Цитата Майкла Роботэма
Насилие неизбежно в криминальных романах, но есть много разных способов рассказать историю. Я использую реакцию своих персонажей, чтобы проиллюстрировать худшие моменты, а не позволяю читателям увидеть их воочию.
Темы цитат
Цитата Автор
Связанные цитаты
Я верю, что персонажи романов в равной степени принадлежат их авторам и читателям. Я многое узнал о персонажах, которых пишу, от людей, которые читали о них. Читатели расширяют их способами, о которых я не думаю, и доводят их до мест, куда я не могу пойти.
Я очень критически отношусь к криминальным романам, в которых необоснованное насилие используется, чтобы шокировать читателей, когда в этом нет необходимости. Если это все, что вы можете предложить как писатель, возможно, вы выбрали не ту работу.
Там, где стоит выбор между трусостью и насилием, я бы посоветовал насилие ... Я предпочитаю использовать оружие для защиты чести, чем оставаться подлым свидетелем бесчестия.
Литературное произведение может апеллировать к нам во всех отношениях — по своей теме, сюжету, ситуациям, персонажам. Но прежде всего он привлекает нас присутствием в нем искусства. Именно присутствие искусства в «Преступлении и наказании» глубоко трогает нас, а не история преступления Раскольникова.
Я очень хорошо реагирую на правила. Если есть определенные параметры, гораздо проще сделать что-то действительно хорошее. Особенно когда читатели знают, что это такое. Они знают, чего ожидать, и тогда вам придется их обмануть. Это трюк криминальной фантастики. И читатели приходят к детективам и графическим романам, желая развлечься или испытать отвращение.
Есть много разных способов выразить близость — взгляд, прикосновение — и я думаю, что это обогащает персонажей и истории, когда вы создаете эти моменты, а затем строите их.
Я читал слишком много криминальных романов, где жертва была просто именем: тело номер один, мертвая женщина номер 12. Я понимал страх и хотел создать персонажей, которые заставят читателей сказать: «Пожалуйста, не делайте больно этому парню». .' Это ключ к саспенсу. Легко вызвать отвращение у читателя. Гораздо труднее заставить их заботиться.
«Маленький друг» — длинная книга. Он также полностью отличается от моего первого романа: другой пейзаж, другие персонажи, другое использование языка и дикции, другой подход к истории.
В своих предыдущих романах Мэгги О'Фаррелл часто измеряла дистанцию между близкими и неожиданную близость дистанцией — географической, временной, культурной. В «Рука, которая сначала держала мою» и «Расстояние между нами» персонажи, разделенные многими милями или многими годами, оказываются соединенными таким образом, которого они никогда не ожидали.
Моей первой работой, когда я получил свою карту справедливости, было играть в 14 пьесах подряд. Играя столько ролей, вы ищете способы физически различать персонажей, что идет рука об руку с их психологическим пониманием.
мои криминальные книги на самом деле романы и написаны как таковые. Можно даже сказать, что каждый из них на самом деле представляет собой два романа, один из которых — история, которую я рассказываю читателю, а другой — скрытая история, которую я знаю и время от времени упускаю в качестве ключа, чтобы подогреть интерес читателя.
Я поздно расцветал. Мне было 38, когда вышла моя первая книга, и 43, когда вышел мой первый криминальный роман. У меня была история, которую можно было рассказать только как криминальную историю. Я думаю, что жанр хорош; он имеет дело с фундаментальными вопросами жизни и смерти. Проблема в том, что слишком много плохих криминальных историй.
Это всего лишь история, скажете вы. Так оно и есть, а вместе с ним и вся остальная жизнь — история созидания, история любви, ужасы, криминал, странная история о нас с тобой. Алфавит моей ДНК формирует определенные слова, но история не рассказана. Я должен рассказать это сам. Что я должен говорить себе снова и снова? Что всегда есть новое начало, другой конец. Я могу изменить историю. Я история. Начинать.
В Пакистане многие молодые люди читают романы, потому что в романах, не только моих романах, но и романах многих других пакистанских писателей, они сталкиваются с идеями, понятиями, способами мышления о мире, мыслями об их обществе, которые отличаются. И художественная литература функционирует контркультурным образом, как это происходит в Америке и, конечно же, как это было в 60-х годах.
Дело в том, что большинство криминальных романов содержат немало кульминационных моментов. Они просто более мрачные, чем те, которые вы можете услышать в комедийном клубе.
Профессиональная борьба... ничем не отличается от бродвейской пьесы, за исключением того, что в бродвейской пьесе актеры используют диалог, чтобы рассказать историю и создать своих персонажей, в то время как в WWE они используют физический диалог, чтобы рассказать свою историю и построить свои персонажи. Это очень уникальное искусство; это действительно так.
Связанные авторы
Айн Рэнд Цитаты
Русский
Писатель
Цитаты К.С. Льюиса
британский
Писатель
Цитаты Франсуа де Ларошфуко
Французский
Писатель
Цитаты Гилберта К. Честертона
Английский
Писатель
Х.Л. Менкен Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Харуки Мураками
Японский
Писатель
Курт Воннегут Цитаты
американский
Писатель
Лев Толстой Цитаты
Русский
Писатель
Марк Твен Цитаты
американский
Писатель
Мейсон Кули Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Рэя Брэдбери
американский
Писатель
Цитаты Сэмюэля Джонсона
Английский
Писатель
Цитаты Сета Година
американский
Писатель
Шеррилин Кеньон Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Сюзанны Коллинз
американский
Писатель