Цитата Марка Бернштейна
Дело в том, что путешествие читателя по нашему сайту — это повествовательный опыт. Наша задача — сделать повествование удовлетворительным.
Связанные цитаты
В отличие от других книг или сериалов, а иногда и жизни, мои повествовательные миры лишены имплицитных моральных центров. Есть только то, что вы приносите. Это делает персонажей рискованными во всех смыслах, а повествование — путешествием перемен для читателя. Но я делаю путешествие настолько интересным, насколько могу.
Я, как человек, превращаю все в повествовательный опыт, потому что я воспринимаю вещи линейно. Самый большой вопрос для меня, пройду ли я трансформацию? Мне будет скучно или нет? Это хороший или плохой повествовательный опыт?
У всех у нас в голове есть постоянное повествование, повествование, которое произносится вслух, если друг задает вопрос. Это повествование кажется мне глубоко естественным. Мы также цепляемся за обрывки диалога. Наши воспоминания обычно не дают нам целых сцен с диалогами. Итак, я полагаю, я говорю, что мне нравится работать с тем, что персонаж, вероятно, помнит, из более внутреннего места.
Фантасмагория, реальный опыт, который мы пытаемся понять и организовать посредством повествования, варьируется от места к месту. Ни один нарратив не служит потребностям всех и везде.
Мы все находимся в центре нашего собственного повествования, но это повествование меняется каждый раз, когда мы его пересказываем.
Чтобы повествование сработало, у главного героя должно быть конкретное желание — потребность, которая движет его историей, — и автор рассказа должен сообщить об этой цели читателю в самом начале повествования.
Я предполагаю, что подстановочным знаком здесь является Терренс Малик. Он руководил мной, пока я писал сценарий для «Прекрасной страны», и он гений, хотя ему не всегда легко следовать. Что я узнал от него, так это то, что повествование можно проследить во всех видах сцен, что сильная нить повествования не всегда самая очевидная. Создание повествования с Маликом было немного похоже на погоню за бабочкой в джунглях. Этот подход к повествованию веселый и сложный, что делает процесс написания постоянно интересным для этого писателя.
Мне нравится думать, что традиционное повествование может быть подорвано эмпирическим повествованием, погружением во временное событие фильма и игрой с нашими ожиданиями от этого.
Если вы идете с планом, чтобы донести свою точку зрения, и вы уже знаете, каким будет ваше повествование, в нашем уме, вероятно, не стоит рассказывать.
Чем я действительно горжусь Бейонсе и Соланж, так это тем, что они понимают важность создания нарратива. Все дело в повествовании и в том, как вы позиционируете себя в своем повествовании.
Меня интересует параллельное повествование о наших фантастических жизнях. Как момент «сейчас», который осязаемо реален, окружен нашими воспоминаниями, нашими мечтами и надеждами, историями и связями, которые создает наш мозг, когда мы путешествуем по вселенной фантазий, нереальности или сюрреализма. Я очень хочу исследовать этот очень человеческий опыт, как наш разум создает наши собственные реальности, смесь фактов и интерпретаций фактов.
Я пытаюсь убедиться, что визуальные связи между разрозненными элементами достаточно сильны, чтобы зритель мог продолжать двигаться по работе. Именно обращая внимание на эти сотни деталей, ход сюжетной линии проведет аудиторию через повествование таким образом, что заставит их войти в него достаточно, чтобы вникнуть в него и, возможно, построить свое собственное повествование.
Я не думаю, что люди хотят смотреть на проблемы. Им нужен непрерывный рассказ, оптимистичный рассказ. Повествование, в котором говорится, что есть настоящее и будущее, а того, что было в прошлом, больше не существует.
Чем легче переживание, или чем оно укоренилось, или чем привычнее, тем слабее становится наше ощущение его. Это относится и к шоколаду, и к бракам, и к родным городам, и к нарративным структурам. Сложности ослабевают, чудеса становятся ничем не примечательными, и если мы не будем осторожны, довольно скоро мы будем смотреть на свою жизнь как сквозь мешковину.
Вот моя теория: я думаю, что и художественная литература, и ролевые игры предполагают повествовательное путешествие. Когда это путешествие никогда не заканчивается, оно подпитывает цикл привыкания. Когда это путешествие подходит к концу, оно возвращает нас к самим себе и к нашей собственной жизни. Это возвращение позволяет нам задуматься. Возможно, поэтому я предпочитаю закрытую структуру для книг и игр.
Нефертити прекрасна, но мы должны использовать свой ум и волю, чтобы заглянуть за пределы этого прекрасного лица, чтобы открыть и насладиться более интересным повествованием — историей человечества, а не только человека.
