Цитата Михаэля Ханеке

Кино — это манипулятивное средство по преимуществу. Когда вы вспоминаете историю кино и 20-й век, вы видите пропаганду, которая была сделана. Таким образом, к режиссеру предъявляются моральные требования относиться к зрителям так же серьезно, как он или она относится к себе, и не рассматривать их просто как жертв, которыми можно манипулировать в любых целях.
Я думаю, что у каждой эпохи есть среда, которая говорит с ней более красноречиво, чем другие. В 19 веке это была симфоническая музыка и роман. По различным техническим и художественным причинам кино стало этим красноречивым средством для 20-го века.
Тот факт, что вы не смогли увидеть первый фильм Альфреда Хичкока «Горный орел», или что вы не смогли увидеть так много шедевров Ф. В. Мурнау, или что вы не смогли увидеть так много действительно интригующих гоночных мелодрам Оскара Мишо, независимый дух вопреки всему в Америке 20-х и 30-х годов. Эта штука преследовала меня. Они действительно воплотили в жизнь ощущение истории 20-го века: историю культуры, историю поп-музыки, гендерную и расовую политику, социально-экономическую историю и все такое прочее. Это было бодряще и поучительно.
Я не думаю, что фильм — это среда писателя, поэтому мне было интересно посмотреть, что режиссер сделает с ним.
Я думаю, что телевидение — это в большей степени среда писателя, а фильм — о режиссере и его видении, и о том, как вы можете сотрудничать с ними и довести это до конца. Они такие разные
Я думаю, что телевидение — это в большей степени среда писателя, а фильм — о режиссере и его видении, и о том, как вы можете сотрудничать с ними и довести это до конца. Они такие разные.
Я имею в виду, что это, я думаю, самое большое событие с точки зрения популярного развлечения или даже искусства, если можно так выразиться, 20-го века. Это был фильм. Это настоящее искусство ХХ века.
Я снимаю фильм, и как только я его снял, все приходят и говорят: «Ах! Это фильм политический, или социальный, или что-то в этом роде. Но я не рассказываю историю, которую они видят. Я снял фильм, рассказал историю, но я не думал о том, что именно все это значило.
Это естественно и по-человечески, что актер должен смотреть фильм с точки зрения своей роли, а я, как режиссер, должен видеть фильм в целом. Поэтому он должен сотрудничать бескорыстно, тотально.
Было время, когда история искусства и кино были в основном одним и тем же средством, но история искусства застыла в технологиях конца 19-го века, которые сохранились до начала 21-го века.
Женщина-режиссер не обязана снимать феминистский фильм. Она может сделать все, что захочет, триллер, боевик, комедию или что-то еще, но, надеюсь, она будет проинформирована женским взглядом.
Кино – это больше, чем искусство двадцатого века. Это еще одна часть мышления двадцатого века. Это мир, увиденный изнутри. Мы подошли к определенному моменту в истории кино. Если вещь можно снять на видео, то пленка подразумевается в самой вещи. Вот где мы находимся. Двадцатый век в кино. Вы должны спросить себя, есть ли в нас что-то более важное, чем тот факт, что мы постоянно в пленке, постоянно наблюдаем за собой.
Ты снимаешься в одном фильме, который ты считаешь ужасным, но это большой студийный фильм, и ты надеешься, что из-за него ты получишь другую работу, потому что бла-бла-бла, что бы это ни было. Вы знаете, что вы ненавидите это, вам просто все равно, будет ли это сделано, потому что это не то, что через миллион лет вы бы пошли и увидели сами. И это заканчивается дерьмом, и вы просто знали, что это было дерьмом с самого начала, и это не делает вам никакой пользы, если кто-то думает, что вы снимаетесь в другом дерьмовом фильме. Поэтому я решил, что циничность меня ни к чему не приведет. Это не то, что я хочу быть.
Наличие режиссера, который любит своих актеров, — это то, что вы можете увидеть в фильме и в плодах своего труда. Вы можете видеть, что переведено в фильме. Когда вы смотрите этот фильм, вы видите режиссера, который любит своих актеров, и это сияет в фильме, в моих глазах.
Я поступил в Университет Торонто, чтобы изучать историю и теорию кино, в глубине души думая, что пойду в киношколу Нью-Йоркского университета и посмотрю, смогу ли я сделать в этом карьеру.
Фильм рассматривается как средство режиссера, потому что режиссер создает конечный продукт, который появляется на экране. Опять эта дурацкая авторская теория, что автором фильма является режиссер. Но что снимает режиссер — телефонную книгу? Писатели стали гораздо более важными, когда появился звук, но им пришлось отважно бороться, чтобы получить признание, которого они заслуживают.
Военный фильм может быть пропагандой, и они очень ценны как пропаганда, как мы поняли в Британии во время Второй мировой войны. Фильм как пропаганда — очень ценный инструмент. Он также может демонизировать, что является опасной стороной военного фильма как пропаганды. Но есть военные фильмы, которые не являются пропагандой. Он просто говорит: «Это то, на что это похоже». Для 99 процентов из нас мы не знаем, на что это похоже. Мы понятия не имеем. Так что показать это публике — это мощно.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!