Цитата Марианны Эллиотт

В университете я играл в драме, но никогда не думал, что смогу стать режиссером. Тогда было очень мало женщин-режиссеров. Я просто предположил, что нужно быть мужчиной, чтобы стать режиссером. Я также предполагал, что вы должны быть чрезвычайно авторитарны и чрезвычайно интеллектуальны, а я не был ни тем, ни другим.
Я никогда ни от кого не получал помощи, никогда. У меня никогда не было такого великого режиссера, который видел во мне себя, потому что я француженка в Голливуде. Кто мог идентифицировать себя со мной как с успешным режиссером в Голливуде? Никто. А те немногие люди, которые могли бы быть наставниками, вместо этого просто украли мои идеи.
Я никогда не мечтал, что стану писателем, когда вырасту. Мне это просто не приходило в голову, потому что я думал, что вы должны быть а) академиком, поэтому поступать в университет и тому подобное, и я не думал, что я умный, или б) мертвым, потому что я просто предполагал, что все авторы в библиотеке были мертвы.
Америка такая особенная, все хотят туда поехать. И никто не задумывается о том, как это стало особенным. Просто предполагается, что это было сделано таким образом, я думаю. Просто предполагается, что он просто есть. И также предполагается, что он всегда будет там. Назовите это золотым гусем или как хотите, но все говорят, что мы не имеем права никого не пускать, потому что нас никто не держал, мы все должны были попасть сюда. Никто здесь сейчас на самом деле не начинал здесь. Конечно, это уже не так.
Они всегда предполагали, что я не говорил. Что я не мог. Так много замышляли мою смерть, обсуждали ее, смеялись над ней, даже когда я был в той же комнате, потому что считали меня глупой. Как один из неудачников в своем роде, рожденный сумасшедшим. Но я не был неудачником. Я был тем, кем должен был быть. Я был дампиром. И они никогда не жили, чтобы сказать кому-либо, что они были неправы.
У нее были вещи, которые она могла сделать и которые, как мне казалось, были достойными: одна из них, конечно, была бы в Южной Африке. И, как я уже сказал, я взял на себя руководящую роль в Содружестве по этому вопросу.
До того, как я прочитал сценарий «Кровавого воскресенья», должен признаться, я не особо об этом думал. Вероятно, какая-то часть меня даже считала, что дыма без огня не бывает. Что расстрелянные католики должны были что-то сделать, чтобы вызвать такую ​​реакцию армии. Я был крайне невежествен во всей ситуации.
Я хочу поддерживать других женщин из-за возможностей, которые у меня были, а у меня было много возможностей. Как женщина-режиссер я стараюсь делать все, что в моих силах, и в то же время привлекать внимание как можно большего числа женщин-режиссеров и сценаристов.
В Гонконге, в нашем поколении, родившемся в 1970-х, быть режиссером не было большой проблемой. У нас не было даже режиссерских кресел. Нам не особенно хорошо платили. Социальный статус кинорежиссера был не так высок. Это была какая-то плебейская работа, второго или третьего разряда. А руководители студии всегда практичны, никогда не заискивают перед тем, что кто-то режиссер. В позиции режиссера очень мало снобизма. Единственные, к кому люди относились по-другому, это те, кто тоже были звездами; или директоров, которые также владели их компаниями.
У нас было прекращение огня ИРА в августе 1994 года, и многие люди полагали, что сделка была заключена, что было неправильным.
На многих шоу, в которых я участвовал, у нас были одни и те же режиссеры, и это было круто. Но также здорово делать шоу, где режиссер меняется каждую неделю, потому что вы можете увидеть всех этих разных личностей и увидеть, с чем вам больше нравится иметь дело как актеру.
Когда я впервые начал действовать, я взял на себя интеллектуальную ответственность, связанную с моей профессией, которую я принимал в течение долгого времени. Мой отец учил меня, что у актера должна быть социальная и политическая совесть, и что работа, которую он делает, должна отражать это.
Например, на планете Земля человек всегда полагал, что он умнее дельфинов, потому что он многого достиг — колесо, Нью-Йорк, войны и так далее, — тогда как все, что дельфины когда-либо делали, — это плескались в воде. хорошо провести время. Но, наоборот, дельфины всегда считали себя гораздо более разумными, чем человек — по тем же самым причинам.
На многих шоу, в которых я участвовал, у нас были одни и те же режиссеры, и это было круто. Но также здорово делать шоу, в которых режиссер меняется каждую неделю, потому что вы можете увидеть всех этих разных личностей и увидеть, с чем вам больше нравится иметь дело как актеру. Но Джоди была великолепна.
Я сделал все это в своей карьере. В детстве я всегда чувствовал, что именно таким должен быть режиссер. Хичкок мог сделать что угодно в моем воображении. Он директор. Этот человек должен быть лучшим актером, лучшим дизайнером, лучшим оператором. Потом я понял, что это не так. Просто нужно окружить себя лучшим.
Как режиссер, я делаю очень мало дублей, потому что чувствую, что нанимаешь правильных актеров, и они хорошо справятся со своей работой. И режиссеры, с которыми я работал и с которыми мне больше всего повезло — Джейсон и [Стивен] Содерберги и братья Коэны — все были такими режиссерами.
Ничто из того, что я написал до «Мэри Поппинс», не имело ничего общего с детьми, и я всегда предполагал, когда вообще думал об этом, что она вышла из той же стены небытия, что и поэзия, миф и легенда, которые поглотил меня всю писательскую жизнь.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!