Цитата Марка Биллингема

Это может показаться удивительным, но шутка и криминальный роман работают почти одинаково. Комик/писатель ведет свою аудиторию по садовой дорожке. Зрители знают, что произойдет, или, по крайней мере, они думают, что знают, пока не получат удар с направления, которого они не ожидали.
Большая часть времени в комнате сценариста уходит на работу над историей, и я всегда бросал себе вызов, чтобы сделать ее более интересной, более напряженной и более удивительной: подойти к ней так, как публика не ожидала.
Зрители сегодня слышали каждую шутку. Они знают каждый сюжет. Они знают, куда вы идете, еще до того, как вы начнете. Это тяжелая аудитория, которую трудно удивить, и тяжелая аудитория, для которой нужно писать. Сейчас конкуренция намного выше, потому что аудитория намного больше, я бы сказал, более искушенная.
Зрители сегодня слышали каждую шутку. Они знают каждый сюжет. Они знают, куда вы идете, еще до того, как вы начнете. Это тяжелая аудитория, которую трудно удивить, и тяжелая аудитория, для которой нужно писать. Сейчас конкуренция намного выше, потому что аудитория намного больше, я хочу сказать, «искушенная».
Включите каждую шутку, которая не является неудачной, а затем давайте просто начнем вытягивать те, которые работают меньше всего. Вы просто постоянно просеиваете, пока не останетесь с самыми большими кусками золота. Аудитория также расскажет вам, что это за фрагменты. У вас могут быть собственные фавориты, а затем, как только вы покажете их аудитории, зрители расскажут вам, чем они развлекаются. Я чувствую, что это большая часть этого.
С живой аудиторией очень ясно, когда вы зашли слишком далеко к краю, потому что вы падаете с этого края и с глухим стуком падаете на дно. В этом нет ничего абстрактного. Вы понимаете, что зашли слишком далеко, когда слышите этот стон или того хуже - эту тишину вместо громкого смеха, которого вы ожидали после своей веселой острой шутки.
У меня в голове есть очень абстрактная идея. Я бы даже не хотел называть это стендапом, потому что стендап вызывает в воображении комика с микрофоном, стоящего на сцене под лучами прожектора и рассказывающего анекдоты публике. Направление, в котором я иду, в конечном счете, вы не будете знать, шутка это или нет.
Я рассказывал анекдоты про Майкла Джексона. Если вы действительно разбираетесь в технических вопросах, вы можете сказать, что это шутки о растлении малолетних. Могли бы, если бы у вас были технические навыки. Во многом это просто выборочное возмущение, потому что, честно говоря, зрители говорят нам, что о чем-то нельзя говорить. Зрители дают нам знать. И я никогда за почти 30 лет работы комиком не видел, чтобы комик продолжал рассказывать шутки, на которые публика не реагировала. Я никогда этого не видел.
Меня очень смущает, когда меня называют комиком, потому что, когда ты говоришь: «Я комик», люди ожидают, что ты пошутишь. Может быть, я использую смех и юмор, чтобы заставить людей думать. Я не знаю, как вы это называете - юморист? Сатирик? Пессимистичный комик? Я не знаю. Сатирики могут быть очень мрачными.
Шли годы, и публика очень пресытилась. Они слышали каждую шутку, они видели каждую сюжетную линию, они знают, куда вы идете, еще до того, как вы начнете туда идти. И эту аудиторию сложно заинтересовать.
Единственный способ резонировать на убедительном уровне — это знать, к кому вы обращаетесь. Если это правда, что Аудитория — герой, вам нужно потратить время на размышления о ней. Действительно узнавая их до такой степени, что кажется, что они друг. Иногда мы представляем нашу аудиторию как большую группу незнакомцев. Вместо этого вам нужно представить их как людей, стоящих в очереди, чтобы поговорить с вами лично. Легко уговорить друга, нужно думать о своей аудитории, пока вы не узнаете их как друга.
Вы не можете ожидать, что все будут смеяться или аплодировать вам за резкие поступки. Иногда вы будете скучать. Но я думаю, что комики — артисты, и в неудачах есть ценность. Это как бы работает в обоих направлениях между комиками и зрителями. Зрители должны понимать, что комики иногда будут рассказывать анекдоты, которые не сработают на мрачные темы, а комик должен понимать, что иногда они потерпят неудачу, и зрители не виноваты в том, что не поняли или не полюбили это.
Когда вы стоите в традиционной аудитории, на вас с одного направления идет стена усиленного звука. Всем это знакомо.
Я не думаю о публике, я не думаю о том, что делает их счастливыми, потому что я не могу знать. Пытаться думать о том, что нужно для развлечения, — это очень японская вещь. Люди, которые так думают, старомодны. Они думают об аудитории как о массе, но на самом деле все люди в аудитории разные. Так что развлечений для всех не существует
Когда ты на сцене, а публика улыбается, поет и подбадривает, и вы все на одном уровне, это лучшее чувство в мире. Это может звучать глупо и банально, но это как чистая любовь.
Подумайте о звуке, который вы издаете, когда отпускаете дыхание после очень, очень долгой задержки дыхания. Подумайте о самом радостном звуке, который вы знаете: звук рассвета в первый день весенних каникул, звук открываемой бутылки кока-колы, звук толпы, ликующей в ваших ушах, потому что вы подходите к последней части весеннего перерыва. гонка - и ты впереди. Подумайте о шуме воды по камням в холодном ручье и шуме ветра в зеленых деревьях поздним майским днем ​​в Центральном парке. Подумайте о звуке подъезжающего к станции автобуса с любимым человеком. Затем соедините все это вместе.
Я думаю, что одна из моих любимых частей, которые я когда-либо делал в шоу, была о конфликте Хизбаллы с Израилем в 2006 году, и это было очень остро. Это была прекрасно сделанная сатира, и это странно говорить, но там была шутка про 11 сентября, и я помню, как публика смеялась, но в то же время не знала, как реагировать на эту шутку, и это было просто так что - и я помню напряжение после того, как мы отыграли эту шутку в прямом эфире, и в аудитории был этот ощутимый вздох, но они также смеялись. И я подумал: о, вау, это то, о чем не говорится в Zeitgeist.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!