Цитата Магды Гербер

Пусть ребенок будет сценаристом, режиссером и актером в своей пьесе. — © Магда Гербер
Пусть ребенок будет сценаристом, режиссером и актером в собственной пьесе.
Когда задействован актер, актер разговаривает с режиссером или режиссер разговаривает с актером. Но когда эти два человека не взаимодействуют, это все один человек в вашем собственном уме, вы должны очень четко понимать, что вам нужно.
Разница между актером и режиссером проста. Режиссеру приходится скрывать панику; актер нет.
Я люблю разные фильмы. В театре вы входите в комнату, и режиссер управляет комнатой, так что вы все работаете по его или ее методу. В кино, если актер или актриса задерживаются на день или два, режиссер должен получить от этого актера то, что ему нужно, поэтому он должен измениться и приспособиться к технике этого актера.
Я был ребенком-актером в «Избавлении», но не игроком на банджо. Это был большой фильм моего отца как режиссера, и в самом конце есть сцена, где Джон Войт приходит домой к своей жене. Я играл его маленького сына.
Ум растет благодаря самораскрытию. В игре ребенок выясняет, что он может сделать, открывает свои возможности воли и мысли, спонтанно проявляя свою силу. В работе он следует заданию, поставленному ему другим, и не обнаруживает своих склонностей и склонностей; но чужое. В игре он раскрывает свою изначальную силу.
Кинорежиссер — не творец, а повивальная бабка. Его дело - родить актеру ребенка, о котором он не подозревал, что он внутри него.
Работайте с хорошими режиссерами. Без них ваша игра обречена. Во время моей первой пьесы я думал, что хороший режиссер — это тот, кому понравилась моя пьеса. Я грубо пробудился от этой фантазии, когда он направил ее так, как будто он ее ненавидел. . . . Работайте с хорошими актерами. Хороший актер слышит, как вы (и никто другой) пишете. Хороший актер облегчает переписывание. Хороший актер рассказывает вам о вашей пьесе то, чего вы не знали.
Я большой поклонник режиссера Алехандро Гонсалеса Иньярриту и его работ, и я знал, что он станет замечательным актерским режиссером, судя по его играм, которые я видел в его фильмах.
Вы сами себе сценарист, и пьеса никогда не будет закончена, независимо от вашего возраста и жизненного положения.
У каждого актера свой собственный стиль, поэтому обязанность режиссера — сформировать его так, как он хочет.
Выступление в качестве музыканта сильно отличается от выступления в качестве актера. Как актер, ты можешь спрятаться за персонажем в спектакле, а есть режиссер и другие актеры. Когда ты музыкант, ты прав. Это как быть комиком. Вы даете аудитории в режиме реального времени что-то подлинное от себя. Как актер, мой счетчик дерьма зашкаливал при первых попытках найти свою собственную рок-звезду.
В игре ребенок всегда ведет себя не по возрасту, не по своему обычному бытовому поведению; в игре он как бы на голову выше самого себя. Игра содержит в концентрированном виде, как в фокусе увеличительного стекла, все тенденции развития; это как если бы ребенок пытался прыгнуть выше своего обычного уровня.
Мой брат хватка. Моя мама сценарист. Мой папа директор. Так что в глубине души я девушка ниже черты.
Если вы пишете сценарий с нуля, это требует большого творчества. В этой пьесе у меня был сильный главный герой, и вокруг него было какое-то творение. Вот что мне нравится в адаптации этой конкретной пьесы, потому что я как сценарист добавил немного пространства для маневра, чтобы изобретать свои собственные вещи.
Действительно, участь актера намного тяжелее, чем у режиссера, с одной простой точки зрения: актер должен играть восемь спектаклей в неделю.
Актер отдает себя в руки режиссера. И первая обязанность режиссера, очевидно, состоит в том, чтобы рассказать историю, но на экране читается самая маленькая неправда. Поэтому, если режиссер видит, что актер неправдоподобен, ему нужно помочь ему стать правдоподобным.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!