Цитата Майкла Патрика Кинга

«Секс в большом городе» был создан для того, чтобы развеять миф о том, что если в определенном возрасте ты одинок, то ты прокаженный. Его четыре персонажа - герои для многих женщин; они бегают по Нью-Йорку или Готэму, но вместо плащей у них модные туфли.
Я был одержим Нью-Йорком с самого начала. Я смотрел ситкомы, действие которых происходило в Нью-Йорке или его окрестностях, например, «Шоу Дика Ван Дайка». Я всегда был очень очарован людьми, которые были на 'What's My Line?' и у меня всегда была невероятная одержимость городом.
Нью-Йорк заставляет меня падать в обморок и влюбляться. Нью-Йорк 1880-х годов был местом, где специалисты по исправлению синяков вели бойкий бизнес, и людей обычно убивали из-за их обуви. Но постоянное стремление города никогда не меняется.
Я думаю, когда дело доходит до женщин, которые пишут или мнят себя «модными литераторами в центре города», есть определенное презрение к чрезмерной сексуальности или к тому, что они действительно ищут парней. Мы, как правило, маргинализируемся как некоторые манекены из «Секса в большом городе» Кэрри Брэдшоу, которые просто хотят туфли и кольцо.
Меня всегда восхищали молодые женщины, которые приезжают в Нью-Йорк. Персонажи «Помадных джунглей» когда-то были молодыми женщинами, приехавшими в Нью-Йорк, и мы видим их ранний опыт в воспоминаниях.
Сначала у нас не было большого доступа к Нью-Йорку, но очень быстро, я думаю, люди поняли, что если вы участвуете в шоу, это хорошо. Мы всегда воспринимали это шоу как любовное письмо Нью-Йорку.
Моими героями были такие люди, как Джим Джармуш. Скорсезе был моим богом. Спайк Ли был захватывающим, делая именно то, что мы думали, что собирались делать: личные фильмы, снятые в Нью-Йорке и о нем. Все мои герои участвовали в экономической модели, которая рушилась, когда я заканчивал киношколу.
Мои родители очень, очень хладнокровно поддерживали то, чем я хотел заниматься в очень юном возрасте. Думаю, мне было около 10, когда я подхватил жука. Они отвезли бы меня в Нью-Йорк, если бы были прослушивания. Когда мне было 12, я участвовал в шоу на Бродвее под названием «Высшее общество», поэтому мы переехали в Нью-Йорк на время его показа.
У нас был момент в 40-х и 50-х годах, когда женские персонажи были очень сильны в кино, когда эти невероятные роли были написаны для женщин, таких как Джоан Кроуфорд, таких как Бетт Дэвис. Но потом был промежуток времени, когда - не знаю почему - такого не было. Женщинам стало сложно найти определенные роли после определенного возраста.
Герои не перепрыгивали высокие здания и не останавливали пули вытянутой рукой; они не носили сапоги и плащи. Они истекали кровью и были в синяках, а их сверхспособности были такими же простыми, как умение слушать или любить. Герои были обычными людьми, которые знали, что даже если их собственная жизнь окажется неразрешимо запутанной, они смогут распутать чужую. И, может быть, одно это действие может привести к тому, что кто-то спасет вас в ответ.
Не так давно кто-то придумал утверждение, что в Нью-Йорке есть только «Четыреста» людей, достойных внимания. Но появился более мудрый человек — счетчик, — и его более широкая оценка человеческого интереса была предпочтена при разграничении поля этих маленьких рассказов о «Четырех миллионах».
Когда я был совсем маленьким, большинство героев моего детства носили плащи, летали по воздуху или поднимали здания одной рукой. Они были эффектными и привлекли много внимания. Но по мере того, как я росла, мои герои менялись, так что теперь я могу честно сказать, что любой, кто делает что-то, чтобы помочь ребенку, для меня герой.
Мы были в Нью-Йорке и выступали на утреннем шоу. Этот фанат буквально бежал из той студии посреди Нью-Йорка в наш аэропорт, который был очень далеко. Этот фанат пробежал весь путь, чтобы увидеть нас, и мы были в восторге от этого парня.
В оригинальной «Fable» Альбионом управляли герои, а герои были главными, и не было никаких лордов или королей, были просто герои, все более и более великие герои.
Я чувствую перемены. Я чувствую, как отношения с Нью-Йорком меняются. Это личные отношения, которые у вас возникают с городом, когда вы туда переезжаете. Я определенно романтизирую начало 2000-х. Как бы я ни предпочитал город тогда, а не сейчас, я уверен, что если бы мне было 23 года и я переехал в Нью-Йорк прямо сейчас, у меня был бы точно такой же опыт. На самом деле я не ненавижу уборку Нью-Йорка, хотя это не моя любимая версия Нью-Йорка.
Я всегда уважаю Нью-Йорк и отдаю ему дань уважения, потому что не чувствую, что был бы тем игроком, которым я являюсь сегодня, если бы не Нью-Йорк. Это дает вам определенное преимущество, определенную жесткость, когда вы растете в городе.
Если бы я написал пьесу с четырьмя персонажами, каждый из них говорил бы так же, как я, независимо от возраста и пола.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!