Цитата Мани Ратнама

Я чувствую, что в мейнстримном кино можно экспериментировать и снимать разумные фильмы. Можно рассказать историю с персонажами и эмоциями, которые являются реальными, подлинными и которые не должны быть чрезмерными.
У меня нет фильмов из мейнстримного кино, которые я бы хотел. Но тогда в мейнстримном кино есть другая группа людей, которые счастливы работать друг с другом, и это нормально.
Что мне нравится в сказках, так это то, что они подчеркивают эмоции внутри истории. Ситуации нереальные, с падающими звездами и пиратами. Но то, к чему вы действительно относитесь, — это эмоции, которые испытывают персонажи.
Позвольте мне быть очень откровенным. Я снимаю фильмы в рамках мейнстрима, и мое кино – популярное кино. Я люблю это так.
Во французском кино существует мода или, может быть, необходимость, снимать социальные фильмы, то есть фильмы, в которых персонажи определяются своим социальным контекстом.
Я всегда думаю о своих фильмах в контексте сочетания эстетики и экономики. Такова природа создания искусства — не быть наивным в отношении того, что возможно, и получать то, что вам нужно, чтобы рассказать историю, которую вы хотите рассказать.
Такое детализированное кинопроизводство — первое, его трудно сделать и оно не должно быть претенциозным, и второе — оно должно рассказывать историю, чему вас учат, что кино — это язык образов, и вы действительно должны уметь делать это. фильм без диалогов и рассказать историю.
Мой стиль — подход папарацци, спонтанный, неотрепетированный, внезапный. Красота, которую я ищу, врожденная, более естественная. Искренние эмоции, настоящие эмоции, вот что я ищу.
Мне нравятся истории, которые начинаются с персонажей. Мне нравится быть вовлеченным и тронутым персонажами истории. Я хочу, чтобы меня тронули. Я хочу выйти из кинотеатра и подумать о том, что я видел. Моя чувствительность довольно эклектична, и неважно, маленькие это фильмы или большие, я просто хочу снимать хорошие фильмы.
Качество основного кино изменилось. Многие независимые голоса считают, что могут бросить все и снимать независимые фильмы.
Я не знаю, видели ли вы когда-нибудь фильмы Сидни Люмета, такие как «Собачий полдень» [1975] или «Сеть» [1976]. Это реальные события, которые происходят в реальном времени, и все эти разные персонажи переживают одно и то же в разных частях фильма ... Я так плохо объясняю свои фильмы. Но это в мире финансов и в мире средств массовой информации, а также в том, как они связаны. Это было большое предприятие. Большой популярный фильм, в котором снялись Джулия Робертс и Джордж Клуни. Но для меня это всего лишь небольшая история о характере и людях.
Послание, которое я говорил себе: кино очень консервативно, и если у вас нет истории, которая вас удовлетворяет, которая находится в бесспорной зоне, но вам это нравится, вы не можете делать это как кино. В противном случае, вам лучше сделать это для телевидения, которое сейчас более смело.
Я чувствую, что даже пожилые люди могут сделать красивую историю любви, но здесь мы не снимаем такие фильмы. На Западе снимают такие фильмы, и в них делается милая романтика, которая больше похожа на сострадание.
Чтобы медитировать, вам нужно чувствовать, а чувство — это утерянное искусство. Вы должны чувствовать неподвижность существования, а также звук существования. Вам нужно чувствовать то, что лежит за пределами вашего поля осознания, и то, что находится внутри него.
Я хочу постараться не повторяться. Но потом я, кажется, делаю это постоянно в своих фильмах. Это не то, к чему я прилагаю какие-либо усилия. Я просто хочу снимать фильмы, которые будут личными, но интересными для зрителей. Я чувствую, что меня критикуют за стиль, а не за содержание, и за детали, которые мешают персонажам. Но каждое решение, которое я принимаю, заключается в том, как продвигать этих персонажей.
Мы действительно пытались сделать Кризис как можно более доступным, что чрезвычайно сложно сделать, потому что в нем задействовано так много персонажей. Но, опять же, вам не нужно знать все подробности. Очевидно, что главные опоры — это Супермен, Бэтмен, Чудо-женщина, и на них сильно сфокусировано внимание. Есть масса замечательных персонажей, и многое с ними происходит в течение Infinite Crisis. Некоторые меняются и развиваются, другие падают, но на самом деле речь идет о попытке вывести всех на сцену. У нас, вероятно, появляется 90 процентов DCU, если не больше, но мы не теряем фокуса на том, что представляет собой история.
Иногда фильмы игнорируют другие точки зрения, потому что так проще рассказать историю, но чем искреннее и сочувственнее вы относитесь к другим точкам зрения и ситуациям, тем реальнее история.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!