Цитата Марио Тестино

Для меня волшебство фотографии как таковой заключается в том, что вы можете запечатлеть мгновение секунды, которое не могло существовать до и не могло существовать после. Это почти как ковбой, достающий пистолет. Вы рисуете за секунду до или после, вы промахиваетесь и вы мертвы - не они. Для меня фотография всегда такая.
Мой любимый вид фотографии — помимо фэшн-фотографии — это журналистика, которая в некотором роде документирует то, что существует в конкретный момент, чего не было за мгновение до этого и никогда не будет существовать снова. Это сильно повлияло на мою работу — обычно я стараюсь, чтобы мои изображения выглядели так, будто они просто существуют, как будто к этому не было приложено никаких усилий.
Фотография подобна мгновению, мгновению. Вам нужно полсекунды, чтобы получить фотографию. Так что хорошо снимать людей, когда они сами по себе.
Мне нравится думать о Фотография 1.0 как об изобретении фотографии. Фотография 2.0 — это цифровая технология и переход от пленки и бумаги ко всему на чипе. Фотография 3.0 — это использование камеры, пространства и цвета для захвата объекта в третьем измерении.
Его снял Бен Рейнер, который, как мне кажется, очень талантлив в портретной фотографии, а также в фэшн-фотографии. Его образы никогда не выглядят модельными. Знаешь, это не похоже на безликую модель, одетую во что угодно. Всегда есть личность, которая проявляется. Это было очень важно для меня, чтобы захватить.
Фотография для меня больше, чем окно. Фотография больше похожа на пространство, которое пытается запечатлеть ситуацию.
Я сделал оригинальную игру Robotron еще в 1982 году. Для меня это до сих пор одна из классических 2D-игр с точки зрения действий и решений в секунду, убийств в секунду и взрывов в секунду. Это супер-неистово и полностью вовлекает. С тех пор было много игр, много сиквелов Роботрона. Многие из них даже не уловили магию Роботрона, не говоря уже о продвижении вперед.
Это жестокое, ироничное искусство, фотография. Перетаскивание запечатленных мгновений в будущее; моменты, которым следовало позволить испариться в прошлое; должны существовать только в воспоминаниях, мелькнувших сквозь туман событий, последовавших после. Фотографии заставляют нас видеть людей до того, как их будущее отяготит их.
Конечно, в фотографии есть редуктивность — в обрамлении реальности и исключении из нее кусков (на самом деле остального мира). Это почти как если бы акт фотографии имел какое-то отношение к тому, как мы сознательно управляем неконтролируемым набором возможностей, которые существуют в жизни.
История фотографии нуждается в прояснении. Сейчас нужно что-то другое. Потому что фотография всегда признавала, что камеры были до фотографии.
Только через некоторое время, сфотографировав шахты и вырубки лесов в штате Мэн, я понял, что смотрю на составляющие самой фотографии. В фотографии используется бумага, изготовленная из деревьев, воды, металлов и химии. В некотором смысле, я смотрел на все эти вещи, которые связаны с фотографией.
Фотография действительно состоит из линий, как и одежда. Я работал на Оберто Гили пару лет после того, как перешел в ICP; мы работали в сфере моды, путешествий, дизайна интерьера, во всем. Я был вдохновлен его выбором стиля в фэшн-фотографии, и я думаю, что этот опыт помог мне направить меня к фэшн-дизайну. Я люблю фотографию как средство массовой информации, поэтому я думаю, что всегда буду черпать из нее вдохновение.
Я не очень хорошо учился в старшей школе, но я занимался фотографией, и мне нравилось ловить моменты. Это привело к все большему количеству фотографий, и мода стала для меня точкой отсчета в фотографии. Было невероятно видеть фотографии Ирвинга Пенна или Хельмута Ньютона. Меня это очень заинтриговало, и именно это привело меня в Нью-Йорк.
При небольшом уговоре любая знакомая вещь может превратиться в сознание ненормальной. Вот мысленный эксперимент. Рассмотрим этот жестокий кусочек магии. Человек выращивает второго человека в пространстве внутри ее живота; у нее вырастают второе сердце и второй мозг, вторые глаза и вторые конечности, полный набор вторых частей тела, словно для использования в качестве запасных, а затем, спустя почти год, она изгоняет это второе кричащее существо из своего живота в мир, живой. Странно, не правда ли?
Когда кто-то со мной не согласен, я не обязан немедленно начинать пересматривать то, что я только что сказал. Люди не хотят, чтобы я всегда соглашался с ними. Они чувствуют, что это фальшивка. Они чувствуют, что я пытаюсь их контролировать: я соглашаюсь с ними, чтобы понравиться им. Они чувствуют; «Я не хочу существовать, чтобы любить тебя. Я НЕ существую, чтобы любить тебя».
Я могу ошибаться, но основной иллюстративный характер большинства документальных фотографий и поклонение объекту как таковому в наших лучших фотографиях природы недостаточны, чтобы удовлетворить современного человека, смешанного со Христом, Фрейдом и Маркс.
Удивительно, как фотография может захватить всего лишь доли секунды чего-то изысканного.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!