Цитата Майкла Фрейна

Я никогда раньше не писал художественных произведений о реальных людях. . . . Я читал все, что мог найти у людей, которые встречались с ними и пытались составить о них какое-то впечатление, но как всегда, когда пишешь художественную литературу, даже если у тебя полностью вымышленные персонажи, начинаешь с того, что думаешь о том, что правдоподобно, что бы они сказали , что бы они, вероятно, сделали, что они, вероятно, подумали бы. В какой-то момент, если все это оживет, персонажи, кажется, берут верх и начинают говорить сами, и это произошло с [КОПЕНГАГЕНОМ].
Все должны читать художественную литературу… Я не думаю, что серьезная художественная литература пишется для нескольких человек. Я думаю, что мы живем в глупой культуре, которая не научит своих людей читать такие вещи. Если бы это было так, это было бы куда более интересное место. И дело не только в том, что механики и сантехники не читают художественной литературы, а в том, что врачи и юристы не читают художественной литературы. Это не имеет ничего общего с классом, это связано с антиинтеллектуальной культурой, которая не доверяет искусству.
Там определенно есть некоторые фрагменты, которые отражают мою личную жизнь, но на самом деле они не такие личные, как все думают. Я бы хотел, чтобы они были более личными. Эмоции, сами песни личные. Я не могу этого сделать - я пытался написать лично, и это просто не работает. Это было бы слишком очевидно. Некоторые вещи, которые вы могли бы прочитать, могли бы вписаться в чью-то жизнь, в которой было хоть сколько-нибудь боли. Это довольно клише».
Я воспринимаю как настоящий комплимент то, что люди верят в то, что я могу каким-то образом разобраться с бесправными, маргинализованными, несколько оторванными от центра — с точки зрения психологии — людьми в нашем обществе, привнести в них настоящую человечность и заставить людей увидеть, что в противном случае был бы человеком, которого вы бы ненавидели. Найдите причину любить их и посмотрите на мир с их точки зрения.
Меня всегда очень не устраивала идея писателя-фантаста как пророка. Не то чтобы не было писателей-фантастов, которые считали себя играющими какую-то пророческую роль, но когда я думаю об этом, я всегда думаю о Герберте Уэллсе — он думал о том, что должно было произойти, и представлял как это произойдет, а затем он создал вымысел, чтобы проиллюстрировать идею, которая у него была. И никакая часть моего процесса никогда не была похожа на это.
Когда я начинаю, у меня есть чувство к персонажам и, возможно, к форме истории. Иногда я мог бы даже иметь в виду последнее предложение. Но ни одна книга, которую я когда-либо писал, не заканчивалась так, как я думал. Персонажи исчезают, появляются другие. Как только вы начинаете писать, все меняется.
Я очень много пишу с персонажей. Эти люди начинают говорить, а потом они со мной в доме, и я живу с ними. Затем в какой-то момент пришло время вывести их из дома. С кем-то вроде доктора Джорджеуса ​​Тейтельбаума из THE SISTERS ROSENSWEIG можно жить только так долго, а потом ей пора уходить. Но это очень похоже на то, чтобы иметь компанию этих людей и пытаться каким-то образом превратить их в историю.
Особенность великих вымышленных персонажей из литературы и причина, по которой их постоянно превращают в героев фильмов, заключается в том, что они полностью говорят о том, что делает людей людьми. В них столько же недостатков, сколько и героизма. Я думаю, причина, по которой люди так любят и ненавидят их, заключается в том, что они каким-то образом всегда видят в них зеркало себя, и вы всегда можете понять их на каком-то уровне. Иногда это ужасающе темное зеркало.
Вы начинаете нервничать из-за окружающих вас людей. Вы начинаете думать, типа: «Чего ты на самом деле хочешь от меня?» А потом забываешь, что ты в какой-то момент их о чем-то просил. В какой-то момент вам нужно было, чтобы они приняли вас, потому что вам некуда было идти. А теперь вы оборачиваетесь и ставите под сомнение их лояльность к вам, а это были единственные люди, верные вам. Единственные люди, которые действительно любили тебя, все еще здесь, а ты на них накинулся. Я никогда не позволю этому случиться.
Мои персонажи живут в моей голове задолго до того, как я начну писать о них книгу. Затем они становятся для меня такими реальными, что я говорю о них за обеденным столом, как будто они настоящие. Некоторые считают это странным. Но моя семья понимает.
До того, как заговорили о фильме, люди иногда спрашивали меня, каких актеров я могу представить в роли этих персонажей. И единственное, что я мог бы сказать: у меня такое четкое представление об этих персонажах, что они должны были бы играть самих себя.
Мы никогда не будем двигаться вперед перед лицом негативных эмоций. Есть много людей, которые научили бы вас другому. Они говорят, что вы должны столкнуться со страхом, чтобы преодолеть его. И все, что они делают, это десенсибилизируют себя до такой степени, что попадают в ситуации, когда они понятия не имеют, что происходит, и конец им приходит довольно внезапно... И тогда все называют их смелыми.
Короче говоря, вы можете вести жизнь ума, которая, несмотря на некоторые ужасающие разочарования, является самой счастливой жизнью на земле. И однажды, в гуще всего этого, приближаясь к какому-то частичному видению, вы (клянусь) обнаружите, что на приемном конце - всего сущего - "идея для рассказа" и вы, спаси вас Бог, начнете думать о том, чтобы написать какую-нибудь собственную фантастику. Тогда вы поймете, как мне кажется, в ослепляющей вспышке, что все эти страстные размышления и составляют художественную литературу, что все эти другие писатели-беллетристы начинали так же, как и вы, и являются работниками того же виноградника.
Великая художественная литература была написана о самых мрачных обстоятельствах нашего нарко-насилия, и ничто из написанного ни в художественной, ни в документальной литературе не проникло в эту тьму так незабываемо — можно даже сказать красиво, безжалостно приковывающая судебная темная красота, которую некоторые читатели на самом деле находят сами. не в силах вынести - как у Роберто Боланьо 2666. Особенно в "Части о преступлениях". Но вот в чем дело: никто не назовет 2666 «нарко-романом».
Итак, это Фрэн Лебовиц. Однажды она дала интервью для Paris Review о попытках писать художественную литературу и сказала, что писатели-фантасты начинают говорить о том, как персонажи разговаривают с ними, и это безумие, с ней никогда такого не было. И я также думал, что никогда не смогу этого сделать, потому что я не чувствовал этого очень долгое время.
На самом деле, сама природа X-события такова, что оно одновременно и редкое, и неожиданное. Так что я бы не сказал, что какое-то конкретное Х-событие вероятно. Однако я бы сказал, что какое-то X-событие не только правдоподобно, но и очень вероятно во временной шкале в несколько лет.
Когда я становлюсь старше, я ловлю себя на том, что все больше и больше думаю об историях, прежде чем приступить к работе, так что к тому времени, когда я наконец сяду за их написание, я буду более или менее знать, как они будут выглядеть, начинаться или ощущаться. Однако, как только я на самом деле кладу карандаш на бумагу, все меняется, и в конечном итоге я стираю, перерисовываю и переписываю больше, чем сохраняю. Как только картинка оказывается на странице, я думаю о десяти вещах, которые иначе никогда бы не пришли мне в голову. Затем, когда я думаю о стриптизе в другое время дня, это совершенно другое, чем до того, как я начал.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!