Цитата Макса Гринфилда

Пилоты настолько сложны, потому что вы должны представить всех этих персонажей, вы должны зацепить аудиторию, и у аудитории меньше внимания, чем, возможно, раньше.
Я не думаю, что реклама всегда работает. Это может привлечь к вам первоначальную аудиторию, но, в конце концов, это ваша история, и персонажи должны удерживать внимание аудитории.
Если я могу заставить аудиторию эмоционально соединиться с персонажами — и им нравится то, кто они есть, им нравится невероятная ситуация, в которой они находятся, но, прежде всего, заставить аудиторию вкладываться в персонажей — тогда я всегда чувствую, что могу поставить их в самые возмутительные обстоятельства, и зрители согласны с этим.
Телевидение работает в такие удивительные сроки, и аудитория, которую вы обслуживаете, сильно отличается от той, которая смотрит фильмы, поскольку объем внимания меньше.
Мой мозг всегда был устроен таким образом, что я предпочитаю общаться с небольшой аудиторией, которая действительно возбуждается тем, что я делаю, чем встречаться с более широкой аудиторией и давать ей молоко.
Театр — более сложная визуальная среда, чем кино. Вам нужно удерживать внимание аудитории, не дурачиться и уметь выражать себя максимально ярко.
Если в фильме больше персонажей, чем зрители могут уследить, зрители запутаются и потеряют интерес к истории.
С точки зрения пилота, вам нужно представить множество персонажей за очень короткий промежуток времени, и вы должны рисовать слегка широкими мазками, потому что вам просто нужно дать аудитории представление о том, кем могут быть эти люди.
Не существует такой вещи, как продолжительность концентрации внимания. Есть только качество того, что вы смотрите. Я думаю, что вся эта идея продолжительности концентрации внимания неверна. У людей бесконечная продолжительность концентрации внимания, если вы их развлекаете.
Легче заинтересовать консервативную публику расширением музыкальных границ, чем вовлечь молодую аудиторию, привыкшую к очень шумной, напористой музыке, чем-то вроде Шуберта или Баха, потому что чем дальше в прошлое, тем меньше наворотов.
Слабое освещение сигнализирует нашим чувствам, что рабочий день, возможно, закончился и пора спать, что мешает зрителям уделять пристальное внимание. Когда мы стоим за большим деревянным подиумом, может показаться, что между нами и зрителем есть щит.
Что наиболее важно, так это создать настоящую атмосферу, представляя персонажей, за которых зрители могут болеть. Как только они становятся эмоционально привязанными, это и есть секрет построения шоу. Зрители могут видеть себя в этих персонажах, и они реагируют на истории.
Когда вы представляете персонажа и показываете его в первый раз, не показывайте его полностью освещенным. Не показывайте его зрителям на сто процентов. Покажите, может быть, пятьдесят процентов или шестьдесят процентов, чтобы зрители могли заполнить темные пятна.
Как только у меня появляется зацепка, которая, как мне кажется, имеет потенциал — достаточно, чтобы раскрутить более ста тысяч слов, тогда я начинаю обращать внимание на персонажей. Кто эти люди? Почему это случилось с ними? Но крючок всегда на первом месте.
Если у меня будет огромная аудитория, я бы хотел большую аудиторию; может быть, немного более прославленной публики.
Средняя продолжительность концентрации человеческого внимания составляла 12 секунд в 2000 году и 8 секунд в 2013 году. Падение на 33%. Страшно то, что продолжительность концентрации внимания золотой рыбки составляла 9 секунд, что почти на 13% больше, чем у нас, людей. Вот почему с каждым днем ​​становится все труднее заставить людей перевернуть страницу. Может быть, нам, писателям, стоит попробовать писать для золотых рыбок!
В стране, где у людей короткая продолжительность концентрации внимания, и они держат кликер в руках, и у них есть сотня других вариантов, вы должны в основном понимать, на что реагирует аудитория. Если вы этого не сделаете, вы потерпите неудачу.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!