Цитата Майкла Дорна

Серьезно, это было просто имя. Они не сказали вам, что делать. Они не сказали вам, каким они хотели видеть персонажа — ничего. Вы пришли на прослушивание на это имя персонажа, и все. Когда я начинал, перед тем, как прийти на съемочную площадку, я подошел к Джину Родденберри и сказал: эй, что ты хочешь от этого парня? Кто он? И, будучи таким же умным, как он, сказал: не слушай того, что ты слышал, или читал, или видел в прошлом, ничего. Просто сделайте персонажа своим. И это то, что я сделал.
Одна работа, от которой я отказался, была «Как я встретил вашу маму». Моим персонажем был «жуткий гей». Это был характер. В сценарии говорилось: «Жуткий гей каждый день заходит в лифт с персонажем Джейсона Сигела, и он просто жуткий».
Был момент, когда я снимал четыре фильма в год. Я всегда был на съемочной площадке. Мне нечего было рассказывать. Я чувствовал пустоту. Моя жизнь состояла из багажа и отелей, от съёмок к съёмкам, от персонажа к персонажу. И однажды я сказал: «А где моя?» Ты знаешь? И в тот момент, когда я начал чувствовать этот страх, я остановился и замедлился.
Дэвид Уэйн только что написал мне и спросил, не хочу ли я записать «Wet Hot». И я просто сказал: «Да, конечно». И он сказал: «Вы хотите, чтобы я позвонил вам и рассказал о персонаже?» И я такой: «Не совсем. Просто скажи мне, когда, и я это сделаю.
Я хотел бы быть таким актером, которого помнят за моего персонажа. Вы знаете, бывают случаи, когда даже досмотрев драму до конца, вы помните имя актера, а не персонажа. Я хочу, чтобы имя моего персонажа запомнилось больше, чем мое.
Сцена так важна, потому что она учит меня, как передать характер словами — как передать реакцию персонажа по тому, как он появляется на сцене. Обычно я могу отличить драматурга от человека, который никогда не писал для сцены. Сработал ли персонаж? Диалог показал, кто этот персонаж?
Вам не поможет назвать имя персонажа Минди, а затем сказать: «Я совсем не похож на персонажа».
Я не возражаю, если персонаж будет маленьким персонажем, но я просто хотел бы, чтобы она совершила путешествие в фильме. Иногда персонажи просто служат опорой для развития истории человека. Великие режиссеры, с которыми я разговаривал, говорили: «Послушайте, я не против сыграть женщину, это крошечная роль, но как на нее повлияет история?» Что я могу сыграть в конце, что отличается от начала? В противном случае это не имеет смысла, потому что это все равно, что быть реквизитом.
Любой персонаж, которого вы придумаете или создадите, — это часть вас. Ты вписываешься в этого персонажа, но есть облик персонажа. Так что в персонаже есть определенная доля безопасности, когда вы чувствуете себя в большей безопасности, будучи персонажем, чем просто собой.
Характер: Способность принять достойное решение после того, как прошла эмоция принятия этого решения. Проще говоря, персонаж делает то, что вы обещали сделать. Если вы заработаете такую ​​репутацию, вы хоть представляете, как это повлияет на самовосприятие? Он огромен, просто огромен. Спаситель был человеком с характером. Он сделал все, что, как он сказал, собирался сделать.
Но это не имя человека, это имя горы! (...) - Это мое имя, - спокойно сказал Атос. -- Но вы сказали, что вас зовут д'Артаньян. "Я?" "Да ты." «То есть кто-то сказал мне: «Вы г-н д'Артаньян?» Я ответил: «Вы так думаете?» Мои охранники кричали, что они в этом уверены, я не хотел их огорчать, к тому же я мог ошибаться.
Не пишите сценические указания. Если неясно, чего персонаж пытается добиться, произнося фразу, расскажите нам, как персонаж это сказал, или то, передвинулся ли он на диван или нет, не поможет делу.
Я провел дополнительное исследование полицейских процедур. Я занимался со спецназовцами, бывшими и действующими военными, советовался с ними и читал книги. Что касается самого персонажа, я не знаю, как вы можете исследовать, что такое сосредоточенный парень, кроме как просто быть сосредоточенным человеком и знать, что это такое. Помимо предыстории персонажа и всего такого, не было много других вещей, в которые можно было бы вникать. Вы просто делаете то, что делаете.
Я начал делать комедии так же, как и я сам, потому что я думал: «Это то, что ожидается, вы должны рассказывать истории и делать наблюдения». А потом я начал понимать, что хочу немного смешать это, поэтому я начал писать песни, и у меня на сцене был небольшой клавишный инструмент, и я приносил небольшой реквизит. Тогда я подумал об идее рассказать о персонаже и стать им на сцене. Таким образом, это превратилось в стендап, который был больше основан на персонажах, и я обнаружил, что это то, от чего я получаю лучшую реакцию, и это было более захватывающим для меня.
Через несколько недель после нашей премьеры стало очевидно, что Леонард [Нимой] и персонаж Спока становятся чем-то вроде национального феномена. ... И, если быть нелестно откровенным, меня это бесило. ... [Тогда Джин Родденберри] сказал мне самую мудрую вещь, которую он только мог произнести. Он сказал: «Никогда не бойтесь иметь хороших и популярных людей вокруг вас, потому что они могут только повысить вашу эффективность. Чем больше вы сможете играть для этих людей, тем лучше будет шоу».
Однажды во время интервью перед моей женой меня спросили: «Вы один из тех актеров, которые возвращают своего персонажа домой? Вы остаетесь в образе?» Я сказал: «Нет, не совсем так. Я этого не делаю», и она начала смеяться. Я спросил ее, почему. Она сказала: «Ну, вы можете подумать, что не приносите персонажей домой, но это так». Так что, хотя я не чувствую, что персонаж задерживается, это, вероятно, так.
Обычно именно личный характер писателя придает ему общественное значение. Это не дано его гениальностью. Наполеон сказал о Корнеле: «Будь он жив, я сделал бы его королем». но он не читал его. Он читал Расина, но ничего не сказал о расине.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!