Цитата Марго Джефферсон

Эссе Ральфа Эллисона были для меня образцом, когда я начинал свою жизнь как критик. Сбросив культурные иго и нарушив эстетические границы, он заставил критику работать с высокими ставками, особенно для черного критика.
Я был первым критиком, получившим премию «Тони» за соавторство с «Элейн Стритч на свободе». Критика — это жизнь без риска; критик рискует своим мнением, производитель рискует жизнью. Это унизительная мысль, но критику важно помнить о ней — мысль, которую он может узнать, только если он сделал что-то сам.
Техника действительно личность. Вот почему этому не может научить художник, почему ученик не может этому научиться и почему эстетический критик может это понять. Для великого поэта есть только один метод музыки — его собственный. Для великого живописца существует только одна манера живописи — та, которой пользуется он сам. Эстетический критик, и только эстетический критик, может оценить все формы и все способы. Именно к нему обращается Искусство.
Ральф Эллисон — классическое произведение эрудиции, изящества и элегантности. Rampersad предлагает нам Эллисона, чьи дары и бородавки вращаются вокруг одной и той же вселенной творческого гения. Как и работа Эллисона, текст Рамперсада красноречиво борется с трудными истинами о расе, политике и американской жизни.
Для критика критика является формой естественного самовыражения, как поэзия для поэта. Итак, для критика критика — истинная вещь. Критика не пишется для поэтов, она пишется для других читателей. Можно надеяться, что это верно для других читателей, если это верно для него самого.
Если вы собираетесь что-то делать, вы должны ожидать критики. Но лучше быть деятелем, чем критиком. Делатель движется; критик стоит на месте и проходит мимо.
Все хотят быть критиком: критиком, не имеющим реальных похвал, чтобы быть критиком.
Критика моих работ такова: ты всю жизнь много работал, ты учился в Оксфорде, делал то и это, и ты искусствовед. Ваша работа состоит в том, чтобы разгадать "секрет" или что-то в этом роде, и вы сталкиваетесь с сущностью вроде меня. Это тебя разозлит. Потому что нет большого секрета, что видишь, то и получаешь, и любой может понять, что я делаю. Так что это почти как будто я делаю этого критика излишним, просто своим отношением, и они обижаются на меня за это.
В случае [Ральфа] Эллисона это больше психологическое, чем феноменальное, и оно обусловлено гневом, враждебностью и отсутствием желания взаимодействовать с черным телом. Всегда существовала одновременность, которая не имела ничего общего с визуальностью. Вы можете быть там и не быть там одновременно и быть полностью видимым все время. Вот что меня действительно поразило в Эллисон.
Ни один издатель никогда не должен выражать мнение о ценности того, что он публикует. Это дело целиком и полностью решать литературному критику. Я вполне понимаю, с каким предубеждением любой рядовой критик отнесется к произведению, сопровождаемому преждевременным и ненужным панегириком издателя. Издатель — это просто полезный посредник. Не ему предвидеть приговор критики.
Когда критик позиционирует себя арбитром морали, судьей дела, а не способа произведения, он уже не критик; он цензор.
Осветив работы Рембрандта, Караваджо, Луизы Буржуа, Бальтюса и других современных художников, Мике Баль снова демонстрирует свой необычайный талант к культурной критике, взяв за основу работы Дорис Сальседо, исследуя философские и эстетические аспекты этого преданного политического искусства и отношение между красотой, насилием и памятью. Тур де сила.
Я пытался подкрепиться лучшей документальной и художественной литературой, которую только мог достать, от эссе Джеймса Болдуина и Джоан Дидион до рассказов и романов Ральфа Эллисона, Роберто Болано и Селин. Такие характерные голоса были источником постоянной подпитки по всему спектру вопросов, от пунктуации до философии.
Литературный критик или критик любой другой специфической формы художественного выражения может отделиться от мира до тех пор, пока произведение искусства, которое он созерцает, кажется, делает то же самое.
Критик, который не делает личного утверждения в переоценке, которую он сам сделал, просто ненадежен. Он не измеритель, а повторитель результатов других людей. КРИНО, подбирать для себя, выбирать. Вот что означает это слово.
Я по-прежнему думаю как критик и по-прежнему анализирую фильмы как критик. Однако невозможно писать критику, если вы снимаете фильмы.
На репетициях «Письма» я узнал больше, чем когда-либо мечтал узнать в театре как критик. Если это не делает меня лучшим критиком, то я идиот.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!