Цитата Малкольма Форбса

Мне все равно, приехал ли человек из тюрьмы Синг-Синг или Гарварда. Мы нанимаем человека, а не его историю. — © Малькольм Форбс
Для меня все равно, если человек вышел из тюрьмы Синг-Синг или из Гарварда. Мы нанимаем человека, а не его историю.
Марвин Гэй был моим другом, и он обычно говорил: «Чувак, я хотел бы петь, как ты, если бы у меня был этот рычащий голос». И я сказал: «Чувак, ты издеваешься? Я хочу петь, как ты. Все хотят петь, как ты».
Думаю, моей целью было просто выйти и спеть. Я люблю петь. Я даже не участвовал в этом... знаешь, приз. Я такой: «Эй, чувак, я буду петь.
Думаю, моей целью было просто выйти и спеть. Я люблю петь. Я даже не участвовал в этом... знаешь, приз. Я такой: «Эй, чувак, я буду петь».
Скажи человеку, что он не может петь, и он все еще наполовину свободен; даже все бесплатно, если он никогда не хотел ее петь. Но сказать ему, что он должен петь, занять этим его время, чтобы его истинный голос не мог звучать даже втайне, — вот, я видел, рабство.
Некоторые люди могут петь, и они могут петь, петь, но Брэнди не только может петь, но и имеет голос и интонацию, которые не похожи ни на какие другие.
Стремись, как река, с самой высокой горы, пей из источника и перестань считать. Что за вино у него в трактире, о, как завороженный и поющий, как сумасшедший. Безумная от любви жены к мужу, ребенку или матери, сестре или брату... пой для Всевышнего, пой ни для кого другого. Мы все ноты в этой вечной песне, Бог играет на своей флейте, и мы все танцуем вместе.
Я пою о женщине с чернилами на руках и картинками, спрятанными под волосами. Я пою о собаке с кожей, похожей на бархат, сдвинутой не в ту сторону. Я пою о форме, которую принимает упавшее тело в грязи под деревом, и я пою об обычном человеке, который хочет знать то, что ни один человек не может ему сказать. Это истинное начало.
Даже если ты не умеешь хорошо петь, пой. Пойте про себя. Пойте в уединении вашего дома. Но петь.
Ну, кто-то же должен петь. Тебя не возьмут на работу, если ты не будешь петь.
я не пою профессионально; Я пою, потому что люди, которые снимают мои фильмы, хотят, чтобы я пел. Так что, пока они хотят, чтобы я напевала в фильме, я буду петь.
Я бы пел дома. Я пел в машине с отцом, но всякий раз, когда он пытался заставить меня петь в церкви, я говорил: «Нет, я этого не делаю». Я не хотел петь перед всеми этими людьми.
Пой со мной, пой годами. Пой для смеха, пой для слез.
В старину все пели. Ожидалось, что вы будете петь так же, как и говорить. Пение считалось признаком культурного человека.
Спой мне, — сказала она. — Было бы доблестно возвысить голос в этом темном, одиноком месте, да и полезно будет. Пой мне, пой громко - заглуши мои сны, не дай мне вспомнить то, что хочет, чтобы я это запомнил. Спой мне, милорд князь, если угодно. Это может показаться не героической задачей, но я был бы рад этому.
Мы с сестрой пели на свадьбах. Мы пели невесте «Когда мужчина любит женщину». Мы бы сделали это прямо перед церемонией подвязки.
Кто-то однажды спросил меня, почему люди поют. Я ответил, что они поют по многим из тех же причин, по которым поют птицы. Они поют для пары, чтобы претендовать на свою территорию или просто выразить радость от жизни посреди прекрасного дня. Возможно, люди злятся больше, чем птицы. Они поют, чтобы пожаловаться на то, как жестоко с ними обошлись, и как избежать этого в будущем. Они поют, чтобы помочь себе выполнить работу работы. Они поют, чтобы последующие поколения не забыли о том, что претерпело, о чем мечтало или чем радовалось нынешнее поколение.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!