Цитата Майкла Грейвса

В начале своей практики я использовал серо-зеленый цвет для окраски стали, чтобы она выглядела более похожей на патину, как медь, бронза и так далее. Цвет, который я использовал, был цветом Бенджамина Мура под названием 2012. Моя тогда еще маленькая дочь начала называть меня 2012 — это было мое прозвище.
Я вижу себя бесцветным. Я могу играть роль мужчины. Я могу покрасить лицо в белый цвет, если захочу, и играть роль белого. Я могу играть зеленым, могу быть фиолетовым. Я думаю, что у меня есть такая структура и такое отношение, когда я могу играть животное. Если вы думаете в цвете, то все вокруг вас будут думать в цвете, и это накладывает ограничения на то, как вы думаете. Я так не думаю. Многие роли, которые я играю, — это роли, которые может сыграть мужчина или человек любого цвета кожи.
Все дело в том, что цвета, которые труднее носить, такие как розовый, менее ожидаемы или, возможно, не такие коммерческие; если их правильно использовать, они могут сделать дизайн более привлекательным, особенно в мужской одежде, где цвет используется нечасто. Я думаю, что очень здорово иметь много цветов в мужских вещах.
Живопись рисовая, с дополнительными средствами цвета. Живопись без рисунка — это просто «красочность», цветовое возбуждение. Думать о цвете ради цвета все равно, что думать о звуке ради звука. Цвет как музыка. Палитра — это инструмент, который можно использовать для создания формы.
В работе Сёра можно увидеть точки нейтрального цвета, несущие форму, а затем точки более интенсивного цвета, создающие цветовую текстуру. Это совершенно другой принцип, чем у импрессионистов, которые использовали прерывистый цвет для имитации визуального эффекта.
Когда у меня были длинные волосы, я завязывала их сзади, чтобы парни говорили, что я буду похожа на «цыганку». Раньше я ненавидел это, но чем меньше тебе нравится прозвище, тем больше оно прилипает.
А про темноту! Вы думаете, что темный — это всего лишь один цвет, но это не так. Есть пять или шесть видов черного. Некоторые шелковистые, некоторые шерстяные. Некоторые просто пустые. Некоторым нравятся пальцы. И он не стоит на месте, он движется и меняет цвет с одного черного на другой. Сказать, что что-то черное как смоль, все равно что сказать, что что-то зеленое. Какой зеленый? Зеленый, как мои бутылки? Зеленый, как кузнечик? Зеленый, как огурец, салат, или зеленый, как небо перед грозой? Ну, черная ночь - то же самое. Может быть и радуга.
Я как бы рисую, думая о картине, но очень сложно угадать размер или цвет, и все цвета вокруг него, и как это будет выглядеть на самом деле.
Раньше я ненавидел заниматься цветом. Я ненавидел прозрачную пленку. То, как я делал цвет, заключалось в том, что я не хотел знать, какая пленка была в моей камере.
Обучая цвету, вы учите людей, как смотреть на что-то, видеть в нем тон и разбивать его, чтобы иметь возможность нарисовать это и воспроизвести этот цвет. Но с другой стороны, я психоделик, поэтому я смотрю на цвет по-другому. Мне нравятся цвета, которые контрастируют друг с другом, чтобы они мерцали взад и вперед.
Большинство глаз имеют более одного цвета, но обычно они связаны между собой. Голубые глаза могут иметь два оттенка синего, или синий и серый, или синий и зеленый, или даже пару-тройку коричневых пятнышек. Большинство людей этого не замечают. Когда я впервые пошел получать удостоверение личности штата, в анкете требовался цвет глаз. Я пытался писать всеми цветами в своих глазах, но места было недостаточно. Мне сказали поставить «коричневый». Я поставил «коричневый», но это не единственный цвет моих глаз. Это просто цвет, который люди видят, потому что на самом деле они не смотрят в глаза другим людям.
Обычно я начинаю работу с рисунка, поэтому многие вещи прорабатываются в рисунке. Но даже тогда я все еще допускаю и хочу внести изменения. Я как бы рисую, думая о картине, но очень сложно угадать размер или цвет, и цвета вокруг него, и то, как это будет выглядеть на самом деле. Сначала это только предположение, а потом я пытаюсь его уточнить.
Тоска по дому — великий учитель. Это научило меня во время бесконечной дождливой осени, что я пришел из засушливых земель, и мне нравится, откуда я пришел. Я привык сушить ясность и резкость в эфире. Я привык к горизонтам, которые либо поднимались зубчатыми хребтами, либо обрамляли геометрический круг плоского мира. Я привык видеть далеко. Я привык к земным цветам — коричневому, ржаво-красному, оттененному белому — и бесконечная зелень Айовы меня оскорбляла. Я привык к солнцу, которое восходит над горами и заходит за другие горы. Мне не хватало цвета и запаха полыни и вида голой земли.
Я думаю, что регулярное преподавание сделало меня еще более искусным читателем. То, чем я занимаюсь, больше похоже на редактирование, чем на что-либо еще. Типа редакторов книг, которые обычно редактируют перед обедом. Тот вид редактирования, который я делал, когда делал документальные фильмы на радио.
Только после многих лет подготовки молодой художник должен прикасаться к цвету — не к цвету, используемому описательно, а как к средству личного выражения.
Оттенок относится не к тому, насколько светлый, темный или интенсивный, а только к тому, какой цвет: какой оттенок. Для создания цвета требуются все три аспекта, поэтому «красный» — это не цвет, а только один аспект, оттенок некоторого частично определенного цвета.
... они сказали мне о цвете, что это иллюзия глаза, событие в уме воспринимающего, а не в объекте; они сказали мне, что у цвета нет реальности; действительно, они сказали мне, что цвет не присущ физическому телу больше, чем боль не присуща игле. И тогда они заключили меня во тьму; и хотя там не было цвета, я все равно был черным, а они все еще были белыми; и за это они связали меня и заткнули рот.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!