Цитата Марианны Фейтфулл
Оборудование, которое у вас есть, действительно диктует, что вы собираетесь делать. Когда я начинал гастролировать, мониторов не было, поэтому мне приходилось брать звук из зала, и, естественно, он был на задержке, поэтому я пел, а потом уже слушал обратно, но позже. Это было очень странно.
Связанные цитаты
Потом у меня был концерт со старшим другом, у которого было оборудование, и он играл в этом баре. Они приводили меня в бар через черный ход, и большую часть ночи я диджеил в задней комнате. Потом они выводили меня через черный ход, так что я никогда не был в баре.
Когда я начал играть на гитаре и петь, мне было около двенадцати, а то и тринадцать. Образцом для подражания для меня тогда были фолк-исполнители. У них у всех были такие высокие, очень красивые голоса и диапазоны, как у Джуди Коллинз и Джоан Баэз, а позже, конечно, у Джони Митчелл и Линды Ронштадт. Я рано решил, что научусь писать песни очень, очень хорошо, потому что не хотел конкурировать как певец. Я не чувствовал, что это моя сильная сторона.
Я научился играть на гитаре, лежа на спине, когда был прикован к постели. Я думал записать песни только потому, что иногда я не мог вспомнить, что только что сделал. В конце концов я начал петь, потому что думал, что если я спою, это поможет запомнить еще больше. Но я не пытался петь. И вот однажды — это действительно странно — я просто написал песню. Он вышел с большой скоростью, и я записал его, прослушал и подумал: «Вау, это мелодия».
Если бы люди услышали, что мы делали в клубах в конце 90-х, они были бы действительно шокированы, узнав, каким кантри наш звук был тогда.
Я не могу петь в караоке, потому что это тяжело и странно. Если бы я действительно пытался петь, то, вероятно, звучал бы хорошо, и я думаю, что это странно и не весело.
Мы не знали, что существует так много бойз-бэндов, пока не начали гастролировать по Европе. Я не думаю, что это когда-либо повлияло на нас, так как многие группы в Европе на самом деле не пели вживую, но мы пели и будем выступать а капелла.
Когда звучание OutKast изменилось, и я начал выпускать свои собственные записи, я отражал то, как, по моему мнению, должен был выглядеть персонаж, исполняющий эту музыку. По мере того, как звук становился немного более диким, причудливым и фанковым, то же самое становилось и с одеждой. Затем, когда звук стал более изощренным, одежда снова сменилась.
Сначала гастроли были для меня абстрактной идеей. Я не знал, куда это меня приведет, но я знал, что хочу пойти и играть для многих людей. У меня всегда был этот образ в голове. Я понятия не имел, на что будет похож гастрольный опыт и как он будет разворачиваться, но я знал, что хочу поехать в тур. Потом это просто начало происходить, медленно начало происходить.
Что бы ни случилось, когда мы умрем, было бы действительно странно, если бы это было именно то, что мы ожидали. Даже если бы вы всю жизнь были верующим христианином, было бы странно, если бы на самом деле были жемчужные врата.
Мой брат учился в старшей школе, и у него была гаражная группа, но никто не пел. В то время они делали кавер на песню Hatebreed, и я знал ее слова. Мой брат знал, что я знаю слова, поэтому он вошел в дом и сказал: «Эй, Митч, иди сюда и спой». Я сделал это, и после этого я создал группу со своим старшим братом. Вот как я начал.
Для меня, нетренированного слуха, молодого человека в то время, я слышал разные ощущения, все эти разные звуки, а затем годы спустя понимал, что все использовали одно и то же оборудование только для своих целей.
Я играл в мюзиклах в старшей школе, где были танцы, и я пел свой куплет, а затем они ставили хореографию, так что, когда я брал счет до восьми, чтобы вернуться к задней части сцены, в то время как другие танцоры прикрывали меня. потому что мое тело было полностью... Я всегда был в режиме новорожденного оленя.
В культурном плане я оказался в очень странной ситуации: ты был тем человеком, который проделал то путешествие на Запад, а потом собирался вернуться, чтобы что-то прокомментировать, а потом вдруг тебя допросили и сказали: «Ты не можешь трогать». это сейчас, потому что ты поп-звезда».
Меня заинтересовала задержка, когда звуки записывались и воспроизводились, а потом возвращались. Я сделал много разных конфигураций отправки сигналов с одной дорожки обратно на другую, или на ту же дорожку, или перекрестил их и так далее. Я работал над маскировкой задержек, поэтому, когда я играл в машину, я делал длинные тона и собирал звуки таким образом, чтобы вы не слышали задержку, хотя иногда вы ее слышали.
Впервые я прочитал «Остров сокровищ» в университете. И тогда я стал замечать, насколько нерешенными были некоторые вещи. Позже я понял, что Стивенсон интересовался сиквелами, и мне стало интересно, вернулся бы он к этому, если бы прожил дольше.
Впервые я прочитал «Остров сокровищ» в университете. И тогда я стал замечать, насколько нерешенными были некоторые вещи. Позже я понял, что Стивенсон интересовался сиквелами, и мне стало интересно, вернулся бы он к этому, если бы прожил дольше.
Связанные авторы
Цитаты Ани ДиФранко
американский
Музыкант
Цитаты Боба Дилана
американский
Музыкант
Цитаты Брайана Ино
британский
Музыкант
Цитаты Брюса Спрингстина
американский
Музыкант
Цитаты Дэвида Боуи
Английский
Музыкант
Цитаты Дрейка
канадский
Музыкант
Элтон Джон Цитаты
Английский
Музыкант
Цитаты Джорджа Харрисона
британский
Музыкант
Цитаты Генри Роллинза
американский
Музыкант
Джон Леннон Цитаты
Английский
Музыкант
Цитаты Мадонны Чикконе
американский
Музыкант
Цитаты Моби
американский
Музыкант
Цитаты Ники Минаж
американский
Музыкант
Цитаты Патти Смит
американский
Музыкант
Цитаты Тома Йорка
Английский
Музыкант
Тори Амос Цитаты
американский
Музыкант