Цитата Люси Уокер

Я люблю свою работу, за исключением тех случаев, когда она сводит меня с ума. Но я начинаю интересоваться вещами и думать как кинорежиссер, когда я жужжу о мире, а затем вижу возможность снять фильм, а затем воплотить его в жизнь.
Если вы считаете себя кинорежиссером... сделайте фильм, а потом покажите. Вы должны быть в состоянии закончить то, что вы начали, чтобы это было презентабельно. Когда вы просмотрите его и увидите, повлияет ли ваш фильм на аудиторию, вы поймете, что значит быть режиссером.
Когда мы как бы зацикливаемся на мелочах, деталях, которые делают нас всех разными, я думаю, есть два способа увидеть это. Есть возможность увидеть текстуру этого человека, характеристики, которые делают его уникальным. И тогда есть возможность повоевать из-за этого и сказать, что этот человек отличается от меня и ты мне не нравишься, так что давай повоевать.
В колледже я хотел стать драматургом. Это то, что меня интересовало, и именно к этому я двигался, а потом мне посчастливилось влюбиться в кино. Мне было 19 или 20 лет, когда я понял, что фильмы делают люди. Цифровая съемка стала дешевле и качественнее. Нельзя было сделать что-то похожее на голливудский фильм, но можно было сделать что-то, через что можно было реализовать идеи. Я играл, но я также придумывал сюжеты и работал с камерой, когда меня не было на экране. Я очень не тщеславился актерством в кино, и это стало для меня своего рода аспирантурой.
Я думаю, что многие люди приходят в кино, думая: «Как я могу сделать карьеру?» Поэтому, когда они снимают свой первый фильм, они думают: «Ну, это то, что приведет меня к тому моменту, когда я смогу снять второй фильм так, как хочу, и это приведет меня к успеху». к тому месту, где я смогу заработать 100 миллионов долларов на третьем фильме». И я подумал: «Ну, если я поставлю устойчивость в конец своего списка приоритетов, то какие возможности это освободит для меня?» И это то, что я всегда делал.
Для меня это всегда режиссер, затем персонаж, а затем история. Все они одинаково важны, но если у вас нет великого режиссера, у вас не будет великого фильма, если только вам не повезет.
Такой фильм, как «Спокойной ночи и удачи», вы получаете за 7 миллионов долларов, потому что знаете, что это черно-белый фильм, и его нелегко продать. Если вы сделаете его за 7 миллионов долларов, то у каждого будет шанс заработать немного денег, и вы сможете снять фильм, который хотите сделать.
Даже сегодня я не уверен, почему я снимаю фильмы или что заставляет меня хотеть фильмов. Я думаю, что это фильмы других людей. Всякий раз, когда я смотрю действительно отличный фильм, я думаю: «Я хочу снять такой фильм». А то я никогда не делаю.
Когда люди из индустрии видят что-то необычное, они не знают, что с этим делать, поэтому режиссеры, снимающие фильмы о женщинах, как бы проваливаются. Если женщина-режиссер снимает фильм о войне, как [Кэтрин] Бигелоу, они говорят: «Хорошо, это фильм о войне, в нем девяносто процентов мужчин, мы знаем, что с ним делать». Но затем на нее все еще нападают за то, что она не делает это должным образом. [...] Но хотя меня это беспокоит, я не хочу останавливаться на сексе и гендере.
Мне просто нравится тот факт, что я могу снять фильм, который может утешить некоторых людей, которые думают, что они единственные сумасшедшие в мире, и вдруг видят, что в мире есть два сумасшедших.
Я делаю то, что приятно моей душе. У меня было много возможностей заняться другими делами, но это казалось неправильным, и это было неправильно. И если это похоже на работу, то это работа. Но если у вас есть возможность заниматься любимым делом, и вы можете этим зарабатывать на жизнь, то это благословение, и я никогда не воспринимаю это как должное.
Создание фильма похоже на создание микстейпа. Вы собираете все это и вкладываете в него свои любимые вещи: у вас есть актеры, которые вам нравятся, персонажи, которые вас интересуют, моменты, которые вы хотите исследовать, темы, с которыми вы хотите иметь дело, музыка, которую вы хотите добавить. Это смесь всех этих вещей, которые касаются того, как вы видите мир. Ты просто пытаешься сделать любовное письмо, подарок.
Я люблю кино. Я киноман. Так что это действительно вызывает у меня интерес. Для меня все как-то сливается воедино. Музыка, танец, фильм, кинематографический эффект... а еще я люблю комедии. И поэтому я хотел бы собрать все это вместе, а затем сделать что-то.
Режиссеры не могут видеть других режиссеров за работой — они единственные на съемочной площадке. Я встречал режиссеров, которые спрашивали меня, на что похож другой режиссер. Так что, вероятно, нет никого лучше, чем актер, чтобы делать все сравнения и подбирать материал.
Вы начинаете с больших мечтаний, я имею в виду, больших художественных мечтаний. Вы хотите работать с величайшими из ныне живущих режиссеров, сделать отличный фильм. Я хотел сделать великую историю любви, я хотел снять великую эпопею, а потом вы понимаете, что правда в том, что сделать великий фильм так сложно. Трудно получить большую роль. Эти большие ожидания довольно быстро меняются на реализм. Но что никогда не менялось, так это мое желание работать с великими режиссерами и находить проекты, которые вытолкнут меня из зоны комфорта и сохранят мне жизнь. Я все еще не думаю, что сделал свою лучшую работу
Я считаю, что кинорежиссер должен снимать все виды фильмов. Дело не в том, что нужно снимать только один вид фильма. Я люблю смотреть романтические фильмы; Я любил смотреть «Dilwale Dulhaniya Le Jayenge», «Kuch Kuch Hota Hai». Если я буду снимать такие фильмы, то буду делать со своей меркой, по своим параметрам.
Вот правда о том, как рассказывать истории из своей жизни. Это будет звучать как отличная идея, и вы будете в восторге от нее, а затем, когда придет время делать работу, вы не захотите ее делать. Так и с написанием книг, так и с жизнью. Людям нравится проживать великие истории, но мало кто любит работу, которая требуется для их воплощения. Но радость стоит боли.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!