Цитата Майкла Мюллера

У меня было представление о съемке отличного белого в студии со всеми боковыми источниками света, которые я использую для постеров к фильмам. Я знал, что не смогу принести в студию великолепную белизну, поэтому мне пришлось перенести студию в великую белизну.
Я предпочел бы, чтобы меня наняли исключительно из-за моего таланта, а не только для заполнения квоты. Я также не хочу снимать любой студийный фильм только для того, чтобы сказать, что снимаю студийные фильмы — для меня качество материала на первом месте, и если в конечном итоге это приведет к действительно отличному студийному проекту, то это бонус.
Существует много дискуссий о том, должны ли вы быть хорошей концертной группой или хорошей студийной группой. Я думаю, что вы можете использовать студию, чтобы сделать отличный «студийный альбом» и не обязательно воспроизвести его на сцене, но при этом оставаться отличной «живой группой». Сказав это, если то, что вы собираетесь, это просто необработанный захват вашего живого звука, то это тоже круто - дерзайте! Тем не менее, мне нравится работать в студии, и хотя я пытаюсь приблизиться к тому, что происходит на сцене, обычно это не является моим главным приоритетом.
Всегда странно работать в студии над рождественской музыкой в ​​июне и июле, поэтому мы украсили всю студию, правда. Мы принесли огни, искусственные елки и украсили место, чтобы проникнуться духом Рождества. Вы бы вышли из студии, и в Нэшвилле было бы 100 градусов тепла, но, тем не менее, это был отличный опыт.
И я вернулся, и это было здорово, потому что Джордж развесил все эти цветы по всей студии, говоря: «Добро пожаловать домой». Так что потом мы снова собрались вместе. Я всегда чувствовал, что на белом мне лучше. Знаете, мы были больше похожи на группу.
Я не хотел, чтобы мои записи звучали как чьи-то еще, и когда у меня в студии есть мои ребята, я общаюсь с ними, потому что мы работаем вместе каждый день. Много раз вы приглашаете парней со стороны, студийных музыкантов, кого угодно, и они отличные музыканты. Просто они не обязательно играют так, как я хочу.
Я ненавижу студии. Студия — это черная дыра. Я никогда не использую студию для работы. Очень искусственно идти в студию за новыми идеями. Вы должны получать новые идеи из жизни, а не из студии. Затем вы идете в студию, чтобы реализовать идею.
Джонни был великолепен в студии; он был там, чтобы делать музыку, которую он хотел делать. Мы жили рядом друг с другом, и у нас была репетиционная студия, которой никто больше не пользовался, она была частью дома Джонни, так что мы могли репетировать каждый день.
Мне нравится снимать черно-белые фильмы в естественных условиях, но я предпочитаю снимать цветные фильмы в студии, где легче контролировать цвета.
Феминистки должны осудить использование белой незащищенности — будь то в отношении белой женственности, белых районов, белой политики или белого богатства — для оправдания жестоких нападений на чернокожих всех полов.
В 21 веке белая Америка получила сигнал тревоги после 11 сентября 2001 года. Белая Америка и западный мир пришли к пониманию того, что цветные люди не исчезли, не растворились в древесине или просто «исчезли», поскольку Великий Белый Запад продолжал свою веселую манеру игнорировать проблемы чернокожих.
Одна из вещей, которые я помню в детстве: был человек по имени Джо Пуллиам. Он был великим христианином; но однажды он жил с белой семьей, и эта белая семья отняла у него все, что он заработал. Ничего ему не заплатили. Этот белый человек дал ему 150 долларов, чтобы он отправился на холм (видите ли, я жил в Черном поясе Миссисипи)... чтобы завести еще одну негритянскую семью. Джо Пуллиам знал, что этот белый человек сделал с ним, поэтому оставил себе 150 долларов и не пошел.
В 1977 году у меня был хот-род Пол Ривера, шесть Fender Deluxe. В то время их использовали многие студийные ребята в Лос-Анджелесе — не столько живые, сколько студийные. У них был потрясающий звук и великолепная техника, и я подумал: «Ну, мне нравится иметь потрясающий звук, хотя у меня нет никакой техники».
Чарльз Лотон, мой великий герой, снял только один фильм, и это один из величайших фильмов всех времен, а именно «Ночь охотника». Он полон его воображения и творчества, того, как ты делаешь вещи, и того, как он использовал студию, я просто подумал, что это фантастический способ использования студии.
Я только что закончил читать «День саранчи», когда мое внимание привлекла эта статья, и я подумал: «Как вы создаете искусство в такой системе?» Глядя на ландшафт студийного кино, можно увидеть все эти замечательные фильмы о супергероях, и это фантастика, особенно для моих детей, но в наши дни трудно найти настоящие артхаусные фильмы в студийной системе.
У меня есть собственная студия, так что я сижу в своей студии и пишу, и если я получаю отличный результат, то это успех.
Любой может иметь отличный альбом сам по себе, но только когда вы вынесете его и воплотите в осязаемую форму, создадите и поработаете над ним в студии, все это воплотится в жизнь, понимаете, о чем я?
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!