Цитата Майкла Стулбарга

Я приехал в Нью-Йорк, чтобы изучать театральное искусство, остался и занимался именно тем, чем хотел. Именно благодаря этой работе для меня со временем открылись некоторые двери. — © Майкл Стулбарг
Я приехал в Нью-Йорк учиться театральному искусству, остался и занимался именно тем, чем хотел. Благодаря этой работе передо мной открылись некоторые двери.
У меня есть клише о «борющемся актере». Я работал официантом в Нью-Йорке, вскоре после выпуска отправился в Лос-Анджелес, чтобы найти работу, но ничего не вышло. Я хотел попробовать свои силы в профессиональном театре, поэтому вернулся в Нью-Йорк. Это сделало мой путь более долгим, но я действительно хотел преуспеть в театре.
Вуди Аллен остался таким хорошим, потому что никогда не уезжал из Нью-Йорка. Говард Стерн остался таким хорошим, потому что он никогда не уезжал из Нью-Йорка — Мел Брукс, когда он только что уехал из Нью-Йорка, играл «Пылающие седла»; когда он уехал из Нью-Йорка, он начал делать что-то вроде «Robin Hood Men In Tights» — он слишком долго был в Лос-Анджелесе. Он потерял преимущество.
Я всегда хотел играть в театре в Чикаго. Чикаго — большой театральный город, и в некотором смысле я думаю, что этот город смелее и умнее Нью-Йорка. Иногда я думаю, что в наши дни ходить в театр в Нью-Йорке — это слишком шикарно.
Одна вещь, которую я действительно хочу сделать, это - я провел десять лет в Нью-Йорке, играя в театре, прежде чем я переехал в Лос-Анджелес, чтобы работать на телевидении и в кино. Я бы очень хотел вернуться в Нью-Йорк и сыграть в театре.
Я думал, что буду театральным актером. Я переехал в Нью-Йорк после колледжа, сыграл несколько пьес и много работал. Как только реалии жизни театрального актера поразили меня, я понял, что хочу начать зарабатывать немного денег и не быть барменом и работать в театре.
По правде говоря, я остался в Лос-Анджелесе, воспитывая своих детей, и когда они пошли в колледж, я вместе с ними собрал чемоданы и приехал в Нью-Йорк искать роли в театре, потому что всегда предпочитал это делать.
В 1940-х я работал в театре Equity Library Theatre в Нью-Йорке, когда кинокомпания пришла посмотреть пьесу, в которой я играл, и предложила мне контракт. Но дело было в том, что мой нос был слишком большим, и они хотели, чтобы мне сделали операцию. У меня была кривая челюсть, и мне ее тоже нужно было исправить. И им не понравилось мое имя; это было слишком часто.
В конце концов я стал актером, начав со стендап-комедии в Нью-Йорке, а затем выступая в театре везде, где мне разрешали. В конце концов, я переехал сюда, в Лос-Анджелес, и попал на шоу.
Открыв галерею, у меня уже были прочные связи с Нью-Йорком, потому что я брал работу на комиссию у нью-йоркских дилеров. Так что я уже знал очень многих здешних дилеров и художников. Мне было не холодно.
Театр Чикаго против театра Нью-Йорка. Об этом просто нечего сказать. Если вы видели чикагский театр, вы знаете, что работа соответствует тому, что написано на странице. Он не пытается представить себя какой-то яркой, концептуальной вещью. Речь идет о работе и об игре, которую вы собираетесь посмотреть. Так что актерский театр для меня как будто родился там.
Я учился на дипломата, но в госдепартаменте сказали, что я слишком либерален. Я видел рекламу в «Нью-Йорк Таймс»… редактор из Калифорнии приехал в Нью-Йорк, чтобы зарезать несколько фильмов, и ему нужен был помощник. По какой-то причине я прочитал ее в тот день, и она изменила мою жизнь. Я работал на него, и он был ужасен, убивая эти шедевры Антониони, Висконти, но я узнал достаточно, чтобы понять, что он делал неправильно.
Я знал, что хочу быть актером, и мне не обязательно нужно было или хотелось быть знаменитым или знаменитым актером. Но я хотел быть где-то, где не было бы предела тому, чего я мог достичь, и я чувствовал, что, если бы я остался в Сент-Луисе, у меня могла бы быть действительно отличная карьера в региональном театре или что-то в этом роде, но я не собирался быть в состоянии получить гораздо дальше, чем это. И мне казалось, что Нью-Йорк и Лос-Анджелес были двумя местами, где можно было стать телезвездой или попасть в региональный театр, что тоже было бы неплохо.
Я должен много работать и носить брюки. Я очень усердно работал в последние годы, и, поскольку все складывается одновременно, мне пришлось перенести спектакль назад. Я вроде как влюблена в своего театрального агента. Я настоящий наив в театре, совершенно невинный. Он говорит мне, ты когда-нибудь был в репетиционной комнате? Вы понимаете, что открываете паблик в Нью-Йорке? Вы понимаете, что публикой будут нью-йоркские театральные деятели?
Я думаю, что могу работать где угодно, но не везде можно получить одинаковое вдохновение. Нью-йоркский театр стал для меня большим источником вдохновения. Я сам начал писать для сцены только потому, что мне нравится смотреть в Нью-Йорке хорошие, в основном небродвейские постановки.
Я хотел быть актером с пяти лет. Мои бабушка и дедушка — родители моей мамы в Нью-Йорке — были театральными актерами. Я думаю, что косвенно я хотел сделать это из-за них. Мой дедушка рассказывал мне истории о Теннесси Уильямсе и актерах, с которыми он работал в Нью-Йорке. Он так уважал актерское мастерство и так любил рассказывать истории об этом мире. Я вырос, слушая его рассказы об этом. Они никогда не поощряли меня и не отговаривали меня принять участие. Они всегда кормили меня театром.
Мое возвращение в театр Нью-Йорка было таким особенным. Я не хотел, чтобы речь шла об использовании моей популярности или моей славы, поэтому первое шоу, которое я сделал в Нью-Йорке, было ансамблевой постановкой в ​​театре Off-Broadway, и я хотел убедиться, что речь идет только о пьесе и об опыте.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!