Цитата Майкла Дирды
В «Госпоже Бовари» Флобер никогда не позволяет чему-либо затянуться; он может намекнуть на годы скуки в одном абзаце, схватить суть персонажа в одном разговорном диалоге или показать нам пропасть между своей проникновенной героиней и ее тупым мужем в предложении (и таком, которое, кроме того, предвещает все переживания Эммы). более поздний опыт мужчин). (...) Это одна из вершин прозаического искусства, и не знать такого шедевра - значит прожить умалённую жизнь.
Связанные цитаты
Знаменитая фраза Флобера «Госпожа Бовари, c'est moi» («Госпожа Бовари, это я») на самом деле означает «Госпожа Бовари, c’est nous» («Госпожа Бовари, она — это мы») в нашем понимании. современная неспособность жить «достаточно хорошей» жизнью.
«Мадам Бовари» — один из моих любимых романов. Эмма Бовари всегда будет загадкой, но с годами я чувствую, что понимаю ее лучше. У нее бурная ностальгия, почти инфантильная ностальгия, которую должны понять окружающие ее мужчины. Мне нравится ее неустанная борьба за независимость, ее бунт против посредственности и ее стремление к возвышенному, даже если в процессе она сжигает свои парики. Мне нравится, что Флобер никогда не осуждает ее морально за ее саморазрушение, за ее отчаянную попытку удовлетворить свои самые дикие желания и аппетиты.
Мадам Бовари вне времени. Речь идет не только о положении женщин во Франции в 1840-х годах. Это не просто поучительная история. Эмма больше, чем персонаж; она дает нам понимание человеческой природы. Вместе с Эммой мы погружаемся в сложности психики Флобера.
Сила «Мадам Бовари» проистекает из решимости Флобера передать каждый объект своего исследования в точности таким, каким он выглядит, звучит, пахнет, ощущается или имеет вкус.
Как прекрасно сказал Бодлер, Эмма Бовари — андрогинный персонаж. Ее нельзя свести к гендерному или социологическому типу. Она представляет собой нечто большее, чем она сама. В этом и заключалась гениальность Флобера: умение сочетать общее и частное.
У меня безграничная страсть к Флоберу. Для меня немыслимо, чтобы кто-нибудь не читал «Мадам Бовари». Он пишет скальпелем. Все имеет значение. Моим ученикам не разрешалось не любить его!
Но вы читали «Госпожу Бовари»? (Я никогда не слышал о ее книгах.) «Нет.
Нора уходит от мужа не потому, как сказал бы глупый критик, что устала от своих обязанностей или нуждается в правах женщины, а потому, что узнала, что восемь лет жила с незнакомцем и родила его. дети. Может ли быть что-нибудь более унизительное, более унизительное, чем пожизненная близость двух незнакомых людей? Женщине не нужно ничего знать о мужчине, кроме его доходов. Что касается познания женщины, то что можно знать, кроме того, что у нее приятная внешность?
Но настоящее прикосновение ее осталось в его сердце. Это осталось. За все годы его предстоящей жизни, за долгие годы без нее, никогда не видя ее, не слыша о ней и не зная ничего о ней, была ли она жива, счастлива, мертва или что-то в этом роде, это прикосновение оставалось запертым в нем, запечатанным в нем самом. , так и не ушел. Одно прикосновение ее руки.
В OTT речь идет не о ней или героине, каждый персонаж силен и является героем, героиней в своем собственном пространстве.
В наше время мы стали слишком интересоваться художником, его или ее характером и опытом как способом понимания искусства. На мой взгляд, вы должны быть в состоянии прочитать книгу или посмотреть фильм, ничего не зная об условиях, обстоятельствах или характере художника, и полностью ощутить работу без такой информации. Иногда я чувствую, говоря за себя, что люди слишком много знают обо мне, и я бы хотел, чтобы люди знали меньше и могли просто читать эти книги и реагировать на них просто как слова на странице.
Джесмин Уорд уехала из дома на побережье Мексиканского залива ради образования и опыта, но это позвало ее обратно. Оно самым болезненным образом призывало ее оплакивать. В «Мужчинах, которых мы пожинали» Джесмин выкапывает мертвых, чтобы они снова могли жить. И через эти эмоциональные раскопки она заставляет нас увидеть проблемы места и расы, которые привели этих мужчин в их ранние могилы. Полная красоты, любви и достоинства книга «Мужчины, которых мы пожинали» — захватывающее и важное чтение.
Меня поражают люди, которым требуется восемнадцать лет, чтобы что-то написать. Именно столько времени понадобилось этому парню, чтобы написать «Мадам Бовари», и была ли она когда-либо в списке бестселлеров?
Я всегда считаю, что у Кар-Вая есть законченный сценарий: он просто нам его не показывает. Он хочет, чтобы мы испытали и исследовали характер. Он дает вам много места, и вы знаете, что каждый раз это будет очень долгое путешествие. Ты просто живешь персонажем, и это очень отличается от других режиссеров.
Гюстав Флобер сказал: «Эмма Бовари, c'est moi». Невозможно написать то, чем ты не являешься, но иметь новую форму, с другим цветом волос и новым телом... Я очень мало этим занимаюсь. Вот почему я продолжаю воспитывать одних и тех же людей. Я не утруждаю себя этим. Но я не могу сделать шесть новых персонажей вместо одного.
В разное время своей жизни я чувствовал, что был в точке, когда мне приходилось выбирать между смертным приговором и пожизненным заключением. И я хочу жить. Что мне делать, чтобы жить? Что мне делать, чтобы быть жизненно важным? И ответ всегда — творчество. Ответ всегда искусство.
Связанные авторы
Андреа Дворкин Цитаты
американский
Критик
колокольчики Цитаты
американский
Критик
Цитаты Чарльза Лэмба
Английский
Критик
Цитаты Чарли Брукера
Английский
Критик
Цитаты Чака Клостермана
американский
Критик
Элвис Митчелл Цитаты
американский
Критик
Цитаты Генри Жиру
американский
Критик
Цитаты Генри Луи Гейтса
американский
Критик
Говард Рейнгольд Цитаты
американский
Критик
Джерри Зальц Цитаты
американский
Критик
Кимберли Гилфойл Цитаты
американский
Критик
Цитаты Роджера Эберта
американский
Критик
Цитаты Ролана Барта
Французский
Критик
Цитаты Терри Иглтона
Английский
Критик
Уолтер Бенджамин Цитаты
Немецкий
Критик
Цитаты Уильяма Хэзлитта
Английский
Критик