Цитата Майкла Шейбона

Я мог бы потратить 100 страниц, пытаясь узнать мир, о котором я пишу: его контуры, кто мои главные герои, каковы их отношения друг с другом, и просто пытаясь понять, о чем и о ком эта книга. . Обычно после 100 страниц я начинаю чувствовать, что потерялся, у меня слишком много материала, пора делать выбор. Обычно именно в этот момент я сажусь и пытаюсь составить формальный план и отсеять то, что не работает и что меня больше всего интересует, куда, кажется, движется история.
Я не начинаю роман, пока не проживу историю какое-то время до того момента, пока не напишу набросок, и после нескольких книг я понял, что чем больше времени я трачу на набросок, тем легче написать книгу. . И если я сжульничаю с наброском, у меня будут проблемы с книгой.
Наконец-то я дошел до того места, где книга созрела в моей голове, и мне не терпится начать ее писать. Тогда я просто сажусь и начинаю. Я нажал кнопку «Перейти». У меня есть набросок, 70 страниц, но я его не смотрю. Мне никогда не приходится смотреть на это.
Для меня адаптация — это всегда один и тот же процесс, что-то вроде бросания книги в стену и наблюдения за тем, какие страницы выпадают. Это попытка представить, вспомнить историю, прочитать ее, отложить, а затем написать что-то вроде конспекта без лежащей перед вами книги с некоторой надеждой, что то, что вам в ней нравится, будет отфильтровано и отфильтровано через вашу память и тогда это будет похоже на то, что нравится другим людям.
Написание истории начинается с загадки в вашем уме: «О чем я фантазирую прямо сейчас, что заставляет меня думать, что это будет стоить многих лет работы?» И вы просто продолжаете настаивать и пытаться понять это, и как только вы наткнулись на эти резонансы... Тогда, как сценарист, это может быть опасно, если вы слишком зациклитесь на том, чтобы просто найти вещи, которые резонируют друг с другом, потому что тогда вы рискуете попасть в слишком аккуратный материал, который заглушится как повествование. Но вы чувствуете, что находитесь на правильном пути, когда начинаете понимать, что с чем сочетается.
И когда я пишу, я все равно пишу много. Я могу писать страницы и страницы разговоров между персонажами, которые не обязательно попадают в книгу или в историю, над которой я работаю, потому что это просто мой способ узнать персонажей.
И когда я пишу, я все равно пишу много. Я могу писать страницы и страницы разговоров между персонажами, которые не обязательно попадают в книгу или в историю, над которой я работаю, потому что это просто мой способ узнать персонажей.
Я предпочитаю удивлять себя, когда пишу. Меня это не интересует, если я уже знаю, куда это идет. Так что у меня есть только самое общее представление о том, что я делаю, когда начинаю рассказ. Иногда я имею в виду пункт назначения, но то, как история пойдет из пункта А в пункт Z, я придумываю по ходу дела.
Когда я пишу, я не устанавливаю определенное количество страниц. Я знаю, что чем дальше я погружаюсь в сценарий, тем быстрее он работает. Как только вы начинаете принимать решения, вы начинаете отсекать все другие возможности того, что может произойти. Таким образом, с каждым решением, которое вы принимаете, вы устраняете целую кучу других возможностей того, куда может пойти эта история или что может сделать этот персонаж. Поэтому, когда я прохожу, может быть, 2/3 пути, я очень четко вижу, куда он пойдет.
Я обрисовываю в общих чертах, потому что обычно имею дело с реальными событиями. Мне не нужно давать себе столько информации, сколько раньше, но мне все еще нравится иметь две страницы плана на каждые запланированные 100 страниц рукописи.
Если у вас есть книга, состоящая из 600 страниц, вы должны сократить ее до сценария из 100 страниц. За два часа фильма невозможно включить всех персонажей.
Когда я пишу, я стараюсь не думать о чем-то вроде: «Боже, я должен закончить эту книгу». Книги очень длинные и легко разочароваться. Вместо этого я думаю про себя: «Вау, у меня есть отличная идея для рассказа, и сегодня я собираюсь написать две ее страницы». Вот и все — всего две страницы.
Если вам 50 лет или меньше, дайте каждой книге около 50 страниц, прежде чем вы решите посвятить себя ее чтению или бросить. Если вам за 50, когда время сокращается, вычтите свой возраст из 100 — в результате вы получите количество страниц, которые вы должны прочитать, прежде чем решить, бросать курить или нет. Если вам 100 лет или больше, вы можете судить о книге по ее обложке, несмотря на опасности, связанные с этим.
В какой-то момент вы должны отключиться, если одержимость игрой реального человека мешает фильму в целом. В то же время мы все, как актеры, заинтересованы в том, чтобы попытаться максимально приблизиться к реальности, и все, что вы можете сделать, чтобы создать это преобразование, кажется забавным, и для меня это самое далекое, что я могу сделать. вдали от себя весело. Это все часть костюма, акцент и все такое. Речь идет о попытке приблизиться, не нанося ущерба точке зрения истории, которую вы пытаетесь рассказать.
Начинать роман всегда тяжело. Такое ощущение, что идешь в никуда. Мне всегда приходится писать не менее 100 страниц, которые отправляются в корзину, прежде чем он, наконец, начнет работать. Это обескураживает, но необходимо написать эти страницы. Я стараюсь считать их страницами от -100 до нуля романа.
Обычно я не выхожу из фильмов. Если я начну книгу, и она мне не понравится на 100 странице, я перестану читать, потому что это требует слишком много времени. Но с фильмом никогда не знаешь, что обернется.
Я должен делать три страницы каждый день, и обычно есть момент около 150 страниц, когда все разваливается, когда все планы напрасны. Книга стала чем-то другим, и у меня случился нервный срыв, и тогда я подчиняюсь тому, чем стала книга, и продолжаю идти вперед, и это ужасное, а потом прекрасное время.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!