Цитата Майло Вентимильи

Я думаю, что когда вы играете за них так долго, происходит первоначальное сбрасывание кожи персонажа, почти как змея, сбрасывающая кожу. Но когда работа сделана, я как бы ухожу от нее, потому что я знаю, что мне нужно подготовиться ко всему, что я собираюсь сделать - мне нужно вернуться к тому, чтобы быть собой, что... Кто точно знает, кто это? , со всеми говорящими голосами в моей голове. Вы знаете, вернуться к тому, чтобы быть чем-то вроде чистого листа снова. Это становится необходимостью как актера - по крайней мере, для того, как я играю.
Многие люди, которые снимают фильмы, говорят: «Нам нужен такой персонаж. Кто делал это раньше? Заставьте их сделать это снова. Это именно то, против чего выступают актеры. Это своего рода клише говорить о стереотипах таким образом, но это случается.
Я всегда думаю, что интересно переключать жанры, потому что если я читаю сценарий и точно знаю, как воплотить историю, я больше не хочу этого делать, потому что я уже сделал это в своей голове. Становится менее интересно. Если я читаю что-то сложное, я очень увлекаюсь и обычно влюбляюсь в это, потому что чувствую, что должен это сделать. Мне нужно рассказать историю; Мне нужно найти способ, чтобы это произошло.
Мне очень нравится быть актером; по крайней мере отчасти, потому что вы можете пройти милю в ботинках другого человека, вы можете увидеть, на что похожа их кожа. Другая хорошая вещь, что вы можете оставить его.
В середине линии самоубийства на запястье, под многослойной кожей и над пульсом, есть точка акупунктуры, которая говорит: «Вернись к тому, кем тебе суждено быть». Это место сердца, центр. Всю вашу жизнь кожа на этом месте будет оставаться самой близкой к коже младенца, настолько близкой, насколько это возможно, к тому, с чего вы начали, к тому, каким вы когда-то думали, что будете всегда.
Я должен снова поставить себя на место зрителей и выяснить, что они будут знать и не знать. Но бывают случаи, когда я знаю, что произойдет, и мне, возможно, нужно намекнуть на это, хотя и не сильно. И то, и другое понемногу. Это интересный канат идти.
Я не собираюсь говорить: «Я должен выбросить эту идею из головы». Это как: «Хорошо, вот чистый лист, и у меня есть все эти краски и все эти кисти, и вот что я собираюсь с этим сделать». Оно раскрывается, и вы делаете шаг назад и говорите: «Что здесь происходит? Куда мы идем? Что это значит? Мне нужно его взломать? ?"
Маленький город автоматически становится миром притворства. Поскольку все знают о делах всех остальных, работа народных масс состоит в том, чтобы вести себя так, как будто они не знают, что происходит, вместо того, чтобы попытаться выяснить это.
Исследуй меня, — сказал ты, и я собрал свои веревки, фляги и карты, ожидая, что скоро вернусь домой. Я провалился в массу вас и не могу найти выхода. Иногда мне кажется, что я свободен, откашлялся, как Иона от кита, но потом я поворачиваю за угол и снова узнаю себя. Я в твоей коже, я поселился в твоих костях, я плаваю в полостях, которые украшают стены каждого хирурга. Таким я тебя знаю. Ты то, что я знаю.
Это единственное, что я чувствую: «Нет, нет, нет, нет — я знаю дорогу. Я знаю дорогу. Я знаю, где ты, и тебе нужно пойти со мной, и нам нужно позаботиться о своей коже. "
После того, как я снял первый фильм, мне было сложно снова оказаться перед камерой, потому что я всегда смотрел туда одним глазом, как бы думая о том, что они делают, и о том, как создается кадр. Я думаю, что требуется пара фильмов, чтобы снова стать просто актером.
Моя истинная роль заключается в том, чтобы заставить актеров понять, что делает камера и каково мое намерение, чтобы они не тратили впустую свои хорошие кадры на кадры через плечо и общие планы. Им нужно знать, когда мы собираемся получить что-то важное, чтобы они знали, что действительно нужно идти на это. Ни один человек не может дать вам 1000 процентов на каждый дубль или выстрел, поэтому вы должны сообщить им, к чему вы стремитесь. Важно, чтобы актеры знали, что о них заботятся и записывают так, чтобы они могли сделать все возможное.
Чтобы быть актером, вам нужны разные вещи. Нужно иметь голову для выбора ролей. Надеюсь, с вами должно быть легко работать, чтобы людям нравилось работать с вами. Вам приходится иметь дело с недостающими ролями, с тем, что вас не просят работать, с хорошей работой, а затем с критикой за это. Вы должны иметь кожу, которая может справиться со всем этим. У меня, к счастью, косметика, которая позволяет мне заниматься бизнесом. Я имею в виду, не как все.
Я люблю себя такой, какая я есть, но люди всегда будут сообщать мне о других людях с витилиго, которые прикрывают кожу. «Винни Харлоу, ты должен сказать им, что они должны любить себя такими, какие они есть, и перестать прикрываться!» Нет! Если это то, что делает их удобными и делает их счастливыми, пусть так и будет.
Я явно делаю то, что хочу. Я надеюсь, что дети увидят мое выступление и почувствуют, что им может быть немного комфортнее в собственной шкуре, потому что мне до смешного комфортно в своей. Мне не так комфортно в своей коже, когда я ухожу со сцены. Но я пытаюсь проецировать это, пока я на нем.
Если людям не нравится ваш поступок, это больше похоже на то, что вы им не нравитесь, чем на того персонажа... Это странно, потому что, с одной стороны, мы зарабатываем на жизнь, будучи проницаемыми и уязвимы, но мы также должны иметь очень толстую кожу.
Люди говорят, что одна из самых важных вещей в том, чтобы быть актером, — это иметь толстую кожу, но я не думаю, что дело в этом. Поскольку вы не можете просто быть крутым, вы должны уметь быть уязвимым, чтобы сделать это. Так что на самом деле речь идет о том, чтобы не защищаться.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!