Цитата Михаэля Ханеке

Если вы снимаете оригинальный фильм и хотите вырезать сцену, сделайте это. Но когда вы делаете ремейк кадр за кадром, у вас нет такой возможности, и каждая сцена должна работать заново. — © Михаэль Ханеке
Если вы делаете оригинальный фильм и хотите вырезать сцену, вы делаете это. Но когда вы делаете ремейк кадр за кадром, у вас нет такой возможности, и каждая сцена должна работать снова.
Когда ты снимаешь фильм, ты делаешь это по частям. Вы делаете это не только сцена за сценой, не по порядку, но кадр за кадром, строчка за строчкой. И есть идея, что у режиссера все это есть в голове, и в конце концов они каким-то образом сплетут все воедино.
Большая дисциплина приходит с осознанием того, что все очень сосредоточены. Я никогда не снимал сцену, думая, интересно, получится ли это. Каждую сцену, которую я снимаю, я знаю, что она войдет в окончательный вариант.
Работа художника по раскадровке состоит в том, чтобы планировать кадр за кадром всего шоу, писать все диалоги и определять настроение, действие, шутки, темп и т. д. для каждой сцены.
Я никогда не начинаю монтаж фильма, пока он не будет полностью снят; Я никогда не редактирую по пути. Когда он закончен, я прихожу сюда [просмотровая комната], и мы начинаем с первого ролика, первой сцены и начинаем редактировать кадр за кадром, пока не закончим.
Каждая сцена в «Ganga Jamuna» была для меня завораживающей. Я могу смотреть фильм сколько угодно раз и все равно не могу выделить сцену и сказать: «Это лучшая сцена!» Каждая сцена идеальна.
Кино и спектакль — две совершенно разные вещи. Картинка, с ней можно делать все, что угодно. Измени это, вырежи сцену, вставь сцену, убери сцену. На сцене так не делают.
Кино и спектакль — две совершенно разные вещи. Картинка, с ней можно делать все, что угодно. Измени это, вырежи сцену, вставь сцену, убери сцену. На сцене так не делают
В каждом фильме, который вы снимаете, должна быть сцена, которая является сердцем, через которое течет кровь в любой другой сцене. Эта сцена не всегда должна быть в начале фильма. Но это также может быть в конце или в середине, и иногда это может сделать фильм более эффектным.
Если женщине-актеру не нравится, как снята сцена, и она говорит «нет», значит, нет. Они не должны идти вперед со сценой.
Для меня в фильме почти в каждой сцене вы вырезаете часть начала и часть конца, потому что всегда... пару раз, и вы всегда можете выйти раньше.
Бег по полю — это была первая сцена, которую мы сняли в фильме. Мы попросили зрителей остаться на сцену, и 37 000 человек остались.
Если я когда-нибудь работаю над съемочной площадкой и кто-нибудь говорит о мастер-плане, я говорю, что мастер-плана не существует. Еще до того, как я пошел в киношколу, я узнал о кино, участвуя в британском художественном фильме, где все было снято мастер-планом, средним планом, крупным планом. Но я отвергаю идею мастерского выстрела. Вы не снимаете все механически; вы находите творческие способы, которые служат действию.
Фильм снимается фрагментами, и одни и те же моменты можно снимать снова и снова, пока режиссер не будет доволен.
Я думаю, что кадр действительно может сильно повлиять на сцену. Например, комедия всегда лучше в двух кадрах. Что между персонажами, то и смешно. Таким образом, вы узнаете об этих вещах по ходу дела.
После того, как вы нашли правильный кадр для введения в сцену — написали свое первое декларативное предложение — все остальное пошло своим чередом. Вы нашли ключ ко всей сцене.
Кино и телевидение очень разные. В телешоу мы делаем семь или восемь сцен в день, поэтому время и деньги имеют решающее значение, и у нас нет места для творчества, потому что вам нужно сделать каждую сцену всего за пять дублей. В то время как в фильме у вас есть целый день, чтобы снять одну сцену, поэтому у вас есть так много времени, чтобы выбрать, как вы хотите заполнить сцену.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!