Цитата Мэй Сартон

каждое новое стихотворение отчасти движимо формальной энергией всех предшествующих ему стихотворений в истории литературы. — © Мэй Сартон
каждое новое стихотворение отчасти движимо формальной энергией всех предшествующих ему стихотворений в истории литературы.
В удивительно проникновенных стихах третьего сборника Александра Лонга «Натюрморт» нет ничего «неподвижного», и в этих беспокойных и резких стихах нет покоя. Разговорные и кинетические, эти стихи намечают следы, оставленные смещающимися слоями шаблонов литературы, рок-н-ролла и современной культуры. Поскольку каждое стихотворение в «Натюрморте» пытается сосредоточить внимание на сцене или предмете, рассматриваемые изменчивые натуры вовлекают поэта в водовороты и сложности размышлений. Это мощный и трогательный сборник стихов.
Меня все больше привлекает ограничение возможности в поэме путем придания формы самому себе. Как только вы навязываете себе какой-то формальный образец, тогда стихотворение отталкивает. Я думаю, что хорошие стихи часто являются результатом такого рода борьбы с формой.
Когда я собираю книгу, я концентрируюсь, как будто пишу стихотворение. Действительно воображаемая аранжировка укажет на пробелы и породит новые стихи. Я перечитываю новые стихи в своей папке в надежде, что это может случиться.
Вы читали некоторые стихотворения из этой новой неопубликованной книги [Алфавит Уокера], например, стихотворение «С». У меня есть ряд стихотворений, названия которых — буквы алфавита: А, Б, В, Г, Е, Ф.
Кажется, что каждое стихотворение требует своего формального подхода. Как при черновом варианте, так и при редактировании я играю с длиной строк и построением строф, в конечном итоге позволяя стихотворению утвердиться в том, что я считаю своей лучшей формой.
Каждое утро я гулял и брал с собой свой iPod, бумагу и ручку. Пока я шел, я писал стихотворение, а потом, придя домой, иногда разборчиво, иногда нет, я печатал стихотворение. Итак, у меня есть новый, еще не опубликованный сборник стихов. Он называется «Азбука Уокера» и, помимо всего прочего, посвящен ходьбе. Мой последний сборник стихов в 2010 году, кстати, назывался «Ходьба задом наперёд».
Я знаю, что одна из вещей, которые я действительно делала, чтобы подтолкнуть себя, заключалась в том, чтобы писать более формальные стихи, чтобы я мог чувствовать, что стал большим мастером языка, чем раньше. Это было сложно и приятно во многих отношениях. Затем с этими новыми стихами я вернулся к свободному стиху, потому что было бы легко загнать себя в угол формой. Я видел, что становлюсь более непрозрачным с формальными стихами, чем мне хотелось бы быть. Мне потребовалось много времени, чтобы снова вернуться к свободному стиху. Это было вызовом само по себе. Тебе всегда приходится заставлять себя.
Все стихи говорят об одном и том же, и каждое стихотворение уникально. Каждая часть воспроизводит другие, и каждая часть отличается.
Я учил длинное стихотворение время от времени в течение многих лет. Чем больше стихотворений размером с книгу я читал, изучал и преподавал, тем больше меня интересовали возможности написания поэзии, в которой применялись бы формальные и содержательные варианты повествования и неповествования, лирического и нелирического. Я нашел много удовольствий в этом виде письма. Длинное стихотворение так же старо, как и форма искусства.
Моя теория состоит в том, что стихи пишутся из-за состояния эмоционального раздражения. Оно может присутствовать некоторое время, прежде чем поэт осознает, что его мучает. Эмоциональное раздражение возникает, вероятно, из подсознательных сочетаний частично забытых мыслей и чувств. Соединяясь, как электрические токи во время грозы, они создают стихотворение. ...стихотворение написано, чтобы освободить поэта от душевного бремени.
Записи, которые я сделал, — это не дневник в обычном смысле, а отчасти пространные записи моих духовных переживаний, отчасти стихи в прозе.
Я написал несколько стихов о лагуне Ках-Тай, когда Сейфвэй строил там огромный уродливый магазин, где я любил наблюдать за гнездами птиц. Эта политическая или экологическая поэма не увенчалась успехом, потому что Safeway все равно построили там. И все же стихотворению есть что сказать сегодня, как и тогда. И я говорю здесь только о своих собственных стихах. Повестка дня у каждого поэта должна быть разной, потому что большинство из нас пишет, исходя из непосредственного человеческого опыта в мире.
Меня всегда интересовали мужские персонажи в таких романах, как «Гордость и предубеждение», такие как «Мистер Дарси», и это стихотворение является частью серии стихотворений, исследующих желания и навязчивые идеи. Стихи несколько лет лежали в ящике стола, поэтому я решил стряхнуть с них пыль и снова поработать над ними, так как я не писал новых стихов более трех лет. Я не уверен, что с серией что-то случится, но, по крайней мере, это дает мне возможность поработать в период, когда я чувствую себя очень нетворчески.
Я приехал из Гарварда, где изучал философию и историю идей с уклоном в сторону литературы и формального мышления.
Судьи, присудившие в 1980 году Поэтическую премию Содружества моему первому сборнику стихов «Пересечение полуострова и другие стихи», с одобрением и без явной сознательной иронии процитировали мое раннее стихотворение «Без тревог». Стихотворение было написано, вероятно, где-то в 1974 или 1975 году, и оно жаловалось на невозможность писать стихи — быть поэтом — в условиях, в которых я тогда жил.
Это было в начале 1965 года, когда я написал несколько своих первых стихов. Я отправил стихотворение в журнал «Харперс», потому что они платили доллар за строчку. У меня было восемнадцатистрочное стихотворение, и как только я вкладывал его в конверт, я остановился и решил сделать из него тридцать шесть строк. Казалось, стихотворение вернулось на следующий день: ни письма, ничего.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!