Цитата Мако Ивамацу

Я приехал в Америку, чтобы стать архитектором. И где-то по ходу дела, когда я еще учился в школе, меня завлекло в театр, так я и заинтересовался театром. Моя первая пьеса называлась «Банкет для Луны». Это была странная пьеса.
Я приехал в Америку, чтобы стать архитектором. И где-то по ходу дела, когда я еще учился в школе, меня завлекло в театр, так я и заинтересовался театром. Моя первая пьеса называлась «Банкет для Луны». Это была странная пьеса.
Я немного разочаровался в режиссерах в Америке. Мне действительно нужен театр, который работает не только с реальными текстами, которые я принес. Но с режиссером, который действительно работает и с образами, это поднимает пьесу на новый уровень. Мы должны помнить, что действие театра происходит в третьем измерении, и мы должны учитывать визуальный аспект пьесы. Я думаю, изображения важны для театра. Потому что я пишу образы.
Итак, что так заманчиво в постановке пьесы, так это то, что вы можете делать то, что в первую очередь привело вас к игре ... Есть настоящая привлекательность в возможности играть, просто играть. И это то, что дает вам театр.
Это может быть непостижимо в архитектуре, но для человека в театре очень практично или рутинно использовать действие. У вас есть фраза «Иди домой, сынок», но вы не можете сыграть эту фразу, выходя и становясь матерью; ты не можешь быть существительным. Но вы можете играть, чтобы задушить своего сына; вы можете играть, чтобы пресмыкаться перед своим сыном. Опять же, реальная информация передается в действии. И, что раздражает, люди в театре разговаривают друг с другом инфинитивными выражениями. Если у вас нет яркого глагола, чтобы описать то, что вы делаете, вы, вероятно, будете довольно плохой актрисой.
Когда я начинала как актриса, я участвовала в спектакле в театре Тапер Ту здесь, в Лос-Анджелесе, под названием «В бездне Кони-Айленда». Это была скорее драматическая пьеса. Это был небольшой театральный дом. Это был первый раз, когда я буквально был в дороге, играя пьесу, за четыре месяца.
Я сейчас играю эту пьесу, новую пьесу Дэвида Мэмета. Это называется «Раса», и очень интересно, как люди действительно покидают театр, полные желания поговорить о пьесе, проблемах и персонажах, и как они все ориентируются в своих личных взглядах на расу.
Я изучал театр со средней школы. Конечно, на Бродвее совсем другая история, но это все же театр, и ты должен выступать перед живой публикой, и это очень захватывающе. Это то, чем я определенно хотел заниматься, но я стал сниматься в кино и на телевидении, а потом вернуться на сцену стало роскошью.
Я сделал пьесу, кажется, первые шесть месяцев в шоу, под названием Bullpen. Затем я связался с «Театром сорок» и поставил спектакль «Пластик», в котором рассказывается о двух моделях-мужчинах, пришедших на кастинг.
Я учился в старшей школе, и меня всегда играли в школьных спектаклях. В старшей школе в Миннесоте театр очень популярен, и я знал, что я очень хорош в этом, и одаренный, и я был «парнем», но это все еще не было чем-то, о чем я когда-либо думал как о «работе» или чем-то еще. можно было сделать профессионально.
Мы играли в лондонском театральном клубе The King's Head. Когда театр сходил с ума, около 22:00, мы были готовы идти и действительно занимались около часа или около того.
Я поставил пьесу в Нью-Йорке в общественном театре, пьесу Шекспира, и М. Найт Шьямалан, который является сценаристом и режиссером «Деревни», пришел и увидел меня в пьесе, а потом попросил пойти пообедать.
Я бросил в средней школе. Я бросил учебу в начале девятого класса. А потом я начал учиться - я начал брать уроки актерского мастерства в, ну, сначала я был в общественном театре в то время в Торрансе, Калифорния, так что я закончил свой сезон в этом общественном театре, просто играя, ну, знаете, играя. в небольшой роли в этой пьесе или в большой роли в этой пьесе, или в роли режиссера или помощника режиссера в другой пьесе.
Я делал этот детский театральный спектакль, и это не было акциями. Мы были за городом, чтобы сделать это в Кеннеди-центре, и всегда было что-то вроде: «Ну, продюсерам, возможно, придется превратить это в Equity», и вот что произошло. Это была какая-то глупая детская театральная постановка, но именно так я и получил свою визитку.
Все мы знаем, что театр и каждая пьеса, приходящая на Бродвей, несут в себе, как и человек, семя саморазрушения и верность смерти. Дело в том, чтобы увидеть, как долго театр, пьеса и человек могут просуществовать вопреки самим себе.
Вам не обязательно играть блюз, чтобы играть рок-н-ролл, но это то, откуда, где-то по линии, произошло ваше влияние. Я имею в виду, мне все равно, откуда вы это взяли. Если вы получили это от Эрика Клэптона, то он получил это от блюза.
Я чувствовал, что очень важно приехать сюда, чтобы увидеть, что происходит в Нью-Йорке. Итак, я пришел посмотреть кино и случайно наткнулся на театр, так я открыл для себя Андре Грегори, Ричарда Формана, Роберта Уилсона, и театр стал моим первым якорем.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!