Цитата Мадса Миккельсена

Критерий [взять или отказаться от роли] заключается в том, что я хотел бы иметь какой-то диалог или общение с режиссером. Мне нужно понять, что мы можем общаться и что нам нравится общение. Это то, что у меня должно быть сильное предчувствие. Во-вторых, я должен найти сценарий интригующим или интересным. Мне не нужно понимать весь сценарий, но я должен найти его интригующим. Если эти две вещи присутствуют, это, вероятно, будет да.
Я просто не хочу скучать. Это единственный критерий, который у меня есть, когда я выбираю роль для игры. Мне нравится, когда сценарий хороший, и режиссер кажется хорошим. Но если я могу найти множество вещей, которые, как мне кажется, мне удается делать, что касается фактического исполнения и персонажа, для меня это огромно. Чтобы иметь возможность чувствовать, что я могу делать довольно разнообразные вещи. Мне повезло в этом плане. Я не возражаю против того, чтобы быть каким-то стереотипным и играть определенных типов парней, но если бы я мог найти что-то, чтобы время от времени отдыхать от этого, было бы неплохо.
Меня не волнуют имена, прикрепленные к сценарию. Это не имеет значения для меня. При прочих равных условиях я хотел бы работать над хорошим сценарием с хорошим режиссером, и роль, которую я играю, менее важна, чем эти два фактора.
Что ж, у меня есть два критерия для создания фильма: сценарий, который представляет собой историю, и режиссер, и это средство режиссера. Мне нравятся действительно сильные режиссеры, и поэтому, когда я снимаюсь в фильме, я действительно должен служить режиссеру, что, в свою очередь, служит сценарию, чтобы служить режиссеру, потому что именно он делает фильм. В этом я полагался на Тодда Хейнса.
Сценарий [Regression] меня не привлек. В основном это был Алехандро [Аменабар] и его манера говорить. Слушать, как он говорит о сценарии, было гораздо интереснее, чем сам сценарий. Он написал это, так что английский — его второй язык. Это интересно. У меня было это раньше. Меня и раньше режиссировал Альфонсо Куарон. Всегда интересно, когда тобой руководит кто-то вроде этого. Так много в режиссуре связано с коммуникацией, поиском правильных слов, их значением и тем, как передать определенные эмоции и идеи.
Да, это должно быть что-то, что очень хорошо сочетается с моим голосом, скажем, что-то, что я понимаю, что это было бы хорошим общением с другими, и я не претендую, например, на то, чтобы искать музыку, которая была бы чем-то, что не не идти с моей личности.
Меня интригует, когда я вижу сценарий ужасов или что-то в этом роде, это действительно оригинально. Я думаю, именно поэтому я люблю «Очень странные дела», потому что это не просто ужасы, это все, и когда они используют ужасы, это правильно.
Я бы хотел быть связан с какой-нибудь спортивной организацией. Я был специалистом по журналистике. Это своего рода интрига, сделать что-то на арене политических комментариев.
В основном я слушаю такие разные вещи, потому что есть что-то интригующее в попытке понять, откуда кто-то исходит.
Я должен был пройти прослушивание для Фанданго. Когда я прочитал сценарий, роль, которая была интересной — так все думали — это роль, которую сыграл Костнер. Он был крутым парнем. И я прочитал сценарий, и мое представительство в то время сказало: «Это та роль, ради которой вы должны читать». И я подумал: «Правда? Как насчет того, чтобы я прочитал эту другую роль». И они сказали: «Ну, ты не получишь эту роль».
Когда я вижу вещи через призму режиссера, это похоже на то, что я могу увидеть всю загадку — это касается не только моей роли, но и всего сценария.
Одна из трудностей при написании сценария «Позови меня своим именем» заключалась в том, что мне нужно было найти что-то конкретное для профессора. В книге он какой-то классик. Но я подумал, что было бы интересно сделать из него историка искусства и археолога, чьим фоном был классический мир. Всегда трудно, когда кто-то должен быть интеллектуалом. Что они делают? Вы не можете просто снимать, как они сидят и думают весь день. И в этом вся суть бизнеса статуй.
Когда меня трогает сценарий, я сразу же понимаю персонажа. Конечно не совсем, но я понимаю.
При создании серии веб-видео номер один вам нужен сценарий, который вы считаете действительно забавным и правдивым для себя. Я думаю, что некоторые люди используют вещи как ступеньку, и они хотят угодить людям и показать им: «Эй, я могу делать модных парней в стиле Джадда Апатоу», и это неправда для них. Если вы в чем-то разбираетесь, например, в мотоциклах, сначала займитесь мотоциклами. Сделайте что-то, что действительно искренне для вас, и найдите голос, и сделайте сценарий как можно лучше.
Я просто думаю, что Австралия, как правило, снимает очень хорошие фильмы, поэтому, если кто-то даст мне сценарий австралийского или американского фильма, я думаю, что австралийский фильм будет более интригующим.
Существует множество различных производителей. Я очень практичный, креативный продюсер. Я нахожу материал, который, по моему мнению, мог бы стать хорошим фильмом или телешоу, нахожу подходящего финансиста/студию/сеть, нанимаю сценариста, получаю хороший сценарий, нахожу режиссера и сотрудничаю с ним/ней в подборе фильма и отделе проката головы.
Я не понимаю хореографов, которые говорят, что им наплевать на публику или что они были бы рады представить свои работы непублично. Я думаю, что танец — это форма общения, а цель — диалог со зрителем. Если зрители говорят мне, что плакали или что танец заставил их задуматься о собственном путешествии или путешествии члена семьи, значит, работа удалась.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!