Цитата Марка Мазерсбо
«Лего» был нашим четвертым фильмом, потому что мы снялись в двух «Облаках», так что да, здесь есть небольшая стенография, и тогда вы можете предвидеть события, потому что для меня это похоже на то, что я получаю сценарий для фильма и говорю: «Вау, это круто». довольно хороший сценарий», затем вы подписываетесь, и через пару месяцев вам показывают первый вариант, и вы такой: «Ого, как это произошло?»
Связанные цитаты
Фрэнсис Форд Коппола сделал это раньше. Вы записываете фильм, как радиошоу, и вы заставляете рассказчика читать все указания на сцене. А потом вы возвращаетесь через несколько дней и слушаете фильм. И это как бы проигрывается в вашем уме, как фильм, как первый черновой монтаж фильма.
В кино у вас часто есть сценарий на несколько месяцев вперед, для хорошего фильма, но на телевидении кажется, что вы можете получить сценарий только за неделю или две до того, как вам нужно будет его снимать. Это немного странно, но и довольно сложно. Напоминает репертуарный театр.
В некоторых фильмах, таких как «Виляй собакой», мы использовали импровизацию в каждой сцене, которую снимали. По большому счету, мы снимали по сценарию, а затем кое-что, что мы придумали на репетициях, а затем у нас было по крайней мере один или два дубля, когда мы полностью отклонялись от сценария и просто пролетали мимо наших штанов.
Все режиссеры снимают фильмы по-своему. Но классический взгляд на кинопроизводство состоит в том, что у вас есть сценарий, и он очень линейный. Есть сценарий, затем вы снимаете сценарий, затем вы его вырезаете, и это конец фильма. И это никогда не было таким, каким я его видел.
У меня мало времени, а вестерн — ответ Америки на греческую трагедию, вот что мы сделали. [Кифер] нанял Брэда [Мирмана] для написания сценария, и у него были идеи, а затем мы с ним что-то сделали в сценарии, чтобы сделать его немного чище для себя. А потом мы в нее играли. Мы были просто актерами, работающими вместе, и наша ДНК должна была как-то повлиять на это. Конечно, мы вышли из него немного очищенными.
Честно говоря, больше всего для меня важен только сценарий. Если мне нравится сценарий, я просто беру на себя обязательство и продолжаю. Но я также смотрю на приверженность и уверенность режиссера фильма, потому что именно он будет формировать фильм.
Есть сценарий, затем вы снимаете сценарий, потом вырезаете его, и это конец фильма. И это никогда не было таким, каким я его видел.
Фильм для меня состоит из двух стадий. Во-первых, когда я пишу сценарий более или менее самостоятельно, это приятно. А потом для меня наступает неприятный момент, когда все уходят, 100 человек — актеры и операторы, кино и звук — а я остаюсь в стороне. Когда они идут в монтажную, я снова захожу, и это то, что мне нравится.
Не думаю, что у меня был сценарий для «Кинг-Конга». Но обычно вы читаете сценарий, а затем идете на прослушивание. Редко когда нет сценария. Последнее мне больше нравится, потому что я более успешен в этом.
Это как идти в Сенат. Знаете, в первый раз, когда вы туда попадаете, вы все взволнованы: «Боже мой, как я вообще сюда попал?» Затем, примерно через шесть месяцев, вы говорите: «Как, черт возьми, остальные сюда попали?»
Скрипт — это просто сценарий. Хороший сценарий может стать плохим фильмом, так легко. Это процесс, который делает его хорошим. Вам нужен хороший сценарий, не поймите меня неправильно, но вам нужны и другие вещи, чтобы сделать хороший фильм. Вы действительно делаете.
Я читал сценарий «Somnia», когда снимался в «Oculus», и помню, как позвонил своему менеджеру и сказал: «Мне действительно нужно снять этот фильм», а он такой: «Как насчет того, чтобы сначала закончить этот, а потом смотреть». это?' Я такой: «Мне не нужно. Мне не нужно. Вам нужно прочитать это. Мне нужно сделать этот фильм. Сценарий очень хороший».
Мне очень понравился сценарий «Один». Я подумал, что в фильме много неожиданного, на что я хотел бы посмотреть как зритель. Я не думал, что снимаюсь в фильме ужасов; Я не думал о жанре. Решил исходя из сценария.
Когда вы слышите, что Трит [Уильямс] снимает фильм, или вы хотели бы снова поработать с Тритом, вы надеетесь, что сценарий хорош. И тогда вы узнаете, что сценарий хорош. Ты идешь и делаешь это ради удовольствия. И ты чувствуешь, что можешь чем-то гордиться.
Траектория большинства фильмов такова: вы начинаете писать деликатный фильм о разводящейся паре в возрасте 40 лет, а затем, три года спустя, вы смотрите друг на друга на съемочной площадке, пока снимаете фильм о лесбиянках-чирлидершах. Ты такой: «Как это случилось?!»
Когда я впервые услышал о чихуахуа из Беверли-Хиллз, я подумал, что нет. Это, это смешно. А потом вы читаете сценарий, закрываете сценарий и думаете: «Они не смогут сделать это с настоящими собаками. Как они это сделают?» Вы увидите струны. Но они сделали.
Связанные авторы
Цитаты Ани ДиФранко
американский
Музыкант
Цитаты Боба Дилана
американский
Музыкант
Цитаты Брайана Ино
британский
Музыкант
Цитаты Брюса Спрингстина
американский
Музыкант
Цитаты Дэвида Боуи
Английский
Музыкант
Цитаты Дрейка
канадский
Музыкант
Элтон Джон Цитаты
Английский
Музыкант
Цитаты Джорджа Харрисона
британский
Музыкант
Цитаты Генри Роллинза
американский
Музыкант
Джон Леннон Цитаты
Английский
Музыкант
Цитаты Мадонны Чикконе
американский
Музыкант
Цитаты Моби
американский
Музыкант
Цитаты Ники Минаж
американский
Музыкант
Цитаты Патти Смит
американский
Музыкант
Цитаты Тома Йорка
Английский
Музыкант
Тори Амос Цитаты
американский
Музыкант