Цитата Люсинды Чайлдс

Мне нравятся большие звуки и очень сложные звучания, и я также предпочитаю создавать ощущение огромного пространства. Я мог бы добиться этого эффекта либо с помощью симфонического оркестра, что в наши дни практически невозможно для танцевального произведения, либо с помощью синтезатора на многоканальной ленте и превосходной звуковой системы, чтобы получить такое же ощущение расширения и глубины.
В последнее время я работаю довольно медленно, но большая часть того, что есть, или многое из того, что есть, в духе «Залива свиней». Возможно, не все в одном масштабе, но записано с использованием одного и того же метода и с использованием одних и тех же звуков или похожих звуков.
Я задумал инструмент, который создавал бы звук без использования механической энергии, как дирижер оркестра. Оркестр играет механически, используя механическую энергию; дирижер просто двигает руками, и его движения влияют на артистичность музыки.
Это означает, что в основном я использую синтезатор больше для изменения звучания других вещей, а не в качестве источника звука.
Я сосредоточен на создании большего — создании диджейского сета, а также на создании ощущения, что это определенный тип производства, который происходит с использованием нескольких дек. Я накладываю треки друг на друга, но я делаю то же самое, что и в студии звукозаписи.
Я был менее успешным в своих попытках провести профилактическую вакцинацию против тифа с помощью вируса и в попытках получить большое количество сыворотки с использованием крупных животных.
Я был менее успешен в своих попытках провести профилактическую вакцинацию против сыпного тифа с помощью вируса и в попытках получить большое количество сыворотки с использованием крупных животных.
Я изобрел свою собственную систему, свой собственный способ создания электронной музыки в Центре магнитофонной музыки в Сан-Франциско, и я использовал то, что сейчас называется классической электронной музыкальной студией, состоящей из ламповых генераторов и коммутационных отсеков. Не было ни микшеров, ни синтезаторов. Так что мне удалось выяснить, как заставить осцилляторы петь. Я использовал систему ленточной задержки, используя два магнитофона и натягивая ленту между двумя магнитофонами и имея возможность настроить дорожки, возвращающиеся по-разному.
Я стараюсь писать каждое произведение на языке произведения, чтобы не использовать один и тот же язык от произведения к произведению. Я могу использовать десять или двадцать языков. Это многообразие языка и использование слов является африканской традицией. И чернокожие писатели определенно подхватили это и усвоили. Это как говорить на языках. Кому-то это может показаться тарабарщиной, но вы знаете, что это какой-то язык. У черных это есть. У нас есть способность как расы говорить на языках, мечтать на языках, любить на языках.
Я сотрудничал с блестящим молодым звукорежиссером по имени Энтони Маттана, который обогатил звук всей постановки вокальными эффектами, ударными и другими звуками. Он также микшировал звуковые эффекты и музыку, используя первоклассную звуковую систему театра, чтобы дополнить акустику театра. На этом моя оценка завершена.
Это прозвучит банально, но в актерской игре так много инструментов. Когда вы на камеру, вы используете все это. Вы используете голос, вы используете свое тело, вы используете одежду, все это, но это забавно, как только вы убираете все эти вещи, вы понимаете, насколько вы полагаетесь на физическую форму.
Моя первая кассета была записана на магнитофоне Sears Roebuck. Я модифицировал звук, используя картонные трубки с микрофоном на конце для фильтрации звука. У меня была деревянная коробка из-под яблок с пьезо [контактным] микрофоном и маленькими предметами, которые я мог усиливать на коробке. Я использовал ванну для реверберации.
Когда слушаешь симфонический оркестр, а басов нет - нет басовой партии, нет такой глубины. Вот почему меня привлекает инструмент, бас. Это приносит глубину. Это как играть в тропическом лесу.
Когда слышишь большой симфонический оркестр. например, в концертном зале есть большой, размашистый звук, который просто не попадает на пластинку.
При слабом освещении участвуют все световые лучи. Мы используем весь свет, проходящий через большую апертуру, чтобы сделать снимок с большой глубиной резкости, что совершенно невозможно с обычной камерой.
Я использовал ленточные петли для танцоров и танцевальной постановки. У меня было очень примитивное оборудование, на самом деле технология была не очень хороша, сколько бы денег у тебя ни было.
Радиоастрономы изучают радиоволны из космоса с помощью чувствительных антенн и приемников, которые дают им точную информацию о том, что такое астрономический объект и где он находится на нашем ночном небе. И точно так же, как сигналы, которые мы отправляем и получаем здесь, на Земле, мы можем преобразовать эти передачи в звук, используя простые аналоговые методы.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!