Цитата от Madlib

Сделал электронную запись в духе Cluster. Я программировал синтезаторы, драм-машины и тому подобное. — © Мэдлиб
Сделал электронную запись в духе Cluster. Я программировал синтезаторы, драм-машины и тому подобное.
Да, мое программирование ударных в основном основано на моем знании игры на ударной установке. Для баса тоже однозначно. Это было первое, через что я транслировал любые идеи. Должно быть, это как-то сформировало его.
Когда я был подростком, я увлекся четырьмя рекордерами, драм-машинами и синтезаторами и начал писать инструментальную музыку.
Мы гастролировали по Штатам, привязанные к множеству драм-машин, секвенсоров и синтезаторов, играя перед сотнями тысяч людей и все же чувствуя себя странно оторванными от музыки.
У меня в основном программные синтезаторы и программные драм-машины. Я очень ленив. Мне не очень нравится подключать много оборудования, внешние коробки и все такое.
Я чувствую, что с программированием ударных, как я это делал раньше, я думал о том, как кто-то будет играть эти паттерны ударных, а затем попытается воспроизвести это с помощью программирования. Дело не в том, что он лучше или хуже, это просто другой стиль.
Я вырос среди электронных инструментов. Для меня проигрыватель — это электронное устройство. В то же время у меня был доступ к драм-машинам и клавишным через дядю; затем записывающие устройства в компьютеры. В раннем возрасте я возился с компьютерами больше, чем большинство хип-хоп музыкантов.
В каком-то смысле трудно рассматривать электронную музыку как жанр, потому что слово «электронный» просто относится к тому, как она сделана. Хип-хоп — это электронная музыка. Большинство регги электронное. Поп — это электроника. Хаус, техно, все эти якобы несопоставимые жанры создаются на одном и том же оборудовании.
Я всегда хорошо относился к взаимодействию с машинами. Но это никогда не казалось воротами к возможности создавать музыку. Я никогда не понимал, что музыку можно создавать с помощью машин — для меня это был драм-н-бэйс.
Многие начали использовать компьютеризированные синтезаторы и драм-машины для создания совершенно нового стиля музыки. Критики возражали, что гитара — старая шляпа; Это напомнило мне о том, как мой отец и его кларнеты были списаны в конце пятидесятых.
Я считаю электрогитару чем-то вроде барабана со струнами. Он стал барабаном поколения бэби-бума. И барабан всегда был центром племени, нового электронного племени.
На машины для голосования с сенсорным экраном абсолютно нельзя положиться. Нашей рекомендацией было использование оптических бюллетеней, когда вы фактически храните настоящие бюллетени после того, как бюллетени были пропущены через компьютер. Это самая надежная система для использования. И люди не должны использовать электронные машины для голосования. Можно манипулировать даже электронными машинами для голосования с бумажными следами.
Я люблю Сильвана Эссо. Я хочу добавить больше электронных элементов, а также кое-что аналоговое. Такие вещи, как драм-машины 70-х годов, действительно очаровывают меня.
Люди недостаточно осознают, насколько важным и влиятельным был Джон Карпентер в электронной музыке. Он сам писал саундтреки, используя в основном электронные и аналоговые синтезаторы. В наши дни он культовая фигура среди ди-джеев по уважительным причинам.
Я изобрел свою собственную систему, свой собственный способ создания электронной музыки в Центре магнитофонной музыки в Сан-Франциско, и я использовал то, что сейчас называется классической электронной музыкальной студией, состоящей из ламповых генераторов и коммутационных отсеков. Не было ни микшеров, ни синтезаторов. Так что мне удалось выяснить, как заставить осцилляторы петь. Я использовал систему ленточной задержки, используя два магнитофона и натягивая ленту между двумя магнитофонами и имея возможность настроить дорожки, возвращающиеся по-разному.
Люди всегда сосредотачиваются на таких, как я, которые используют синтезаторы, верно, которые явно электронные и поэтому очевидны. «Ах, да, это электронная музыка». Но они не понимают, что то же самое можно сказать и о концепции, заключающейся в том, чтобы взять отрывок из существующей музыки и буквально пересобрать его, вырезать фрагменты и радикально изменить динамику, создать новые ритмические структуры с эхом и все такое. Насколько я понимаю, это настоящая электронная музыка.
Какой личностью нужно обладать механику двадцать первого века, чтобы терпеть слои электронного дерьма, которые наваливаются на машины?
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!