Цитата М. Уорда
Мне не нравится способ записи цифровых звуков. Большую часть времени, когда я записываю на двухдюймовую ленту, у меня все еще есть романтическое видение того, как песни звучали из радио, когда я был моложе, и как они звучали из моего маленького четырехдорожечного кассетного плеера. .
Связанные цитаты
Мне не нравится способ записи цифровых звуков. Большую часть времени, когда я записываю на 2-дюймовую ленту, у меня все еще есть романтическое видение того, как песни звучали из радио, когда я был моложе, и как они звучали из моего маленького четырехдорожечного кассетного плеера.
После знакомства с Ramones я обнаружил очень грубые способы многодорожечной записи, взяв другой кассетный магнитофон и подключив его к восьмидорожечному магнитофону, воспроизведя его, так что, когда я записывался с микрофоном на своей гитаре, у меня была еще одна кассета. проигрыватель, который я записал при подаче на запись.
Мои первые песни я просто записывал на этот маленький магнитофон, а потом я не начинал записывать песни, которые мне действительно нравились, пока мой друг не дал мне 4-трековый (магнитофон), и тогда мои идеи действительно начали собираться воедино.
В идеале музыка, сочиняемая в наши дни, должна звучать намного лучше благодаря технологиям, верно? Но это не факт. Звуки, которые вы слышите из технологической записи, — это запрограммированные звуки, исходящие из компьютера.
Когда цифровые технологии стали нормой, у вас есть 50, 60, 70 лет записей на лентах, которые только портятся. Например, двухдюймовая катушка с записывающей лентой не может длиться вечно. Он растворяется. Он исчезнет.
Все, что я делаю в музыке, я делаю ради самого себя. Я записываюсь у себя дома, очень стараюсь писать песни на четырехдорожечный магнитофон.
Я подумываю записать все на пленку, как в 1991 году, и посмотреть, как это будет звучать.
Когда мое поколение, те ранние дни телевидения — я знаю, что думал об этом в последнее время — мои две вспышки меня как маленького мальчика. Во-первых, я стою перед радио и схожу с ума от того, что Нэт Кинг Коул поет «Lady of Spain», из радио выходит только этот материал, а Гай Уильямс поет «Wild Horses» из радио.
Мои родители музыканты. Я слушал радио и записывал песни с радио на кассеты и играл на гитарах и фортепиано. Просто эмоционально реагирую на музыку с самого раннего возраста.
Я абсолютно ничего не знал о записи. У меня был четырехдорожечный магнитофон, и я подключал к нему свою электрогитару, которая звучала очень плохо. Я перемещал все фейдеры, которые резко меняли звук. Я подумал, что это круто — что он что-то сообщает. У меня не было навыков делать что-то тонкое. Это было похоже на крик.
Когда я слушаю пластинку Airplanes, я возвращаюсь назад. Я помню многие свои мыслительные процессы, когда мне было 20 или 21 год, когда я писал эти песни и записывал этот альбом. Интересно, о чем я думал, когда пытался сказать ту или иную вещь. Я слышу некоторые странные маленькие нюансы в записи; Я слышу, как звучит комната. Я помню, как это пахло. Я помню, как сидел в спальне гитариста Криса Уолла и впервые в жизни осознал: «Может быть, я смогу сделать это. Может быть, я смогу создавать музыку, которая в каком-то смысле понравится людям, и они придут посмотреть, как я играю».
Если вы посмотрите на мой послужной список, на радио не было ничего, что звучало бы как «О, Каролина», «Мистер Бомбастик», когда они вышли.
Люди так увлеклись цифровой записью, что забыли, насколько простой может быть аналоговая запись.
Мне не нравится способ записи цифровых звуков.
Я последовательность в течение всего процесса записи. Последовательность меняется, когда я записываю и слушаю. С того момента, когда у меня уже четыре песни, я начинаю пытаться понять, какая песня должна идти после какой. Что важно, и это меняется по ходу работы над альбомом.
Я думаю, что наиболее примечательным моментом является то, что Стелла [Мозгава] присоединилась к группе за две недели до того, как мы начали запись, так что это действительно повлияло на то, как был записан альбом. Для Стеллы и Джен [ни Ли Линдберг] было очень важно сначала записать ударные и бас для большинства песен, потому что они определяли, как им нужно слиться вместе, а Стелла все еще как бы училась и выясняла свои партии.
Связанные авторы
Цитаты Ани ДиФранко
американский
Музыкант
Цитаты Боба Дилана
американский
Музыкант
Цитаты Брайана Ино
британский
Музыкант
Цитаты Брюса Спрингстина
американский
Музыкант
Цитаты Дэвида Боуи
Английский
Музыкант
Цитаты Дрейка
канадский
Музыкант
Элтон Джон Цитаты
Английский
Музыкант
Цитаты Джорджа Харрисона
британский
Музыкант
Цитаты Генри Роллинза
американский
Музыкант
Джон Леннон Цитаты
Английский
Музыкант
Цитаты Мадонны Чикконе
американский
Музыкант
Цитаты Моби
американский
Музыкант
Цитаты Ники Минаж
американский
Музыкант
Цитаты Патти Смит
американский
Музыкант
Цитаты Тома Йорка
Английский
Музыкант
Тори Амос Цитаты
американский
Музыкант