Цитата Майкла Рукера

Знаешь, как бывает, кто-то увидит твою работу, ей понравится, запомнит, а потом решит включить ее в свой фильм. — © Майкл Рукер
Вы знаете, как это бывает, кто-то увидит вашу работу, и она ему понравится, и запомнит ее, а затем решит сделать из нее роль в своем фильме.
Только вы знаете свои обстоятельства, свой энергетический уровень, потребности ваших детей и эмоциональные требования других ваших обязательств. Будьте мудры в напряженные периоды своей жизни. Берегите свою свободу воли и не отдавайте ее небрежно. Не сравнивайте себя с другими — это почти всегда повергает вас в уныние. Не принимайте чужую интерпретацию того, как вы должны проводить свое время. Примите наилучшее из возможных решений, а затем оцените его, чтобы увидеть, как оно работает.
Кто-то, кто знает все о том, как делать записи, или как делать записи, они знают, как работать с эквалайзером, и они знают, как работать с материалом, но они не знают, как я хочу, чтобы это звучало. Так что мне проще сделать это самой.
Я не большой любитель делать заметки, поэтому я думаю, что способ, которым я решаю, заключается в том, что все, что я помню, я всегда считаю чем-то важным. Если я помню шутку, я знаю, что это хорошая шутка, если я помню историю, я знаю, что это хорошая история, и именно так я выбираю, какие истории я собираюсь написать для книги. И я просматриваю их снова, убеждаюсь, что есть тема и все такое, но в основном это интуиция.
С режиссером все дело в работе; Я бы поработал с великим режиссером — знаете, я не из тех актеров, которые не говорят: «Я хочу сыграть эту роль». Это больше похоже на «Я хочу работать с этим режиссером», независимо от роли, потому что, если это хороший режиссер, вы, вероятно, найдете хорошую роль, потому что это достойный фильм. Но посредственный режиссер всегда сделает посредственный фильм.
Я сужу о своем выборе фильма по режиссеру, а затем вижу, насколько история повлияла на меня, когда я читаю ее или слышу в повествовании. Дальше идет то, насколько важна в нем моя роль, но в первую очередь режиссер, сценарий, а уж потом роль.
Я всегда знала, что хочу быть кем-то. Я думаю, что это то, с чего все начинается. Люди решают: «Я хочу быть кем-то. Я хочу внести свой вклад. Я хочу оставить здесь свой след». Затем различные факторы влияют на то, как вы будете это делать.
Вы решаете довериться кому-то. А если не решитесь, то мне и в колхозы лезть не стоит; вы должны просто работать в одиночку.
Когда вы решаете снять фильм, обязательно, чтобы это была история, которую вы просто должны рассказать... несмотря ни на что. Если да, то ныряйте. Это не будет "работой"... это будет захватывающий, глубоко удовлетворяющий опыт.
Если вы не знаете, куда идете, то как вы туда доберетесь? ВИЗУАЛИЗИРОВАТЬ! Создавайте картинки в уме. Смотрите назначение. Представь свой приход. Сон в мельчайших деталях. Увидьте себя таким, каким вы хотите быть, когда приедете. Увидьте, как вы прибываете. Составьте себе дорожную карту и изучайте ее каждый день, пока не будете знать дорогу и пункт назначения наизусть.
Я увижу 100 или 200, и я не тороплюсь с ними, и я прослушиваю их на две главные роли. Если мне нравится то, что я вижу, но они не совсем подходят для этой роли, я хорошо подумаю, что у меня есть другая роль, которая может им подойти. Иногда я пишу для них роль, потому что хочу работать с ними, потому что они такие хорошие.
Мне нравится ансамблевая работа. Но я хотел бы сыграть главную роль. Я не уклонялся от этого. Я отчаянно ищу главную роль в фильме, в независимом фильме, но пока не нашел. Я отчаянно ищу ту роль, которая поставит меня в ведущую категорию. Или телесериал.
Думай о смерти. Ты не знаешь, сколько времени тебе осталось. И помни, что если ты не станешь другим, все повторится снова, все глупые промахи, все глупые ошибки, все потери времени и возможности - все повторится, за исключением того шанса, который у тебя был на этот раз, потому что шанс никогда не приходит. в той же форме. Вам придется искать свой шанс в следующий раз. А для этого вам придется вспомнить многое, а как вы будете помнить тогда, если сейчас ничего не помните?
Никто не заставляет меня или любого другого писателя продавать опцион на фильм по книгам. Если вы не хотите рисковать тем, что создатели фильма могут адаптировать вашу работу так, как вам не нравится, вы не продаете вариант. Вы знаете, что когда вы продаете его, им придется внести некоторые изменения, просто потому, что кино и телевидение — это другие средства массовой информации, чем книги.
Мы можем нести бремя боли на протяжении всей жизни. Мы можем сделать боль, которую мы испытали, определяющим аспектом наших историй о самих себе. Это означает, что кто-то другой должен сказать, кто мы такие, кто-то другой должен решить, что мы чувствуем, и кто-то еще должен решить, как мы видим мир. Прощение не только освобождает нас от бремени чужого мнения о нас, но и дает нам возможность действительно написать историю о себе, которую мы можем любить, наслаждаться, наслаждаться и жить.
Для меня, как кинозрителя, мне больше всего нравится сидеть в кинотеатре, когда гаснет свет, и я не знаю, что я увижу или разверну на экране. Каждый раз, когда мы собираемся снимать фильм, мы делаем все возможное, чтобы попытаться систематизировать вещи, чтобы иметь возможность снимать фильм наедине, чтобы, когда он будет закончен, зрители могли сделать из него то, что они хотят.
Дело в том, что ваш глаз избирательен. Фильм нет. Вы должны заставить фильм делать то, что вы хотите. Просто сфотографировать что-то не получится. Вы должны знать, как применять свет, и знать, что он делает на пленке.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!