Цитата Майка Дина

Крупные лейблы не играют с неочищенными сэмплами. — © Майк Дин
Крупные лейблы не играют с незачищенными сэмплами.
Я действительно не вижу разницы между независимыми и крупными лейблами. Для меня это почти то же самое. Раньше была разница между инди и крупными лейблами, но я не думаю, что ее больше нет.
Похоже, у Equal Vision дела идут хорошо. В любом случае, многие из этих крупных лейблов просто разваливаются и становятся независимыми лейблами.
Я всегда стремился к записи, но то, насколько я на самом деле стремился к этому, был другим вопросом. Крупные лейблы не особо интересовались мной, а у мелких не было денег, чтобы что-то делать.
Что касается работы на крупном лейбле, некоторые лейблы получают это и получают то, что должны делать, а некоторые нет. Я не думаю, что лейбл, на котором я работаю, обязательно получит это, но я думаю, что со временем им придется это сделать.
У меня была совсем другая карьера, чем у многих других музыкантов. Я прошел через крупные лейблы. Я подписал контракт с двумя крупными лейблами и группами. Я гастролировал с Aerosmith, и у меня были записи в чартах, песни в кино. Если бы у вас был контрольный список того, чего человек хочет достичь в музыке... Я многого добился. И я не имею в виду это эгоистично; Я никогда не принимаю это как должное. Но вы не можете мыслить нестандартно, если не знаете, что внутри коробки.
Крупные лейблы не хотят рисковать более крутыми инди-вещами. Люди знают, к сожалению, только то, чем их кормят с ложечки.
Я работаю на крупном лейбле уже 14 лет. Я всегда хотел, чтобы мою музыку услышало как можно больше людей, и определенно имело смысл большую часть моей карьеры работать на крупном лейбле, на уровне распространения, быть на виду у людей и быть там, и иметь доступ к невероятной машине крупных лейблов, даже несмотря на то, что они не понимали или не вкладывались в то, что я делал.
Независимые лейблы ничего не берут и делают из этого что-то. Крупные лейблы что-то покупают и пытаются извлечь из этого больше.
Крупные лейблы действуют как банки с точки зрения того, как они производят и выпускают ваш альбом. Ни один крупный лейбл не может быть действительно хорошим или плохим; они просто на 100 процентов работают как бизнес, что имеет смысл... никаких обид.
Моя работа как ди-джея — создавать новую музыку. И вместо того, чтобы просто брать материал с крупных лейблов или крупных поп-альбомов, я всегда тяготел к чему-то другому, понимаете?
Для новых групп, я думаю, крупный лейбл — самое безопасное место. Независимым лейблам сходит с рук убийство. Многие из них — любители, которые грабят молодые группы, используя в своих интересах людей, которые никогда бы не подписали контракт с мейджором.
Я не хочу работать ни на одном крупном лейбле.
Я только что получил шанс увидеть сильное упорство и желание быть на вершине от некоторых молодых женщин, которые никогда не видели, чтобы шесть или семь женщин подписывали контракты с крупными звукозаписывающими компаниями. Но они верят, что могут оставить свой след в хип-хопе.
Я считаю, что в художественном и культурном плане бесплатный радиоэфир должен поддерживать местных артистов любого жанра. Сыграйте 40 процентов ваших местных исполнителей; не подлизывайтесь к крупным лейблам до такой степени, что вы пренебрегаете своим собственным языком.
Единственное, что действительно могут предложить крупные лейблы, — это деньги.
Крупные лейблы массово тратят все свои деньги и обвиняют в этом группу.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!