Цитата Марии Хорнбахер

Когда вы преподаете творческую научно-популярную литературу, полезно писать о своей жизни очень открыто, потому что вы можете сказать: «Послушайте, насколько вы готовы эмоционально рисковать, чтобы писать? Насколько осторожным вы можете быть с другими людьми, о которых пишете?
Когда вы преподаете творческую научно-популярную литературу, полезно писать о своей жизни очень открыто, потому что вы можете сказать: «Послушайте, насколько вы готовы эмоционально рисковать, чтобы писать? Насколько осторожным вы можете быть с другими людьми, о которых пишете?
Честно говоря, я гораздо более чувствителен к тому, что обо мне пишут, чем к тому, как я выгляжу на фотографии. Я так привыкла к тому, что люди видят мой образ в пьесах и фильмах, что то, что они думают о том, как я выгляжу, меня не касается. Если они говорят: «Эй, он не очень хорошо выглядит», я такой: «Как бы там ни было», потому что я знаю, что выгляжу по-другому изо дня в день. Но если вы там, наверху, вкладываете свое сердце во что-то, а люди отвергают ваше выступление, это очень болезненно. Письменное слово может надрать вам задницу.
Дхарма не связана с полномочиями. Дело не в том, сколько практик вы сделали или насколько мирным вы можете сделать свой ум. Речь идет не о том, чтобы быть в сообществе, где вы чувствуете себя в безопасности или наслаждаетесь статусом «буддиста». Речь идет даже не о накоплении учений, посвящений или «духовных достижений». Речь идет о том, насколько обнаженным вы готовы быть в своей собственной жизни, и насколько вы готовы отпустить свои маски и доспехи и жить как полностью незащищенная, незащищенная и открытая человеческая личность.
Моя ДНК писателя беллетристики проявляется в том, как я думаю о прозе, как я думаю о странице, как, по моему мнению, должны работать научно-популярные истории. И каждый документ, который я пишу, я хочу, чтобы он имел вымышленную структуру.
Я думаю, что если бы я был в одержимости написать, скажем, о внезапной смерти дуба в Калифорнии, или о моих внуках, или о времени и памяти, и о том, как они выглядят, когда тебе за шестьдесят, я подумал: «Ну, да. но люди умирают каждый день в Багдаде», я не чувствовал бы себя виноватым за то, что не написал о Багдаде, если бы у меня не было хороших идей, как написать о нем.
Я пишу художественную литературу от руки. Дело не столько в отказе от технологий, сколько в невозможности писать художественную литературу на компьютере по какой-то причине. Не думаю, что стал бы писать это и на пишущей машинке. Я пишу очень слепо, инстинктивно. Это просто неправильно. Есть физическая связь. А вот в художественной литературе это совсем не так. Я даже не могу представить, как писать документальную литературу от руки.
Я никогда не писал о том, что значит жить жизнью писателя, и я никогда не читал книги, в которой бы сочетались разговоры о писательской жизни и о том, как вы можете это делать, как вы можете это выносить, как вы можете эмоционально справляться с этим. , с выбором, который мы все делаем на странице.
Я никогда не писал научно-популярных статей о войне с наркотиками, но я знаю о ней очень много: я вел курс по ней в течение семи лет. Я облекал в слова то, чему учил, писал и думал: «Чувак, ты пишешь книгу».
Вы должны быть очень осторожны с тем, что вы говорите. Что еще более важно, вы должны быть очень осторожны в том, что вы делаете. Вы никогда не знаете, как и когда вы влияете на людей, особенно на детей.
Вы так многому учитесь с каждой книгой, но ключ заключается в том, чему вы учите себя, когда пишете собственные книги и читаете хорошие книги, написанные другими людьми. Вы не хотите слишком беспокоиться о реакции других людей на вашу работу, ни во время написания, ни после. Вам просто нужно читать и писать, и продолжать идти.
Я думаю, что при написании книги мне нужно было быть осторожным, чтобы не сказать ничего такого, что раскрывало бы других людей и вызывало бы у них дискомфорт. Я не хотел злить людей - это реальный риск.
Старайтесь писать прямо эмоционально, вместо того, чтобы быть слишком тонким или уклончивым. Не бойтесь своего материала или своего прошлого. Бойтесь больше тратить время на то, чтобы зацикливаться на том, как вы выглядите и как вас видят люди. Бойтесь не довести написанное до конца.
Я пишу книги, потому что меня всегда восхищали истории и язык, и потому что я люблю думать о том, что движет людьми. Написание рассказа... "Дающий" или любого другого... это просто исследование природы поведения: почему люди делают то, что они делают, как это влияет на других, как мы меняемся и растем, и какие решения мы принимаем вместе с ними. путь.
Часть этой книги — возможно, слишком большая — была посвящена тому, как я научился этому. Многое из этого было о том, как вы можете сделать это лучше. Остальное — и, возможно, самое лучшее — это бланк разрешения: вы можете, вы должны, и если вы достаточно смелы, чтобы начать, вы это сделаете. Писательство — это волшебство, такая же вода жизни, как и любое другое творческое искусство. Вода бесплатная. Так что пей. Пей и наполняйся.
Я не могу сказать достаточно о том, как я против наркотиков. Будь умнее, подумай об этом, посмотри, что это делает с людьми, посмотри, сколько тебе предстоит испытать в жизни, и будь достаточно смелым, чтобы делать все, что хочешь, без этой химической помощи.
Вы должны быть увлечены творческой работой, которую вы делаете, но вы должны быть в некотором роде эмоционально отделены от того, как люди реагируют на это или как это происходит. Эти вещи должны быть второстепенными, а главной должна быть ваша любовь к творческому акту.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!