Цитата Майкла Арндта

С точки зрения написания персонажей или историй, по крайней мере на начальном этапе, нет никакой разницы между живым действием и анимацией. Хорошая история остается хорошей историей, независимо от того, на каком носителе.
Я не вижу разницы между игрой в спектакле и ролью в живом действии, они для меня просто персонажи, в конце концов, и я актер, который хочет исследовать этих персонажей в фантастически написанных сценариях. Единственный нюанс — хорошая история — хороший персонаж.
Все элементы письма одинаковые. Вам нужно рассказать хорошую историю... У вас есть хорошие персонажи... Люди думают, что между написанием «Медвежонка» и «Голодных игр» есть какая-то существенная разница, и для меня как для писателя нет никакой разницы. .
Я не рассматриваю рассказы по жанрам. Хорошая история остается хорошей историей, независимо от того, на какой планете она происходит, будь то мыши, люди или кто-то еще. Вот как я на это смотрю.
Я не знал, как работает история. Итак, когда я писал сценарий, люди познакомили меня с этой наукой. И я благодарен. Вероятно, я буду использовать эту информацию до конца своей карьеры, когда буду писать романы или рассказы. И затем, конечно, чтобы помочь мне прожить лучшую историю, более осмысленную историю.
Анимационные раскадровки работают иначе, чем раскадровки живых выступлений. Сюжетная группа вместе со сценаристом действительно формируют и создают фильм - мир и его персонажей. Мы встречаемся почти каждый день и обдумываем сюжет фильма. Это очень совместный процесс, и мы продолжаем улучшать историю, пока у нас буквально не закончится время.
Я думаю, что причина того, что истории динамичны, в том, что мне нравится история. Мне нравятся истории, в которых что-то происходит, есть сюрпризы и повороты, а также яркие персонажи и запоминающийся голос. Вот такие истории я стараюсь писать. И оказывается, что это почти единственный вид письма, который работает для телевидения. Это среда, которая просто пожирает историю, требует сюрпризов и разворотов. Так что моя чувствительность подходит для телевизионного повествования, по крайней мере, как мы думаем об этом сегодня.
Это все вопрос истории. У нас сейчас проблемы, потому что у нас нет хорошей истории. Мы между историями. Старая история, рассказ о том, как мы в нее вписываемся, больше не действует. Но мы не узнали новую историю.
По сути, сценарии ничем не отличаются. Скажем, с точки зрения литературы, это разница между письмом по горизонтали и по вертикали. В прямом эфире вы писали гораздо более вертикально. Вам приходилось исследовать людей, потому что у вас не было ни денег, ни декораций, ни каких-либо физических размеров, которые позволил вам фильм. Таким образом, вы обычно исследовали людей немного больше. Написание фильмов гораздо более горизонтальное. Вы можете вставить что угодно: луга, поля сражений, Тадж-Махал, слепок тысяч. Но, по сути, написание рассказа — это написание рассказа.
Я думаю, что у людей должна быть история. Когда вы рассказываете историю, большинство людей не являются хорошими рассказчиками, потому что они думают, что это о них самих. Вы должны сделать свою историю, какую бы историю вы ни рассказывали, их историей. Таким образом, вы должны научиться хорошо рассказывать историю, чтобы они могли идентифицировать себя в вашей истории.
Хорошая история остается хорошей историей, независимо от того, на каком носителе.
Даже когда я пишу анимацию, я думаю о них как о реальных людях. Я думаю о них как о полностью трехмерных существах, даже если это говорящий чайник. Я не думаю о них как об одномерных нарисованных персонажах, бегающих вокруг. Может быть, поэтому для меня нет никакой разницы в написании двух вещей — анимации и живого действия.
Я всегда любил анимацию, поэтому я зарабатываю на жизнь тем, чем зарабатываю на жизнь — фильмами Уолта Диснея. Этот вид искусства настолько эффектен и красив. И я никогда до конца не понимал настроения анимационных студий, что сегодня зрители хотят смотреть только компьютерную анимацию. Дело не в среде, в которой снят фильм, а в истории. Это о том, насколько хорош фильм.
Эти рассказы представляют собой обширные структуры, существующие в основном в подсознании нашей культурной истории. Они будут жить с читателем еще долго после того, как слова будут переведены в идеи и мечты. Это потому, что хороший рассказ пересекает границы наших наций, наших предрассудков и наших убеждений. Хороший рассказ задает вопрос, на который нельзя ответить простыми словами. И даже если мы придем к какому-то пониманию, годы спустя, глядя в окно, история все еще имеет потенциал вернуться, измениться прямо в нашем сознании и изменить все.
Меня окружает множество профессионалов в области живых боевиков, и я просто беру их инициативу в том, что делать дальше. Я предполагаю, что проблема будет заключаться не в том, чтобы два персонажа были вместе, а в том, чтобы снимать живое действие без анимации. В анимации вы попадаете между каждым кадром и работаете над всем вместе.
Люди любят истории. Людям нужны истории. Рассказы хорошие. Истории работают. История проясняет и фиксирует сущность человеческого духа. История во всех ее формах — жизни, любви, знания — проследила подъем человечества. А история, запомните мои слова, будет с последним вздохнувшим человеком.
Еще одно направление моего письма — важность идеи. Если вы думаете о написании художественной литературы как о спектре, где на одном конце спектра в инфракрасном диапазоне находятся рассказчики и люди, для которых создание замечательных персонажей и рассказывание хорошей истории является самым важным.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!