Цитата Мано Халила

Большинство людей смотрят художественный фильм и говорят: «Это всего лишь фильм». Для меня нет границы или стены между художественным и документальным кино. В документальных фильмах вам приходится иметь дело с реальными людьми и их реальными чувствами — вы работаете с настоящим смехом, счастьем, грустью. Попытка отразить реальность — это не то же самое, что сама реальность. Вот почему я думаю, что сделать хороший документальный фильм намного сложнее, чем хороший художественный фильм.
Я бы провел огромное различие между импровизацией в театре и импровизацией в кино. Импровизации в кино почти нет. Люди, которые теоретически могли бы быть хороши в этом в театральной ситуации, не обязательно делают это в фильме таким образом, чтобы это сработало, потому что на сцене это гораздо шире. Но в кино это должно быть реальным, и персонажи должны выглядеть полностью реальными, потому что это делается как фальшивый документальный фильм, поэтому актеров, которые могут сделать это в фильме, еще меньше.
Всякий раз, когда я снимаюсь в полнометражном фильме, я хочу снимать документальный фильм, потому что снимать полнометражные фильмы очень сложно. Это происходит каждый раз.
Я всегда немного лелеял мечту снять фильм, полнометражный документальный фильм. Каким-то образом я только что вошел в рутину создания телевизионных документов.
Вы знаете, что так много документальных фильмов сейчас очень тщательно пишутся перед началом, а затем людей как бы сажают в стулья, которые красиво освещены, и они рассказывают свои истории, и вы делаете это с еще 10 людьми, а затем вы строите историю из того, что они рассказывают. сказать. Вы делаете что-то вроде бумаги, а затем вставляете несколько изображений между ними, и это ваш фильм. И это не то, что я считаю хорошим документальным фильмом. Это может быть намного больше, это должно быть больше похоже на приключение и гораздо более неопределенно... как и настоящие вещи.
В художественных фильмах так много атрибутов — деньги, слава, шампанское и супермодели — которые привлекают волков. Но в документальном кино этого нет, поэтому волки держатся подальше. Единственные люди, которые делают документы, — это люди, которые интересуются другими людьми и просто любят снимать документальные фильмы.
Когда вы делаете настоящий документальный фильм, вы его снимаете, и фильм получается. Не вы делаете — это звучит банально — не вы снимаете документальный фильм, документальный фильм делает вас. Это действительно так.
Я всегда немного лелеял мечту снять фильм, полнометражный документальный фильм. Каким-то образом я просто вошел в рутину создания телевизионных документов. Дело не в том, что вы делаете это достаточно, а затем получаете высшее образование — вам как бы нужно принять сознательное решение работать по-другому.
Я не думаю, что есть большая разница между документальным и художественным кино. Я думаю, что еще сложнее снимать документальные фильмы.
Для режиссера-документалиста внешний вид вещей и людей только поверхностен. Его внимание занимают смысл, стоящий за вещью, и значение, лежащее в основе человека ... Документальный подход к кино отличается от подхода к фильму-рассказу не пренебрежением мастерством, а целью, для которой это мастерство ставится. . Документарное дело такое же ремесло, как столярное дело или гончарное дело. Горшечник делает горшки, а документальный фильм — документальные фильмы.
Люди, не связанные с документальным миром, не понимают, насколько трудоемко создание документального фильма — это большая ответственность, а для того, чтобы сделать что-то хорошее, нужно время.
В документальном кино мы имеем дело с реальным, и в каком-то смысле с реальным. Но действительно реальное, если можно так выразиться, нечто более глубокое. Единственная реальность, которая имеет значение в конце концов, — это интерпретация, которая глубока.
Я считаю, что каждый раз, когда вы кого-то снимаете, вы вместе с этим человеком создаете реальность — будь то вымысел или научная литература. Если вы признаете, что съемка — это случай, когда люди выражают то, что иначе не могли бы выразить, это предлагает гораздо более проницательный анализ того, почему документальные фильмы — даже из разряда мух на стене — сильны. Я думаю, что наша задача как кинематографистов — создать максимально проницательную реальность, учитывая самые насущные вопросы.
Я пришел из очень авангардного мира документального кино. Я люблю кино verite, документальные фильмы. Мне нравились стихи без сюжета, без характера. И именно создание фильма меня интересовало.
Я начал свою карьеру в кино, сняв полнометражный документальный фильм в Китае в 2004 году, когда я окончил киношколу.
Фильм не документальный. И что прекрасно в кино, так это то, что это настоящая провокация для людей. Я никогда, никогда не рассматриваю кино как абсолютную версию правды.
С вымыслом вы создаете воображаемый мир. И это может быть очень механический процесс. В художественном фильме вы создаете персонажей, которые становятся «настоящими людьми», когда смотрят в камеру. Когда вы прекращаете стрелять, они меняют свои костюмы и становятся кем-то другим. И люди склонны больше верить документальным фильмам, чем вымыслам. Даже если вымысел основан на реальных событиях, все скажут: «О, они всего лишь актеры».
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!