалуйста, позвольте кино заниматься тем, что у него получается лучше всего, а именно выражать идеи в визуальных терминах.
В большинстве случаев я не даю людям шанса. У меня есть стена. Я всегда защищаю того, кто я есть. Думаю о своем бренде. Я усложняю жизнь людям. Иногда это хорошо. Иногда это плохо.
Другое дело, что люди теряют перспективу. Это культурная черта Америки — мыслить в терминах очень коротких периодов времени. Мой совет: учите историю. Возьмите на себя ответственность за историю. Признайте, что иногда требуется много времени, чтобы что-то изменить. Если вы посмотрите на свою историю в этой стране, вы обнаружите, что за большинство прав людям приходилось бороться. Люди в наше время забывают об этом и довольно часто думают, что имеют право, и устали бороться за любой период времени.
Как правило, изображения и текст идут рука об руку. Гораздо проще, когда сначала идет текст, но иногда мне нужна визуальная стимуляция, чтобы подобрать слова. Я получаю представление о том, чего хочу, когда начинаю снимать, а текст обычно решается в последнюю очередь. Я обычно оставляю текст открытым и уточняю слова до последней минуты. Что касается изображения, я могу решить это и сделать это довольно быстро.
Я никогда не страдал [писательским кризисом], хотя у меня были книги, которые не удались. Мне пришлось перестать их писать. Я просто отказался от них. Это было удручающе, но это не был конец света. Когда это действительно не работает, и ты бьешься о стену, это своего рода облегчение. Я имею в виду, что иногда ты разбиваешься о стену и пробиваешься сквозь нее. Но иногда стена — это просто стена. Ничего не поделаешь, иди в другое место.
Образы зрительные, слуховые, обонятельные, кинестетические. Они не ложатся на те же рельсы, что и мысль. А иногда, когда они возвращаются к вам, вы как будто впервые чувствуете их. Память живет в деталях, таких как цвет комнаты, тон голоса, прикосновение ребенка, запах мужчины.
Я никогда не мог делать что-то одно, но все, что я делаю, направлено на истории. Иногда пишу их, иногда демонстрирую, иногда позволяю людям их увидеть.
Я надеюсь, что вместо того, чтобы думать о каком-то конкретном жанре или чем-то конкретном, я смогу просто оставаться относительно небольшим и продолжать снимать свои фильмы. Если я смогу продолжать их писать и делать, я буду счастлив.
Я нахожу интересных персонажей или уроки, которые находят отклик у людей, и иногда я пишу о них на спортивных страницах, иногда я пишу о них в колонке, иногда в романе, иногда в пьесе или иногда в документальной литературе. Но в глубине души я всегда говорю себе: «Есть ли здесь история? Это то, что люди хотят читать?»
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!