Цитата Марка Лейдлоу

Кульминацией первого представленного нам фильма «Half-Life» стало слезливое воссоединение между порабощенными вортигонтами, их вортиженами и детьми. В последнем, который я видел, в Черную Мезу вторгся кавалерийский отряд, просто для того, чтобы показать сцену, в которой бычьи кальмары рвут бронированных лошадей.
Наша первая сцена — своего рода воссоединение между персонажами Людей Икс, которое устанавливает отношения всех друг с другом, своего рода подведение итогов для всех тех, кто забыл об этом со времени последнего фильма.
Все, что мы делаем в «Удаче», абсолютно ничем не отличается от того, что мы делали бы в полнометражном фильме. Нет коротких путей. Специфика того, что может означать каждая отдельная строка. Все, что делает Дастин Хоффман. Кевин Данн так же реален в последней сцене последнего эпизода, как и в первой сцене первого эпизода.
Очень важно создавать роли, персонажей и проекты с чернокожими людьми таким образом, чтобы они не были специально нацелены на нишевый рынок, то есть создается фильм для чернокожих, производится и продвигается так, чтобы его смотрели только чернокожие. .
Я пригласил 50 или 60 сверстников и друзей, большинство из которых были родителями, посмотреть фильм [Доверие] и спросил о последней сцене. Это было интересно, потому что он был разделен прямо посередине, 50/50. Около половины зрителей хотели, чтобы все закончилось очень эмоциональной сценой между Клайвом и Лианой, чувством осознания и катарсиса. И другая половина была непреклонна в сохранении этой последней сцены.
Очень важно создавать роли, персонажей и проекты с чернокожими людьми таким образом, чтобы они не были специально нацелены на нишевый рынок, то есть фильм для чернокожих создается, производится и продвигается так, чтобы его смотрели только чернокожие. .. Я хочу видеть динамичных персонажей и роли, на которые все хотят смотреть.
Стихи в виртуозной первой книге Хелены Меса «Танец лошадей под водой» звучат с такой скоростью, воодушевлением и рвением, что заставляют вас затаить дыхание, воодушевляются и преображаются, как если бы чистейшая песня подняла вас в воздух. Этой быстротой языка, обретающего лирическую речь, стихи Месы напоминают нам о радостном и экстатическом воздействии искусства.
Я все больше и больше убеждаюсь, что фильмы — это сплошные переходы, что ключом к созданию хороших фильмов является внимание к переходу между сценами. И не только то, как вы переходите от одной сцены к другой, но и то, где вы покидаете сцену и где вы входите в новую сцену. Это одни из самых важных решений, которые вы принимаете. Это может быть разница между фильмом, который работает, и фильмом, который не работает.
«Все прекрасное происходит, когда тело / подвешено», — цитирует Хелена Меса артиста перформанса, который подвешивает в воздухе собственное проколотое тело. Стихи Месы искусно подвешены между лирикой и повествованием, между людьми и животными, между Латинской Америкой и США, между желанием и трудностью его исполнения. Horse Dance Underwater — изобретательный, музыкальный и мощный дебют.
Черных порабощали не потому, что они были черными, а потому, что они были доступны. Рабство существует в мире тысячи лет. Белые веками порабощали других белых в Европе, прежде чем в Западное полушарие были завезены первые черные. азиаты поработили европейцев. Азиаты поработили других азиатов. Африканцы поработили других африканцев, и даже сегодня в Северной Африке черные продолжают порабощать черных.
Африканская кавалерия верхом на носорогах или бегемотах превратила бы в фарш европейскую кавалерию верхом на лошадях. Но этого не могло случиться.
И что видят фиванские гоплиты в этом расширенном разрыве неба, в этом бело-ярком сиянии молний Энлиля? Будущее, но не их: парные кавалерийские истребители; сформированы ряды бронированной смерти; мрачные люди на своих высоких лошадях с молниеносным оружием, приспособленным для этой задачи; мужчины рвутся в бой, если боги дозволят - Священный отряд пасынков, из теней и тьмы.
Я видел, как там [в Африке] управляло правительство, и я видел, как чернокожие управляли банками. Я впервые в жизни увидел чернокожую стюардессу, идущую по самолету, и это меня сильно вдохновило.
Мы поиграем здесь в небольшую игру [фильм о лицах, представляющих интерес]. Грег и я чувствовали, что мы несем ответственность, когда мы завершили пилотную версию, чтобы иметь дорожную карту того, куда пойдет шоу. Когда мы представили пилотную версию, мы знали, какой должна быть последняя серия, последнее изображение, я думаю, мы даже знаем, что из себя представляет последняя песня.
В моей последней сцене в «Рассвете» Белла только что умерла, и я выбегаю на улицу, падаю на землю и просто теряюсь. Я рыдаю. Это была моя последняя сцена в «Сумерках», и у меня определенно была дополнительная мотивация.
Как и в случае с «Black Nails», у меня были только черные ногти — и у меня никогда не было черных ногтей. Это был мой первый и последний раз, когда у меня были черные ногти. И это так не нормально для меня. Итак, когда вы записываете, вы стоите у микрофона и должны назвать файл, поэтому я просто смотрю вниз и говорю: «Black Nails!» Это буквально то, что было.
Наше уважение к мертвым, когда они только что умерли, — это нечто прекрасное, и то, как мы это проявляем, еще более чудесно. Мы показываем это черными перьями и черными лошадьми; мы показываем это черными платьями и черными геральдиками; мы показываем это дорогими обелисками и скульптурами скорби, которые портят половину наших прекрасных соборов. Мы показываем его ужасными решетками и сводами, и крышками из унылого камня посреди тихой травы; и, наконец, что не менее важно, мы показываем это, позволяя себе говорить любое количество лжи, которую мы считаем приятной или заслуживающей доверия в эпитафии.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!