Цитата Майкла Стулбарга

Я играю Эдварда Г. Робинсона [в «Трамбо»), который был близким другом и сотрудником Далтона [Трамбо]. Они вместе работали как минимум над одним или двумя сценариями. Многие из этих историй берут известных людей и показывают, кто они за кулисами, что довольно забавно. Одна из вещей, которые нужно было получить, чтобы сыграть Эдварда Дж. Робинсона, заключалась в том, чтобы узнать, кем был этот человек, вне его внешности кинозвезды.
Я получил роль вместе с Эдвардом Дж. Робинсоном в пьесе «Середина ночи», которую написал Пэдди Чейафски. Его играли долго, потому что все просто обожали Эдварда Дж. Робинсона, все в Нью-Йорке хотели его посмотреть. Мы с Джоном в то время были женаты и были поставлены в положение, когда я работал очень долго по вечерам, а он работал днем, так что у меня было много свободного времени.
Хедда Хоппер была лучшим прямым противником [Далтона] Трамбо. Мы хотели использовать битвы Трамбо для представления более крупных сражений, чтобы зрители могли понять, через какие личные жертвы он прошел, и какой личный ущерб был нанесен его семье. Выбор заключался в том, кто лучше всего представлял его антагонистов, поэтому мы выбрали то, что сделали.
Я напряглась в ожидании прыжка, мои глаза щурились, когда я съеживалась, и звук яростного рева Эдварда эхом отдавался в моем затылке. Его имя прорвалось сквозь все стены, которые я возвела, чтобы сдержать его. Эдвард, Эдвард, Эдвард. Я собирался умереть. Это не должно иметь значения, если я думаю о нем сейчас. Эдвард, я люблю тебя.
Об этом никогда не писали, но до появления черного списка Далтона Трамбо и голливудской десятки существовал де-факто черный список коммунистов в киноиндустрии, и их было много.
Я работал с Далтоном Трамбо, который отбывал срок за отказ назвать имена людей, которых обвиняли в том, что они коммунисты. Я всегда восхищался им.
В случае с драмой (сцена, кино, телевидение и т. д.) почти в каждой аудитории есть люди, которые никогда до конца не осознают, что пьеса представляет собой набор вымышленных, символических представлений. Актер — это тот, кто символизирует других людей, реальных или воображаемых. [...] Также несколько лет назад сообщалось, что, когда Эдвард Г. Робинсон, который раньше играл роли гангстера с необычайной яркостью, посетил Чикаго, местные хулиганы звонили ему в его отель, чтобы засвидетельствовать свое профессиональное уважение.
В своей жизни [Далтон] Трамбо использует остроумие и комедию, чтобы сражаться в этих битвах с очень высокими ставками.
Далтон Трамбо на самом деле был [лицемером], потому что ему нравилось его богатство, которое противоречило природе коммуниста. Я помещаю титульные карточки в начале фильма, которые объясняют контекст.
Далтон Трамбо был одержим справедливостью.
[Далтон] Сам Трамбо был ужасным коммунистом.
[Далтон Трамбо] всегда говорил, что он провел так много боев, все, казалось бы, разные, но все о понятиях честности и справедливости.
Ребенок в порядке. Единственная проблема в том, что он похож на Эдварда Г. Робинсона.
Мне нравится Эдвард Дж. Робинсон — он начинал как характерный актер, а стал главным, наверное, поэтому он мне и нравится.
Конечно, я начинал как коллекционер. Настоящий коллекционер. Я помню, как будто это было только вчера, мое сердце колотилось от волнения, когда я раскладывал на полу своей спальни «Коллекцию редких сигарных групп Эдварда Г. Робинсона». Я не играл в коллекционирование. Ни одна сигара нигде не была в безопасности от меня.
Первое, что мы заметили, это то, насколько ярким был [Далтон] Трамбо в реальной жизни.
Когда я продюсировал «Спартак», сценаристом был Далтон Трамбо, который провел год в тюрьме, потому что не отвечал на вопросы Маккарти о других людях. Он представил фотографию под вымышленным именем Сэм Джексон.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!