Цитата Майкла Бубле

Оглядываясь назад, я понимаю, к чему клонила звукозаписывающая компания. Они пытались продать пластинку и сделать ее настолько коммерчески приемлемой, насколько это возможно. Это повредило мне и моему авторитету у критиков.
У меня никогда не было отношений с руководителем звукозаписи. Я всегда ходил в звукозаписывающую компанию с кем-то, кому нравилась моя игра. Потом их уволят, а я останусь со звукозаписывающей компанией. А затем, потому что их уволили, звукозаписывающая компания ничего не сделала для меня.
Я стараюсь делать музыку эмоционально и честно. И подлинность. Вы можете почувствовать, когда что-то является подлинным, и вы можете почувствовать, когда это не так: вы знаете, когда кто-то пытается сделать клубную запись, или пытается сделать запись для девочек, или пытается сделать запись для бандитов. Это не то. Это просто мои эмоции.
Посмотрите на мой послужной список участия в боях. Посмотрите на мой послужной список завершенных боев. Посмотрите на мой послужной список получения бонусов за бой. Спросите себя, считаете ли вы, что если UFC действительно решит вложить в меня маркетинговые доллары, они не смогут продать ни меня, ни мои бои.
Выселение идет с записью. Точно так же, как судимость может повредить вам на рынке труда, выселение может повредить вам на рынке жилья. Многие арендодатели отказывают людям, у которых есть выселение, и многие органы государственного жилищного строительства делают то же самое.
Выселение также сопровождается судимостью, и точно так же, как судимость может помешать вам получить определенные льготы или закрепиться на рынке труда, выселение также имеет последствия. Это может помешать вам получить хорошее жилье в хорошем районе.
Когда ты снимаешь музыкальные клипы в 90-х, что делал я, и в 2000-х, ты действительно оказываешься в положении независимого режиссера. Вас финансировала крупная звукозаписывающая компания, небольшая звукозаписывающая компания или что-то еще.
Это моя любимая тема, потому что в наши дни она действительно уравнивает правила игры для художников. Вам не нужно продаваться звукозаписывающей компании. Вам не нужно получать пятьсот тысяч долларов или что-то в этом роде и выплачивать их до конца жизни, чтобы записать пластинку.
Если я хочу сделать оркестровую запись, если я хочу сделать акустическую запись, если я хочу сделать дэт-металлическую запись, если я хочу сделать джазовую запись — я могу двигаться в любом направлении, в котором захочу, и никто будет расстраиваться по этому поводу. За исключением, может быть, моего менеджера и моей звукозаписывающей компании.
Phoenix был более жесткой записью, чуть более коммерчески доступной записью.
В конце 80-х и 90-х каждый сотрудник звукозаписывающей компании A&R говорил: «Теперь нам нужна еще одна запись, подобная «Back in the High Life». И, конечно же, это совсем не способ делать музыку. Это хвост виляет собакой.
Это была идея звукозаписывающей компании, а также это был мой первый альбом после MCA, и мы хотели вернуться с сильным альбомом, который будет замечен. Если бы мы поставили вокал очень талантливых людей и очень содержательные песни, то вокал был бы площадкой для того, чтобы меня снова заметили. Все альбомы MCA были просто перегружены проблемами — вы знаете, нужные музыканты, инженеры. Звукозаписывающая компания говорила: «Вы должны делать музыку для черного радио, вы не можете делать то, что делали с The Crusaders». Все говорили мне, что все кончено, закончено, сделано.
Я думаю, что есть любопытство, которое может заставить вас беспокоиться о том, что мир собирается сделать из того, что вы делаете. Это не обязательно то, что вы собираетесь получить с точки зрения рецензий на альбом или того, как люди говорят о вашем альбоме, важно отправиться в путь и сыграть новые песни вживую.
Решение сменить название означало, что мы становимся серьезными, потому что мы не смогли бы записать альбом, если бы у какой-то другой группы было то же имя, что и у нас. Я сказал ребятам, что был в музыкальном магазине, листал 45-ки и видел пластинку с названием The Warlocks. Я часто задавался вопросом, не галлюцинировал ли я это, потому что я больше никогда не видел пластинку и никогда не слышал ни слова о какой-либо группе под названием Warlocks.
Я называю это «быть прерванным успехом». Мы записали The Soft Bulletin, который вышел в 1999 году, и мы знали, что скоро запишем еще один альбом. Но в промежутках между этим мы все еще были в таком режиме — не воссоздавая то, чем мы могли бы быть, а как бы делая другие вещи. Долгое время в Flaming Lips мы говорили: «Запишите альбом, отправляйтесь в тур. просто записываю пластинки и еду в тур».
Мне на самом деле неважно, чем занимается остальная часть страны. Я не зациклен на попытках сделать запись, которая звучала бы как все. Для меня это самое большое падение звукозаписывающей компании.
Всякий раз, когда я подхожу к записи, у меня нет к ней никакого научного подхода. К каждой записи я подхожу по-разному. Первая запись была в домашней студии. Вторая запись была концертной. Третья запись была сделана во время моего тура. Четвертая запись была сделана в течение примерно двух лет в подвале Дэвида Кана.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!