Цитата Майкла Херста

С «Тюдорами» у меня было огромное количество материала, я имею в виду так много книг и так много всего о том, что они действительно говорили. Так что в каком-то смысле это была попытка вычленить это и найти истории внутри всего этого материала.
Мои сочинения сильно отличаются от всего, о чем я слышал. Весь этот мифологический материал существует, большой набор материала, и я читал его около сорока или пятидесяти с лишним лет. Существуют различные способы справиться с этим. Самый распространенный вариант — собрать материал и опубликовать по нему научную книгу. Но когда я пишу, я пытаюсь почувствовать эмпирическое отношение к материалу. На самом деле, я не могу писать, если этого не происходит... Я не пишу, если материал действительно не работает на меня, и мой выбор материала зависит от того, что работает.
Мне нужно было огромное количество энергии, чтобы справиться со своей жизнью. У меня было огромное количество энергии, когда дело касалось вещей: как будто весь этот бессознательный материал был высвобожден.
Когда я говорю: «Публикация — это новая грамотность», я не имею в виду, что курирование, улучшение материала, редактирование материала, проверка фактов не играют никакой роли. Я имею в виду буквально, акт выкладывания чего-либо на всеобщее обозрение раньше был зарезервирован таким же образом.
Во-первых, я пытаюсь отредактировать около 7 часов материала, который я сделал до дней полицейских, и найти способ выпустить его. Этот материал довольно необычен, в основном это звуковые коллажи и манипуляции с плёнкой.
Но что мне также очень понравилось, так это то, что за это взялись не только Marvel... если бы они просто рабски пытались воплотить комиксы в жизнь, буквально, я не думаю, что фильмы сработали бы, потому что это другое. увидеть что-то на экране в трех измерениях с актерами, и они, как мне кажется, постоянно пытаются найти способ абсолютно уважать исходный материал и в то же время превратить его во что-то, что работает и во что вы верите на экране. .
Мне действительно интересно пытаться рассказывать истории о женщинах, которые не содержат романтических компонентов. Это настолько большая часть нашего отношения к женским персонажам и их потребностям, что кажется, что это встроено, но я хотел бы найти способ, которым это не так. Есть намного больше историй, чем это.
Я всегда думаю о книгах, над которыми работаю, примерно одинаково. Я просто пытаюсь написать этот конкретный роман так, как этот конкретный роман может быть написан. Я хочу слушать, что он мне говорит, пытаясь понять, что он хочет сделать так же сильно, как и то, что я хочу сделать с ним. Между мной и материалом, с которым я работаю, ведутся постоянные и непрекращающиеся переговоры, потому что я пытаюсь его слушать.
У меня было такое, когда я хотел работать только с оригинальным материалом, без каких-либо адаптаций, и, очевидно, это изменилось. Я действительно хотел иметь ресурсы, пространство и время, чтобы рассказывать истории, которые мне действительно небезразличны. Я как бы изменил свой подход, но я должен делать это, чтобы рассказывать истории, которые мне действительно небезразличны.
Я думаю, происходит то, что мы, как пасторы, настолько заняты, что никогда не пытаемся превратить этот материал в книгу. Жаль, потому что есть так много хорошего материала, который нужно опубликовать.
«2001: Космическая одиссея» — фильм, который очень впечатлил меня в подростковом возрасте. А также «Бегущий по лезвию». И «Близкие контакты третьей степени» тоже один из моих любимых. Я всегда ищу научно-фантастический материал, и трудно найти оригинальный и сильный материал, который касается не только оружия.
Даже моя жена и двое моих детей есть в «Листьях травы». Поскольку мне так нравится исходный материал, было действительно легко писать и доставлять огромное удовольствие, потому что у меня были такие люди, как Эдвард [Нортон], которые возвышали материал и удивляли меня своими интерпретациями всего этого материала, который так близок к мне.
Мне действительно нужно знать, куда я клоню с художественной литературой, чтобы написать ее так, чтобы, по крайней мере, я был доволен. И я действительно думаю, что многие художественные книги заканчиваются плохо, потому что потрясающие писатели сказали: «Я просто разберусь с этим» и погрузились в них, но создали так много проблем, что их практически невозможно решить. Я имею в виду, я говорю, что действительно хорошие писатели делают это, и вы можете сказать, когда они дошли до конца, они либо должны были сделать что-то нелепое, либо они просто не решили проблему. Так что для художественной литературы я трачу намного больше времени на наброски, а для юмора я почти не уделяю этого.
Я всегда открыто говорил о том, что меня не волнуют материальные вещи. Я не собираюсь публиковать фото того, как я нахожусь внутри модного самолета. Это ничего не значит для меня. Но я нахожу забавным то, что - естественным образом - иногда я оказываюсь в этой комнате с этими богатыми бизнесменами, пьющими тысячедолларовое вино из-за того, чего я добился в своей карьере.
Лучшие приспособления те, которые действительно раскапывают материал. Фильмы, которые работают, это те, в которых кто-то очень умный придумал, как взять весь тематический материал, весь материал персонажей, всю филигрань, весь красивый сценарий и поместить его в историю.
Камеди-клуб — это место, где вы прорабатываете материал, пробуете материал.
Техника в сознании многих есть нечто жесткое, что-то вроде формулы, которую вы накладываете на материал; но в лучших рассказах это нечто органическое, нечто вырастающее из материала, и в этом случае оно отличается для каждого рассказа любого из когда-либо написанных рассказов.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!