Цитата Майка Николса

Ведь пьеса — это тайна. Там нет повествования. И как только нет повествования, это открыто для интерпретации. Это должно быть истолковано. У тебя нет выбора... Каждая пьеса может стать многим.
Подавляющее большинство современного повествования от третьего лица — это очень тонко замаскированное «я» повествование.
Мы с сестрой вместе услышали рассказ о «Револьвере Рани» в офисе Тигманшу Дхулиа. Услышав рассказ, моя сестра была очень напугана и непреклонна в том, что я не должна сниматься в этом фильме, поскольку мой персонаж был извращенным, невротичным, жестоким и оскорбительным.
Стремление к повествованию продолжает вновь заявлять о себе, так что, поскольку модернизм и художественная литература положили конец повествованию, его ищут в мемуарах.
Я думаю, что любое хорошее повествование содержит элемент тайны и неизвестности. Если бы это было не так, если бы сюжетная линия была предсказуема, нам было бы неинтересно ее читать.
Если я какое-то время не пишу ничего, кроме беллетристики, я начинаю тупеть и чувствую себя так, как будто это была длинная трапеза со сладостями; тогда история — это отдых, ибо исследование или повествование вовлекают в игру другую часть разума.
действительно хорошая пьеса двусмысленна — именно поэтому она держится. Каждое последующее поколение разрабатывает теории об этом. Слова пьесы дают очень мало подсказок. Напротив, слова общеизвестно неточны и открыты для любого толкования, так что вы должны искать.
Несмотря на то, что был сценарий, актеры никогда не знали, какие вопросы я им задам, а все сцены и закадровый голос моего персонажа были добавлены уже постфактум.
Когда ты молод и играешь в футбол, ты должен играть на улице. Когда ты приходишь в клуб в пять лет, а тренер говорит, что ты должен пройти это, съесть это, выпить это... это не жизнь. Молодежь должна тренироваться для себя, играть в футбол каждый день, а не иметь трех тренеров, каждый из которых говорит то-то и то-то.
Я использую много повествования; У меня очень прозаический стиль. Мне нравится сначала вкладывать вас в персонажа, и я проделываю большую работу на первых страницах каждого выпуска, чтобы попытаться восстановить вещи и сохранить символику истории очень скрытой под поверхностью.
Писатель должен признать тот факт, что обычная жизнь — это то, чем большинство людей живут большую часть времени, и что роман как повествование о фантастическом и авантюрном на самом деле представляет собой эскапистский сюжет; что эстетически, обычное, банальное — вот с чем вы должны иметь дело.
Я не смотрю много фильмов. Я просто удостоверяюсь, что мои режиссеры действительно хороши. Я буду работать даже с режиссером-дебютантом, но часовое повествование сценария должно сногсшибательно.
Образование страдает от болезни повествования.
Это нормально — играть жестко и пытаться сильно бить парней по ходу игры — это нормально — но я не люблю ненужную грубость или то, что происходит после игры.
Я не говорю, что то, что играет радио, нехорошо. Моя проблема в том, что они не играют. Ты можешь играть в Jay-Z, но почему бы тебе не сыграть в Jurassic 5? Ты можешь играть в Nas и Nelly, но почему ты не играешь в J-Live? Я хочу открыть дверь тому, как это было в тот день.
В актерском мастерстве есть правило: «Не играй на результат». Если у вас есть персонаж, который окажется в определенном месте, не играйте в него, пока не доберетесь туда. Играйте каждую сцену и каждый бит по мере их появления. И это то, что вы делаете в жизни: вы не играете на результат.
В футболе, в каждой игре, игре за игрой, есть физическая сила. Футболисты играют только раз в неделю, поэтому им действительно нужно отдыхать. Это как бы говорит вам, насколько физический вид спорта. Но в хоккее у вас есть доски. Я просто не мог сказать, что более физически.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!