Цитата Майкла Джаккино

Когда я рос, на каждом шоу была живая музыка. Сейчас почти ни у кого нет живой музыки. Вероятно, 97 процентов шоу на телевидении, вероятно, синтезированы или в основном синтезированы, и это позор.
В партитуре «Прибытие» очень мало синтезированного звука. Там есть пара синтезированных битов, но 99 процентов звуков там акустического происхождения и либо сыграны, либо спеты музыкантом или певцом и записаны в комнате.
Появление электронно-синтезированного звука после Второй мировой войны, несомненно, оказало огромное влияние на музыку в целом.
Я бы сказал, что когда имеешь дело с живыми музыкантами и музыкальностью, теплота живого инструмента придает песне определенное ощущение, которое иногда действительно трудно передать от синтезированных инструментов.
Вот чего мне не хватает во всей этой синтезированной музыке — она начинает терять динамику.
Я хочу вернуть настоящую музыку, но сделать ее востребованной и мейнстримной. Для меня настоящая музыка — это не все синтезированное, компьютеризированное.
У меня есть проблемы с тем фактом, что музыка так доступна в наши дни. Когда я рос, нам нужно было найти свою музыку; мы должны были бороться за это. Но эй, ты живешь в эпоху, в которой ты родился, и ты с этим справляешься.
В начале 80-х мой звук — особенно тот загадочный синтезированный звук, который так часто использовался — в конце концов, был в каждом относительно дешевом телешоу, потому что это не дорого. Только один парень делает весь саундтрек. Так что это было лишним.
У каждого свой подход к написанию песен. Когда ты электронный музыкант, весь процесс написания зависит от тебя. Некоторые люди очень живо пишут электронную музыку, очень импровизируют. Они настраивают много оборудования и делают живые дубли. Меня интересует специфический звук. Нет ни секунды, чтобы я не думал. Я трачу почти столько же времени на свои живые выступления, сколько и на написание музыки, но это два совершенно разных процесса. Некоторые люди думают, что то, как я выступаю вживую, зависит от того, как я пишу песни, что совсем не так.
Я слушаю в основном живую музыку, и в основном мой музыкальный опыт заключался в том, чтобы играть музыку с другими людьми.
В детстве бабушка не хотела, чтобы мирская музыка была в доме. Затем, когда я уехал в Калифорнию, я начал слушать испанскую музыку, в основном мексиканскую. Но если бы я был в Египте, я бы слушал народную музыку, а если бы я был в Италии, я бы слушал итальянскую музыку.
Моя любовь к музыке постоянно росла, и чтобы жить в Music City, я не хочу жить где-либо еще.
Я рад, что у меня была возможность увидеть великолепную музыку, играемую вблизи и вживую. В некотором смысле, это то, что я надеюсь, мое шоу делает. Это почти как акустический вечер с Миком Фоули.
Когда я начинал, я был сценаристом на телевидении, и мы написали телешоу, которое шло в прямом эфире каждую неделю. И у вас не было роскоши прийти и ждать вдохновения. Вы пришли, и вы должны были написать. И вы написали, потому что это должно было быть в прямом эфире. Так что я могу это сделать.
Мик Джаггер был моим кумиром с 10 лет. Благодаря своей музыке он научил меня многому о рок-н-ролле, а также о блюзе и опыте живой музыки, посещении нескольких концертов Rolling Stones, взрослении.
То, как я думаю о вещах или слышу что-то в своей голове, на самом деле гораздо ближе к акустическим инструментам. У меня нет в голове странных синтезированных музыкальных фантазий.
Для меня тогда музыка была музыкой. В каждой студии был полный симфонический оркестр и целая куча певцов, которых они использовали для каждой картины. В каждом радиошоу участвовали певцы, а у NBC и CBS были свои штатные оркестры. Музыка была всем. И это была хорошая музыка; это не было основано на трех аккордах.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!