Цитата Майкла Мура

Мне не понравился «Повелитель бури». Откровенно говоря, это ленивый способ снимать кино. Я мог бы довольно легко поставить вас на край вашего сиденья, и вы чувствовали бы напряжение в течение 2 часов, если бы каждая вторая сцена практически была: «Должны ли мы перерезать красный провод или зеленый провод?»
Самое первое, что я когда-либо делал, я выполнял какую-то работу для Французского культурного центра. Они хотели настроить небольшую запись. А у меня провод. Проводной регистратор. Проволока снималась с катушек, и чтобы разрезать и редактировать, вы связывали ее вместе маленькими квадратными узлами. Можешь представить?
Конечно, невозможно было узнать, следят ли за вами в данный момент. Как часто или в какой системе Полиция Мыслей подключалась к тому или иному отдельному проводу, можно было только гадать. Можно было даже предположить, что они все время наблюдали за всеми. Но в любом случае они могут подключить ваш провод, когда захотят. Вы должны были жить — жили по привычке, ставшей инстинктом, — в предположении, что каждый ваш звук подслушивают, а каждое движение, кроме как в темноте, внимательно изучают.
Парни всегда начинали со слов: «Сегодня ты ничего не получишь, Шарп!» И я бы сказал: «Знаешь что? Не удивляйтесь, если завтра ваше имя будет в телеграмме об отказе от прав. Это можно было предотвратить. Но ты хотел пойти туда. Так что теперь, когда ты увидишь свое имя на телеграмме, ты узнаешь, кто его туда написал.
Я мог бы убить Вино за всю эту допинговую чушь. Медленно задушите его рояльной струной, как это делают в итальянских гангстерских фильмах. Держу пари, я смогу уговорить Ару купить провод.
Что интересно в ходьбе по канату, так это то, что мы никогда не видим ее, кроме как глядя вверх. Это как в цирке. Это парень на проводе.
Вы можете сделать сцену, которая займет 15 часов, но в фильме это всего 10 минут. Сцена, где подсыпают отравление соусом; это заняло восемь часов.
Современный американский брак подобен проволочному забору. Проволока женщина - столбы мужа.
Это похоже на то, что у вас может быть какая-то замечательная сцена, которую вы любите, но по какой-то причине — и вы не обязательно можете указать на нее пальцем — фильм не работает или в каком-то смысле кажется медленным или тяжеловесным, и даже если в нем есть ваша любимая сцена. там, на самом деле любимая сцена является виновником. Это болезненная вещь в редактировании: пытаться найти те вещи, которые сдерживают фильм, а затем иметь мужество, чтобы вырезать их. И делать это больно.
Для канатоходца было бы очень, очень опасно испытывать страх, пока он балансирует на канате. Страх имеет свое место на земле до и, может быть, после прогулки по канату, но не во время для меня.
Я люблю истории, которые заставляют вас нервничать и заставляют вас что-то чувствовать.
Когда я работал над «Прослушкой» с другими актерами, сцена за сценой за сценой, мне казалось, что мы поем вместе. Мы танцевали вместе. Я такой: «Это лучший ансамбль, с которым я когда-либо работал. Я работаю с этими кошками? Святая скумбрия, это рай».
Я делаю каждый фильм и каждую сцену так, будто они могут стать последними. Только так я знаю, как делать кино, которое стоит на ногах. Я должен относиться к этому так. Это должны быть ставки жизни и смерти.
Слова из прошлого: «Это умная идея, мистер Белл, но не телеграфируйте нам, мы телеграфируем вам.
Я перестал смотреть телевизор из-за «Прослушки». Например, «Прослушка» мне все испортила, потому что теперь я даже не хочу ничего смотреть.
Я иду по проволоке; это моя профессия, и нет двух одинаковых канатов.
Как канатоходец, я не позволяю себе «отходить от каната» во время выступления.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!